張 倩

在決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)收官之年，一部致敬奮戰(zhàn)在扶貧一線第一書(shū)記的評(píng)劇《牽·纖手》應(yīng)運(yùn)而生。該劇講述了主人公于梅繼承30年前犧牲在鄉(xiāng)村工作一線父親的遺志，回鄉(xiāng)擔(dān)任第一書(shū)記，克服重重困難，最終帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的故事。劇作家李銘，發(fā)揮其草根作家視角的優(yōu)勢(shì)，使全劇在一種難得的愉快、俏皮中，將這個(gè)本不新鮮的故事，用生活化的詼諧裝點(diǎn)一新，勾勒出現(xiàn)代農(nóng)村脫貧致富路上的生活百態(tài)。

不可否認(rèn)的是，李銘是為數(shù)不多的最適合此類題材創(chuàng)作的劇作家之一。直至今日，他仍自稱“農(nóng)民作家”，他以自己的農(nóng)民身份為傲，而他的筆端也一直在抒寫著關(guān)于雞犬桑麻、田野山頭的鄉(xiāng)村印象。李銘是“農(nóng)民的兒子”，他了解那里的一草一木，也了解那里的風(fēng)土人情。他醉心于歌頌近年來(lái)鄉(xiāng)村日新月異的變化和發(fā)展，也時(shí)刻關(guān)照著那些熱辣奔放又勤勞質(zhì)樸的底層生命。他的語(yǔ)言風(fēng)格幽默、詼諧，情節(jié)設(shè)置靈動(dòng)、精巧，從第一部舞臺(tái)劇《木匠村官》創(chuàng)作伊始，就形成了自己天然獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，給人一種大幕拉開(kāi)，仿佛置身于鄉(xiāng)村戲臺(tái)，舞臺(tái)與鄉(xiāng)村景色，早已融為一體的生動(dòng)和自然。而此次《牽·纖手》的創(chuàng)作，雖然是他為數(shù)不多的戲曲題材的創(chuàng)作，但也把這種難得的品質(zhì)較好地延續(xù)了下來(lái)。

眾所周知，此類題材的創(chuàng)作難出新意，特別是圍繞一個(gè)國(guó)家大的時(shí)間節(jié)點(diǎn)展開(kāi)的戲劇創(chuàng)作，或多或少都會(huì)出現(xiàn)題材扎堆，同質(zhì)化、類型化等一系列問(wèn)題。而本劇所塑造的第一書(shū)記于梅的形象也的確有“高、大、全”之嫌，編劇李銘深諳其道，反向而為，盡量將對(duì)主人公的贊美內(nèi)化在情節(jié)性和生活性的戲劇敘述中，通過(guò)性格迥異的村民和一系列讓人啼笑皆非的事件，凸顯出第一書(shū)記于梅的任勞任怨、踏實(shí)勤奮。

李銘對(duì)于主人公于梅的塑造沒(méi)有刻意拔高，對(duì)于村民的群像塑造，也沒(méi)有千人一面。我們能夠在劇中看到性格潑辣、精于算計(jì)的碾盤嬸；憨厚樸實(shí)、勤勞善良的老蔫；心術(shù)不正、利欲熏心的錢德旺；愛(ài)女心切、剛強(qiáng)隱忍的于母……而更為可貴的是，他將這些村民的短視、偏見(jiàn)甚至自私都悉數(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，而不是為了藝術(shù)創(chuàng)作做刻意的美化處理，使得這部戲劇呈現(xiàn)出一種罕見(jiàn)的坦誠(chéng)和真實(shí)。譬如故事伊始，于梅費(fèi)盡心機(jī)引進(jìn)的盛京滿繡招工在即，村民們卻選擇了忽視，轉(zhuǎn)而投向另一邊兜售假冒偽劣商品的錢德旺，只因免費(fèi)發(fā)放的雞蛋；好容易把村民召集到了工廠，大家卻對(duì)刺繡的事情毫不關(guān)心，只是為了順走幾把團(tuán)扇；碾盤嬸為了快速致富，找不到門路，先是借小額貸款，后又開(kāi)麻將社……正是由于村民的短視，甚至愚昧，反映出扶貧工作開(kāi)展過(guò)程中的重重困難，也凸顯出于梅在工作中的勇氣、魄力和耐力。同時(shí)，在以發(fā)展盛京滿繡為主線的敘事進(jìn)程中，又穿插進(jìn)于梅與家庭（母親）的矛盾以及老蔫和碾盤嬸的愛(ài)情線索，使得本劇的層次感得到了提升。

