杜紅玲

摘要：2015年一部《大圣歸來(lái)》吹響了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)再次崛起的號(hào)角，2019年的《哪吒之魔童崛起》創(chuàng)下的50億票房再次讓人感覺(jué)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的盛世似乎真的到來(lái)了。但在繁榮的表相下，更要看到業(yè)內(nèi)青黃不接、作品原創(chuàng)性嚴(yán)重不足，制作水平依然不高的現(xiàn)實(shí)。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà);崛起;行業(yè);缺陷

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)代表了亞洲動(dòng)畫(huà)的最高水準(zhǔn)，以萬(wàn)氏兄弟為代表的第一代動(dòng)畫(huà)大師，開(kāi)創(chuàng)性制作了《鐵扇公主》這樣優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。新中國(guó)成立后，上海美術(shù)電影制片廠制作的各種動(dòng)畫(huà)種類(lèi)，不同動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的長(zhǎng)片短片動(dòng)畫(huà)，不僅一次次感動(dòng)了觀眾，還遠(yuǎn)渡重洋，在各大電影節(jié)上受到海外同行的贊譽(yù)。尤其是80年代，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影，還是為電視制作的動(dòng)畫(huà)作品，至今向我們展示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)擁有的美好時(shí)光。

但是隨著上美廠的沒(méi)落，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)無(wú)論是制作水平還是作品數(shù)量都一落千丈，伴隨中國(guó)孩子長(zhǎng)大的有日本動(dòng)畫(huà)，有美國(guó)動(dòng)畫(huà)，很難看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的影子。2004年，國(guó)家出臺(tái)扶持動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)制作的新政策，按制作時(shí)長(zhǎng)來(lái)發(fā)放政府補(bǔ)貼。這本應(yīng)該是為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展注入的強(qiáng)心劑，但是動(dòng)畫(huà)是不能以長(zhǎng)度論短長(zhǎng)的，它是個(gè)極其復(fù)雜的勞動(dòng)密集型行業(yè)，入行的起點(diǎn)很高。但是過(guò)度相信量化的結(jié)果是，為了政府補(bǔ)貼，動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)瘋狂拉長(zhǎng)制作時(shí)長(zhǎng)，“以時(shí)長(zhǎng)論”直接導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的長(zhǎng)度在短短幾年之內(nèi)超日超美。產(chǎn)量迅速上去了，后果是質(zhì)量直線下降，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)向內(nèi)容與制作手法都相對(duì)簡(jiǎn)單的幼兒向動(dòng)畫(huà)傾斜。作品也越發(fā)畫(huà)質(zhì)粗糙，效果原始，山寨抄襲更是此起彼伏，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)幾乎成了粗制濫造的代名詞。劣幣驅(qū)逐良幣，一批真心熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的從業(yè)者不得不退出動(dòng)畫(huà)界。

2013年，政府補(bǔ)貼政策收緊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量應(yīng)聲滑坡式下降，2015年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)總產(chǎn)量還不到2011年的一半。幾度震蕩之下，行業(yè)內(nèi)耗嚴(yán)重，人才流失，再加上老一輩動(dòng)畫(huà)人的退出，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在21世紀(jì)的前十年幾乎是斷檔的，歷經(jīng)幾代人磨礪研究出的中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和傳統(tǒng)，幾乎失去了傳承。而且，我們也要看到，幾度死而復(fù)生的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，一邊缺制作者，同時(shí)，更缺失的是，真心愛(ài)護(hù)它，愿意欣賞它的觀眾。甚至可以說(shuō)，在中國(guó)，動(dòng)畫(huà)并不像在很多國(guó)家一樣，受到廣泛接受與喜愛(ài)的。尤其對(duì)于成年觀眾來(lái)說(shuō)，很多人依然抱有動(dòng)畫(huà)是給孩子制作的簡(jiǎn)單玩意的老看法，這對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的后續(xù)發(fā)展是更難跨越的理念鴻溝。

但是大浪淘沙，留下的也未嘗不能帶來(lái)新的希望。2015年由田曉鵬導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》在暑期檔意外走紅，部分熱錢(qián)又開(kāi)始暗暗向動(dòng)畫(huà)方向傾斜，尤其是四年之后，《哪吒之魔童》更是豪奪50億票房，位列國(guó)產(chǎn)票房排行榜亞軍，讓更多人開(kāi)始注意到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的崛起，還出現(xiàn)了像彩條屋、好傳動(dòng)畫(huà)等這樣堅(jiān)持制作嚴(yán)謹(jǐn)而多樣的動(dòng)畫(huà)作品的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)公司，但是我們還是要看到，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)既有希望，還有不少對(duì)動(dòng)畫(huà)保有著赤誠(chéng)之心的動(dòng)畫(huà)人在爆肝堅(jiān)持，但是它依然有很多目前無(wú)法跨越的歷史的和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

