內(nèi)容摘要：以《魔弦傳說(shuō)》定格動(dòng)畫(huà)影片為例，從題材內(nèi)容、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭語(yǔ)言、色彩燈光、聲音表現(xiàn)、后期制作7個(gè)方面解讀光影藝術(shù)中的工匠精神，對(duì)定格動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)行剖析、歸納和整理，研究定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的思路和方法，探討其發(fā)展前景和方向。

關(guān)鍵詞：電影 定格動(dòng)畫(huà) 設(shè)計(jì)

藝術(shù)從最初的工匠制造，發(fā)展為需要更多心智勞動(dòng)的文化創(chuàng)造，其核心是經(jīng)久不衰的工匠精神。在光影市場(chǎng)繁榮且崇尚速食的今天，能夠不染世俗而秉承工匠精神的藝術(shù)家們尤其令人敬重。以定格動(dòng)畫(huà)為例，利用定格拍攝技術(shù)，在真實(shí)的場(chǎng)景空間內(nèi)將偶型的動(dòng)作逐格拍攝下來(lái)，再將每一幀圖片連續(xù)播放就形成了動(dòng)態(tài)的影像[1]。由于定格動(dòng)畫(huà)的制作投入大、耗時(shí)長(zhǎng)，在當(dāng)今的光影市場(chǎng)中這類(lèi)電影形式往往被敬而遠(yuǎn)之，然而其獨(dú)特的藝術(shù)魅力始終吸引著人們對(duì)美的追求。

2016年美國(guó)萊卡工作室制作的《魔弦傳說(shuō)》是偶動(dòng)畫(huà)影片中的優(yōu)秀作品，曾獲第70屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片，第88屆美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫(huà)影片”大獎(jiǎng)，第74屆金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片提名，第44屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)效果、最佳動(dòng)畫(huà)電影等提名。本文以此為例，從題材內(nèi)容、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭語(yǔ)言、色彩燈光、聲音表現(xiàn)、后期制作與剪輯7個(gè)方面解讀光影藝術(shù)中的工匠精神，對(duì)影片制作技術(shù)以及表現(xiàn)技巧上進(jìn)行分析研究，探討偶動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展前景和方向。

一.題材內(nèi)容

《魔弦傳說(shuō)》講述了與母親居住在海邊的獨(dú)眼少年成長(zhǎng)的故事。白天少年到集市上賣(mài)藝，天黑前回到住所照顧生病的母親，母親囑咐少年天黑前一定要回家，可是有一天少年忘記了這個(gè)叮囑，被他的殺父仇人發(fā)現(xiàn)，從此展開(kāi)了一段緊張離奇的逃亡生活，最終少年戰(zhàn)勝邪惡尋回親情。本片的劇情跌宕起伏扣人心弦，通過(guò)制造一個(gè)接一個(gè)的戲劇沖突讓故事生動(dòng)而有趣。

二.角色設(shè)計(jì)

片中的主角久保是一位少年，他身材矮小四肢瘦弱，失去了左眼，性格中帶有一絲憂傷，但當(dāng)他開(kāi)始表演立刻活力四射充滿魔力。媽媽的化身猴子和爸爸的化身甲殼蟲(chóng)武士在片中時(shí)刻保護(hù)著久保，讓人感受到親情的溫暖。大反派久保的外公是父權(quán)社會(huì)的化身與代表，是權(quán)力的追逐者，為了權(quán)力甚至不惜犧牲自己的家人，當(dāng)人性被欲望吞噬時(shí)變成了怪物，久保與外公最后的對(duì)決讓影片達(dá)到了戲劇沖突的最高點(diǎn)。

