毛 琦

今年是國家實(shí)現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會的關(guān)鍵一年，戲劇在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)發(fā)揮了反應(yīng)迅速、及時(shí)跟進(jìn)時(shí)代需求的有效作用。然而，當(dāng)大家都在一個(gè)大主題框架內(nèi)構(gòu)思作品的時(shí)候，如何尋找突圍路徑，避免雷同，找到自己獨(dú)有的敘事視角，從而寫出新意、達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)水平就顯得十分重要。遼寧具有現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)和成功經(jīng)驗(yàn)，在脫貧題材戲劇創(chuàng)作的時(shí)代要求中也在積極發(fā)聲，承擔(dān)社會責(zé)任，擔(dān)負(fù)起自身需要表達(dá)的藝術(shù)立場、藝術(shù)精神和創(chuàng)作情懷。沈陽的評劇《過大年》是遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)上脫貧題材舞臺劇的代表作之一，很好地體現(xiàn)了我省現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的一貫優(yōu)勢和穩(wěn)定水平。

評劇《過大年》的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是主題立意的新構(gòu)想，使主人公具有獨(dú)特的身份定位和積極意義，塑造了脫貧戲劇人物畫廊獨(dú)特的“這一個(gè)”；二是劇作家對筆下人物的理解和關(guān)愛，對所塑造對象深入的人文情懷。

在扶貧題材戲劇創(chuàng)作中，很多作品都從正面歌頌黨的扶貧政策，大多是“第一書記”下鄉(xiāng)、能人率眾創(chuàng)業(yè)，以扶貧干部事跡為創(chuàng)作素材或直接描寫有生活原型的致富帶頭人。不能否認(rèn)，在很多人的觀念中存在著一廂情愿的“扶”貧思路，以“高大全”的思維方式，全能的“施與”心態(tài)來詮釋扶貧工作。主人公經(jīng)過一翻波折后沖破重重障礙解決了所有困難，帶領(lǐng)農(nóng)民實(shí)現(xiàn)了皆大歡喜的富裕生活。而處在被幫扶地位的農(nóng)民群眾，被“扶”之后提高了覺悟，很自覺地把所有的功勞都記在主人公身上。雖然“高大全”一直被有識之士廣為詬病，但它仍然是當(dāng)下戲劇舞臺的主流創(chuàng)作觀念，被自覺不自覺地反復(fù)運(yùn)用，是所謂打破不易、創(chuàng)新更難。跳出這種新聞性思維慣性，真正進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的深層去開掘和創(chuàng)造，是需要整個(gè)戲劇界深入思考并身體力行的。

評劇《過大年》劇照

在現(xiàn)實(shí)生活中，脫貧致富一方面依靠黨的富民政策和各方面的扶貧舉措，而被扶貧的對象——農(nóng)民的自覺意識和主觀能動性，對幸福生活的渴望和追求也是能否脫貧的關(guān)鍵性因素，是全面實(shí)現(xiàn)小康社會的基礎(chǔ)，否則即便暫時(shí)脫貧也難以持久，并有返貧的危險(xiǎn)。中國農(nóng)民自身追求富裕、追求幸福生活的熱情和努力，是全社會奔小康的生命力、原動力，這是我黨提出2020年實(shí)現(xiàn)全面脫貧致富的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。扶貧與被扶貧，是擺脫貧困、實(shí)現(xiàn)小康的兩翼，缺一不可。

評劇《過大年》在脫貧戲劇創(chuàng)作中有自己的獨(dú)到之處。該劇的立意不同于一般的“扶貧戲”，它繞開正面扶貧的思路迂回前行，確立了與貧窮斗爭的主角是農(nóng)民自身。該戲以農(nóng)村留守兒童教育的缺失切入農(nóng)民的精神困惑，小切口中呈現(xiàn)了大的主題承載?！哆^大年》塑造的新農(nóng)民田葉形象，使其以農(nóng)民自身的覺醒和努力作為脫貧題材戲劇的新型主人公，在種種矛盾沖突的過程中，已被城市生活熏染多年，帶著現(xiàn)代意識和思維的田葉逐漸認(rèn)識到，真正的脫貧致富，不僅僅是物質(zhì)生活的滿足，更重要的是精神致富，情感致富，是與鄉(xiāng)親們的共同致富。