戲劇開(kāi)篇即表露出于梅回鄉(xiāng)的前史：父親曾為這片土地獻(xiàn)出了自己的生命。而這成了于梅對(duì)于榆樹(shù)村深厚感情的一個(gè)依托，也正是因此，榆樹(shù)村成了母親的一塊傷心地。于梅下鄉(xiāng)扶貧并沒(méi)有把實(shí)情與母親和盤托出，但母親的突然出現(xiàn)，使得二人的關(guān)系變得緊張起來(lái)，隨之激發(fā)出更多的戲劇矛盾，這本該是本劇戲劇情感最為真摯和濃烈的段落，但或許因?yàn)榕啪毜膫}(cāng)促，內(nèi)容含量又過(guò)于飽和，使得對(duì)于這條情感線索的鋪墊不夠，以至于母親的突然出場(chǎng)顯得有些許突兀，從而讓觀眾無(wú)法在快速被帶入這條感情線索的敘事當(dāng)中去。而于梅愛(ài)人本該是一個(gè)中間調(diào)和的角色，該由他來(lái)穿針引線，交代清楚母親與于梅之間矛盾的前因后果，卻沒(méi)有發(fā)揮出本該有的推動(dòng)及渲染作用。

但是老蔫與碾盤嬸的感情線索就處理得非常出色。本來(lái)二人性格的巨大差異，就有很強(qiáng)的喜劇效應(yīng)：老蔫內(nèi)斂，碾盤嬸外放；老蔫實(shí)在，碾盤嬸精明；老蔫被生活的變故打擊得落寞失意，而碾盤嬸雖然一樣貧窮，卻始終熱辣奔放。二人的性格差異在一開(kāi)場(chǎng)就表露無(wú)遺：

玉竹：這咋是瞎摻和呢？這可是于梅書(shū)記經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的考察，才把這個(gè)項(xiàng)目引到咱屯的，老蔫叔，一會(huì)兒滿繡的第四代傳人還來(lái)咱屯呢。

老蔫：真的啊？

小磕巴：瞎……瞎……瞎……

碾盤嬸：艾瑪，嘖嘖嘖，這口條，也掛不上擋啊，還沒(méi)咱老蔫那腿腳利索呢。

【眾人大笑。

群眾：哎呀媽呀碾盤嬸，都成咱老蔫了？

幾句話將二人迥異的性格以及感情的前史表交代清楚。隨后不斷在劇情演進(jìn)中將二人的情感敘事加強(qiáng)，并在第五幕中推向高潮。這一幕也是最具“李銘特色”的一幕。極強(qiáng)的戲劇性和極具生活化的幽默和詼諧，讓人忍俊不禁：由于戀情沒(méi)有公開(kāi)，碾盤嬸只能偷偷潛入老蔫家，照顧身體不適的老蔫。不巧女兒、于梅突然回家。情急之下，碾盤嬸藏于大鍋內(nèi)，不想?yún)s被于梅一眼識(shí)破。于梅設(shè)巧計(jì)，將二人說(shuō)合，同時(shí)，也把誤入歧途的碾盤嬸拉回了正道。