為了能更真實(shí)和豐富細(xì)膩的表現(xiàn)偶型角色各種情緒與大量對(duì)白產(chǎn)生的口型變化，偶型的臉部使用了“替換”的技術(shù)。配合劇中人物各種情緒與對(duì)白，工作人員制作了各種臉部表情與不同嘴部模型，單久保一個(gè)人物的面部表情就多達(dá)上萬(wàn)種。片中一個(gè)高達(dá)25英尺的骷髏怪是定格動(dòng)畫(huà)中有史以來(lái)最大的一個(gè)偶型。角色設(shè)定與人物造型極具創(chuàng)意風(fēng)格鮮明。在偶型的制作上選用高規(guī)格的金屬球型骨架以及發(fā)泡乳膠或硅膠等材料，因此造型表現(xiàn)上極為細(xì)膩，偶型的動(dòng)作呈現(xiàn)流暢自然的視覺(jué)效果。

三.場(chǎng)景設(shè)計(jì)

《魔弦傳說(shuō)》室內(nèi)室外場(chǎng)景多達(dá)70余個(gè)，制作團(tuán)隊(duì)研發(fā)了大量機(jī)關(guān)裝置。比如片中風(fēng)吹過(guò)海水卷起波浪的鏡頭，就是用繪制成海水的布鋪在可以調(diào)節(jié)能上下分層活動(dòng)的大型機(jī)關(guān)上逐格拍攝的。片中的樹(shù)葉船是用激光切割成指甲大小，再由制作人員一片一片拼貼出來(lái)的，把定格動(dòng)畫(huà)手工制作的理念做到了極致。本片以手繪布景強(qiáng)化場(chǎng)景后方的空間感，場(chǎng)景設(shè)計(jì)整體風(fēng)格與影片風(fēng)格緊密結(jié)合，統(tǒng)一而不失變化，細(xì)節(jié)處理細(xì)致入微，比例適當(dāng)布局合理為角色的表演提供了合適的舞臺(tái)。影片里自然場(chǎng)景居多，在色彩表現(xiàn)上以黑白和高彩度的色彩交互出現(xiàn)，強(qiáng)化不同場(chǎng)景之間的差異性。

四.鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言的水平會(huì)對(duì)影片的質(zhì)量有很大的影響，本片中大量的使用前后左右和環(huán)繞的推軌鏡頭、上下的搖擺鏡頭以及升降的運(yùn)動(dòng)鏡頭。由于是定格拍攝，動(dòng)作調(diào)節(jié)師要同時(shí)兼顧偶型的移動(dòng)變化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化，兩者必須要配合的精確無(wú)誤，任何一方出現(xiàn)問(wèn)題，整組鏡頭便需要重新拍攝，因此定格動(dòng)畫(huà)的拍攝比真人電影拍攝難度更高要求更嚴(yán)。影片一開(kāi)始便使用了前后左右推軌和升降鏡頭的組合，在這種忽上忽下極具動(dòng)感的運(yùn)動(dòng)鏡頭中引領(lǐng)觀眾隨著鏡頭感受暴風(fēng)雨中大海的威力，這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)會(huì)帶來(lái)極為強(qiáng)烈而真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，迅速的把觀眾帶入影片。另外景別的變化可以帶來(lái)不同的心理感受，在表現(xiàn)被攝對(duì)象時(shí)具有明確的指向性，可以很好地帶動(dòng)影片的節(jié)奏。本片用遠(yuǎn)景表現(xiàn)大海、草原、雪山的寬廣;用全景表現(xiàn)場(chǎng)景和人物之間的關(guān)系;用中景表現(xiàn)動(dòng)作和角色之間的情緒交流;用近景描寫(xiě)角色的面部表情與情緒;用特寫(xiě)進(jìn)一步刻畫(huà)突出被攝對(duì)象的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化觀眾認(rèn)知。以多樣的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果。