《過大年》的時(shí)代背景放置在當(dāng)下的遼北山區(qū)，故事的前戲是主人公田葉和丈夫梁玉山為追求富裕生活進(jìn)城打拼了十年，如今已具備一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力并馬上要大干一番，春節(jié)前夕，他們回鄉(xiāng)探望年邁的父母和15歲的女兒英子。劇情由此展開，田葉夫妻“進(jìn)城創(chuàng)業(yè)整天忙，踏冰雪迎寒風(fēng)返回家鄉(xiāng)，小村莊依然是舊模樣，回鄉(xiāng)來情切切熱肝腸”，結(jié)果一進(jìn)家門就遭遇了巨大的挫敗，對女兒的親近，竟然“一片真情成怨懟、滿腔熱望化成灰”，常年缺失父母陪伴的孩子成長中的各種問題，家鄉(xiāng)一如既往的“舊模樣”，鄉(xiāng)親們的精神困惑和物質(zhì)匱乏都讓田葉倍受震動。最后，她在老支書的點(diǎn)撥下決心回鄉(xiāng)發(fā)展，用自己的能力和闖開的路子帶著鄉(xiāng)親們一起致富。田葉的故事具有打動人心的力量，她的自覺思考和努力，讓人們看到了可持續(xù)、有后勁的小康希望?！哆^大年》接地氣、有情懷，人物站得住、立得穩(wěn)，在命運(yùn)的困境中展示了精神高度，寫出了意味。

為創(chuàng)作評劇《過大年》，編劇黃偉英專門回到他五十年前當(dāng)知青的農(nóng)村體驗(yàn)生活，重溫過往并勾連當(dāng)下，可以說，他是帶著強(qiáng)烈的情感溫度進(jìn)入劇本寫作的。呈現(xiàn)在舞臺上的《過大年》有濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息和遼北地域特色，人物性格鮮明，語言生活、生動，矛盾沖突真實(shí)可信，最重要的是情感的真摯投入。黃偉英的創(chuàng)作涉獵廣泛，扎實(shí)厚重，品質(zhì)精良，代表作評劇《我那呼蘭河》成功入選國家舞臺藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目。他的評劇《賭婚記》《山里人家》與《過大年》等農(nóng)村題材戲曲都源于深厚的鄉(xiāng)村生活積累，都是從生活的深井中汲取養(yǎng)分釀造出的藝術(shù)美酒，主要人物聚焦普通鄉(xiāng)民百姓，特別容易與觀眾建立起心靈溝通。

《過大年》中的人物，都是作者熟悉的鄰里鄉(xiāng)親，朋友伙伴，田葉、康福、范大嫂、玉山爹等的樸實(shí)可親，呈現(xiàn)出觸手可及的鮮活樣貌，分明是從作者的內(nèi)心深處自然而然地走出來的，沒有任何刻意的雕琢。他們都有自己獨(dú)到的角色定位，并在矛盾的激烈對撞與解決中完善了形象，從主角到配角都站得住、立得穩(wěn)。作者對他們充滿了理解與關(guān)愛，傾注了濃厚的人文情懷。