首先是動(dòng)畫(huà)人才缺失嚴(yán)重。外國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)這些年始終保持高速前進(jìn)，無(wú)論是制作技術(shù)還是制作水平，都在爭(zhēng)先恐后地互相學(xué)習(xí)與趕超。美國(guó)的3D動(dòng)畫(huà)世界一流，五年前，好萊塢的商業(yè)動(dòng)畫(huà)界還是皮克斯一出，誰(shuí)出爭(zhēng)鋒，現(xiàn)在，迪斯尼不僅收購(gòu)了皮克斯，自制動(dòng)畫(huà)無(wú)論是創(chuàng)意還是水平都一再狂收好評(píng)，其它動(dòng)畫(huà)工作室，像藍(lán)天工作室、索尼動(dòng)畫(huà)等等，形成了群雄爭(zhēng)霸的局面。日本是傳統(tǒng)2D王者，各種風(fēng)格的大師更是層出不窮，基本功極其扎實(shí)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)只要是與日本合作的項(xiàng)目，分鏡明顯就流暢許多，歐洲動(dòng)畫(huà)也時(shí)常有優(yōu)秀作品讓人眼前一亮。

跟國(guó)外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界幾乎清一色是年輕人班底，四十歲的動(dòng)畫(huà)人在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界就絕對(duì)是“老年人”了，這在任何一個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)業(yè)，都是極不可思議的。年輕一輩國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)師，好有些的有好萊塢或日本動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)，更多的人幾乎完全是從零開(kāi)始，一點(diǎn)一點(diǎn)自學(xué)成材的。大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作公司更是完全靠白手起家，大家集體摸索著走到今天，有些甚至連動(dòng)畫(huà)制作流程都是自己琢磨出來(lái)的。像動(dòng)態(tài)漫畫(huà)這種僅存于國(guó)內(nèi)的奇特品種，它是為漫畫(huà)加上簡(jiǎn)單的電腦后期，使之具有一定的動(dòng)態(tài)。它是介于“動(dòng)畫(huà)”與“漫畫(huà)”之間的獨(dú)特形式，它的出現(xiàn)完全是因?yàn)閲?guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作能力薄弱，而動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，尤其是面向成年人的動(dòng)畫(huà)作品嚴(yán)重缺失。

雖然目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)推出了一些讓人眼前一亮的作品，但是我們必須承認(rèn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作水平，只是剛剛站到了起跑線上而已，有些動(dòng)畫(huà)作品，連分鏡頭都錯(cuò)誤百出。2D動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單粗暴，只不過(guò)是會(huì)動(dòng)的圖畫(huà)。3D背景單調(diào)，人物細(xì)節(jié)僵硬，造型同質(zhì)化嚴(yán)重。很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的解決辦法就是用2D做背景，3D做人物。把2D背景做得盡可能地美輪美奐，讓觀眾先被畫(huà)風(fēng)之美震撼住，動(dòng)作設(shè)計(jì)武打設(shè)計(jì)則完全靠3D，打得越亂越看不清楚越好。而且同一家動(dòng)畫(huà)公司出品的作品，風(fēng)格同質(zhì)化極其嚴(yán)重，完全靠量來(lái)打磨團(tuán)隊(duì)，邊摸索邊出作品邊鍛煉人才。

其次，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性缺失，同質(zhì)化嚴(yán)重。番劇雖然大部分改編自大IP，但至少還有不少動(dòng)畫(huà)人在堅(jiān)持制作簡(jiǎn)短的泡面番，雖然時(shí)長(zhǎng)極短，但至少還有原創(chuàng)的發(fā)展空間。而動(dòng)畫(huà)電影，因?yàn)槌杀靖撸谱髦芷陂L(zhǎng)，原創(chuàng)的空間被擠壓越來(lái)越狹窄。動(dòng)畫(huà)電影九成以上都是來(lái)源于神話傳說(shuō)、經(jīng)典小說(shuō)。這固然一方面是因?yàn)閲?guó)內(nèi)觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的興趣不大，接受度不夠。很多人依然認(rèn)為動(dòng)畫(huà)主要就是拍給孩子看的，成人還看動(dòng)畫(huà)是幼稚、不成熟的表現(xiàn)。觀眾的守舊，加上《大圣歸來(lái)》之后被寄寓了厚望的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》雖然票房不錯(cuò)，但口碑不佳，而真正打出“國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫(huà)”大旗的，極具原創(chuàng)意識(shí)的《大護(hù)法》和《大世界》雖然贏得了口碑，但票房雙雙失利。之后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影似乎走到了十字路口。改編自傳說(shuō)的《白蛇·緣起》不聲不響地砍下四億票房，而去年改編自神話傳說(shuō)的《哪吒之魔童降世》和編導(dǎo)原創(chuàng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的衍生電影《羅小黑戰(zhàn)記》先后上映，口碑不相上下，但是《哪吒之魔童降世》的票房50億，而《羅小黑戰(zhàn)記》只有3億。觀眾傾向一目了然，后面可以想像原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，尤其是試圖在動(dòng)畫(huà)里展現(xiàn)自已的世界觀與宇宙觀的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品會(huì)越來(lái)越少。但長(zhǎng)此以往，會(huì)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)發(fā)展最大的障礙。單靠舊瓶裝新酒，不斷地翻新舊故事，缺乏想象力的動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是沒(méi)有靈魂的，技術(shù)再完備，畫(huà)面再美，也不可能走得太遠(yuǎn)。