五.色彩燈光

在色彩的表現(xiàn)上，影片一開(kāi)始以偏藍(lán)的冷色調(diào)作為開(kāi)場(chǎng)主基調(diào)，色彩的明度和純度都很低，帶給人一種寒冷壓抑的感受。畫(huà)面轉(zhuǎn)到久保長(zhǎng)大之后給媽媽喂飯的鏡頭才轉(zhuǎn)為暖色調(diào)，以此來(lái)表現(xiàn)久保和媽媽的愛(ài)，偏低的色彩明度與純度傳遞出既溫馨又令人心疼的感受。這些色彩的表現(xiàn)是通過(guò)制作人員用手繪和打光的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此燈光設(shè)計(jì)表現(xiàn)也十分的重要。在夜晚的打斗場(chǎng)面中多以夸張具有戲劇效果的打光方式，如逆光、頂光、底光或是強(qiáng)烈的側(cè)光呈現(xiàn)，并利用濾色片改變燈光色彩，以藍(lán)、綠等冷色調(diào)呈現(xiàn)出緊張的氣氛。反之在白天，光線多以正常的三點(diǎn)式打光方式以及略帶暖色的燈光變化表現(xiàn)出影片溫馨平靜的一面。不同的時(shí)間、不同的場(chǎng)景乃至不同的季節(jié)用不同的色彩與光線營(yíng)造氛圍。

六.聲音表現(xiàn)

配樂(lè)由專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行制作，在配樂(lè)中加入了東方元素，影片的片尾音樂(lè)是由75位專(zhuān)業(yè)的演奏者合力完成。以交響樂(lè)的形式演奏配樂(lè)，樂(lè)團(tuán)使用了種類(lèi)繁多的樂(lè)器并將大量傳統(tǒng)樂(lè)器融入編曲，包括木管樂(lè)器、雙管樂(lè)器、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、琴、打擊樂(lè)器、定音鼓等，多達(dá)16首的原聲配樂(lè)讓影片更為生動(dòng)精采，同時(shí)大量定制聲效的使用為影片增色不少。

七.后期制作與剪輯

本片是目前為止電腦特效技術(shù)應(yīng)用最多的定格動(dòng)畫(huà)片，片中火焰、飛雪、街道上的煙霧、天空的閃電以及大量操控水的特效，均為后期使用電腦軟件制作的視覺(jué)特效，這種結(jié)合突破了傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)技巧的限制，讓影片更為生動(dòng)逼真，強(qiáng)化了視覺(jué)娛樂(lè)效果。影片主創(chuàng)們認(rèn)為科技是為藝術(shù)服務(wù)的，將其放在手工美學(xué)的主導(dǎo)下進(jìn)行創(chuàng)作并不矛盾。影片在鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪接手法上多為無(wú)技巧的鏡頭組接方式，是鏡頭組接中最常用的方法，淡入淡出或是疊化等轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭較為少見(jiàn)。

以歷史起源的觀點(diǎn)來(lái)看，動(dòng)畫(huà)的歷史遠(yuǎn)比真人電影更為久遠(yuǎn)，而定格動(dòng)畫(huà)中的定格技巧正是一切動(dòng)畫(huà)得以形成的基本原理。定格動(dòng)畫(huà)電影特效雖然不敵電腦特效，卻也因?yàn)榭萍嫉淖⑷耄尪ǜ駝?dòng)畫(huà)重新獲得了世人的青睞?！赌覀髡f(shuō)》的整體制作歷時(shí)5年，有1359個(gè)鏡頭，133096幀畫(huà)面，再加上豐富的鏡頭變換和聲效配樂(lè)，以及現(xiàn)代計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的結(jié)合，再一次讓世人感嘆于定格動(dòng)畫(huà)的奇妙，也感動(dòng)于電影主創(chuàng)人員在現(xiàn)代光影藝術(shù)中體現(xiàn)出來(lái)的工匠精神。因此如何彰顯定格動(dòng)畫(huà)的特色以及結(jié)合科技的優(yōu)勢(shì)應(yīng)是定格動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展的方向。

參考文獻(xiàn)

[1]歐文婷.定格動(dòng)畫(huà)教學(xué)的研究與探索[J].安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，18（2）：119-121.

（作者介紹：黃柏巖，青島職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）