田葉與英子母女的矛盾沖突鋪墊得厚實(shí)穩(wěn)固，闡述得層次分明，絲絲入扣。田葉作為成功的進(jìn)城農(nóng)民工，卻是一位失敗的母親，贏了事業(yè)輸了親情，她縱然有萬千條理由不在家，但她錯過了女兒的成長，就必須面對當(dāng)下的巨大情感困擾。孩子學(xué)會了抽煙、喝酒、上網(wǎng)吧、早戀、離家出走……她的焦急與限制卻遭到了女兒冷漠的抗拒，不由得“一陣陣憂慮縈繞心懷”，“小女孩的心思我真是搞不明白，她和我就好像隔條山脈，難交流，難相通，難展情懷”。她不得不深思反省，“我的追求與打拼，究竟是為了什么”？英子的委屈與報(bào)復(fù)心態(tài)展開得準(zhǔn)確貼切，十分可信：“你想過嗎，這些年，我難過的時(shí)候咋辦？害怕的時(shí)候咋辦？不知所措、走投無路的時(shí)候咋辦？”“你不是我媽，你就是一臺冰冷的提款機(jī)”。母親艱苦打拼卻錯失親情，女兒寂寥山鄉(xiāng)致孤獨(dú)無助，這一對不能兩全的矛盾帶動著觀眾的同理心和同情心。田葉作為母親的無力感牽動人心，令人窒息。當(dāng)田葉痛定思痛，認(rèn)識到“情感缺失如斷崖，金錢能解一時(shí)困，和諧幸福才是完整的家。田葉我要展未來、重規(guī)劃，還女兒真真切切一個(gè)好媽媽”時(shí)，觀眾方覺如釋重負(fù)。

康福與范大嫂著墨不多，但這兩個(gè)人物卻令人印象深刻。被妻子拋棄的康福整天借酒澆愁，痛苦不堪，“空落落的我的這個(gè)心兒，喝酒都沒滋味兒”，“康福我才四十多歲兒，被窩里就我一個(gè)人兒”。痛苦而至頹喪，他看不到自己的生活希望，盡管如此，面對鄰居范大嫂，這個(gè)自己年輕時(shí)喜歡的“桃花姐姐”的示好，康福卻表現(xiàn)得克制和警覺。他渴望女人卻不輕浮，內(nèi)心空虛但釋放有度且不越線，這個(gè)人物的層次感由此體現(xiàn)。寡居的范大嫂與康福不同，不甘心命運(yùn)的左右，“一個(gè)人的日子怎能常守，總想找盼頭”，喜歡康福就大膽出擊，希望找個(gè)可心的伴兒共同生活，但她對與康福美好未來的期待是建立在要求他戒酒后的共同奮斗上，愛得有原則、有條件，不遷就并堅(jiān)守底線。由此，這一對鄉(xiāng)村留守“中年”的典型形象塑造得清晰而立體，得到了觀眾的同情認(rèn)可，對他們的關(guān)系有了一些期許和贊成。

康福的兒子大魁是個(gè)簡單、率真，魯莽又仗義的初中生，雖不知深淺卻生性善良。不愿與酒鬼父親吃年夜飯他會撒謊脫身，為保護(hù)好友英子他會不知深淺地跳出來跟田葉玩“橫”的，與朋友一起去城里游戲廳，因?yàn)闆]錢心生愧疚便想了個(gè)邪道，截住小學(xué)生要錢。但是，他搶了人家的錢卻又給退回去50，原因只是有150塊錢就夠了。這種半懂不懂、亦好亦壞的懵懂狀態(tài)顯然與他母親出走父親酗酒的家庭環(huán)境密切相關(guān)，讓人百味雜陳。作者對這個(gè)沒媽的孩子充滿同情、寬容與愛護(hù)之心。

舞臺上的評劇《過大年》編導(dǎo)及舞美扎實(shí)穩(wěn)健，呈現(xiàn)出較高的綜合水平，很好地展現(xiàn)了沈陽評劇的實(shí)力以及在全省戲曲領(lǐng)域的重要地位。演員隊(duì)伍整齊，有很強(qiáng)的表演實(shí)力，女主角孫明月對田葉的人物情感拿捏準(zhǔn)確，表演細(xì)膩，入戲深入，表演克制沉穩(wěn)?！哆^大年》具有遼北農(nóng)民“天然”的幽默感，在情節(jié)安排、人物設(shè)計(jì)、語言處理上，都具有輕喜劇的特點(diǎn)和風(fēng)格。其中康福與范大嫂，玉山爹和玉山娘的喜劇戲分恰到好處，包袱處理得節(jié)制而有意味，話留半句點(diǎn)到即止，臺上臺下會心一笑，余味綿長。該劇的舞美設(shè)計(jì)有比較鮮明的現(xiàn)代感，簡潔的舞臺布景、殘缺的窗戶設(shè)計(jì)制造了一個(gè)開放的空間，其延展性與劇情有非常好的契合度。