于 梅：老蔫叔他——

（唱）他慌慌張張把話搶，

似有心事在隱藏。

老 蔫：（唱）她呆的時(shí)間可不能長(zhǎng)，

鍋里缺氧要遭殃。

碾盤嬸：（唱）喘氣費(fèi)勁要夠嗆，

這回我要徹底涼。

于 梅：（唱）老蔫叔今天挺反常！

老蔫叔：（唱）我惦記鍋里那個(gè)胖嬌

娘！

碾盤嬸：（唱）她（他）到底在搞啥名

堂！

于 梅：（唱）這鍋里一定有文章？

老 蔫：（唱）那邊只要把火點(diǎn)！

碾盤嬸：（唱）我這就能燜焦黃！

于 梅：（唱）我略施小計(jì)把話講

讓他主動(dòng)來(lái)交槍

這一段唱詞，把三人各懷心事的內(nèi)心世界表露無(wú)遺?！皬氐讻觥薄芭謰赡铩薄盃F焦黃”“來(lái)交槍”，這一系列既符合人物性格，又極具舞臺(tái)“笑果”的唱詞，讓觀眾在一種家長(zhǎng)里短的幽默敘事中感受到撲面而來(lái)的“泥土的芳馨”，同時(shí)也在這種情節(jié)逐步的局促和緊張中，感受到于梅的聰慧與熱忱。

值得一提的是，由于長(zhǎng)期鄉(xiāng)下生活的浸染，李銘在舞臺(tái)上塑造的農(nóng)民形象不僅是真實(shí)的、樸素的，也是現(xiàn)代的，與時(shí)俱進(jìn)的。他不止一次地在與我們的交流中感嘆當(dāng)下農(nóng)民生活的豐富性和多樣性，同時(shí)，他也把這種當(dāng)下視角帶到了舞臺(tái)上。譬如被退婚的燕子，她無(wú)所事事，生活的全部就是拍小視頻，開(kāi)直播；老蔫的女兒麥芽正是叛逆期，而她的夢(mèng)想就是去參加“女團(tuán)”；心懷鬼胎的錢德旺也利用了網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢(shì)，拍下于梅與寶利叔喝酒的視頻，給了于梅“下馬威”……這讓觀眾真實(shí)領(lǐng)略到在網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)完全普及的當(dāng)下，農(nóng)民的視野早已不是我們想當(dāng)然的閉塞和狹隘，他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)跟上了時(shí)代的步伐，他們的精神世界以及審美視野，早已今非昔比。由此提醒我們?cè)趧?chuàng)作中，要時(shí)刻關(guān)照農(nóng)民在大的時(shí)代背景下大的改觀，不僅僅體現(xiàn)在物質(zhì)層面，更體現(xiàn)在精神層面。

此外，此劇在對(duì)富有地域特征的民俗風(fēng)情的表現(xiàn)上，也匠心獨(dú)具。導(dǎo)演“三度梅”獲得者，著名表演藝術(shù)家馮玉萍以其獨(dú)特的藝術(shù)視角，以評(píng)劇為母體，借鑒使用各類藝術(shù)之優(yōu)長(zhǎng)，有歌有舞，有詩(shī)有畫，使得全劇的二度創(chuàng)作在大氣、穩(wěn)健中彰顯出靈動(dòng)和奔放，讓全劇增添了一份詩(shī)意色彩。

但值得注意的是，雖然使用了大量的非戲曲藝術(shù)元素，但馮玉萍深知戲曲本體的重要性。所以，縱使全劇通篇有很多非戲曲唱段，但每一個(gè)唱段都是為戲曲本體而服務(wù)，唯美、婉轉(zhuǎn)，多是對(duì)景色或物體的詠唱，譬如“小榆錢”“繞陽(yáng)河”等唱段，而真正揭示人物內(nèi)心的重點(diǎn)篇章，仍由戲曲唱段來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)，整體音樂(lè)呈現(xiàn)出一種恢弘婉轉(zhuǎn)的格調(diào)，又巧妙地汲取、融入了蒙古民歌的音樂(lè)元素，有著當(dāng)?shù)貪庥舻母访娠L(fēng)味。

評(píng)劇《牽·纖手》劇照

習(xí)近平總書(shū)記曾引用過(guò)鄭板橋的一首詩(shī)：“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情?！边@也道出了一個(gè)“第一書(shū)記”應(yīng)有的情懷：“格外關(guān)注、格外關(guān)愛(ài)、格外關(guān)心”群眾，時(shí)刻把他們的安危冷暖放在心上。可以說(shuō)，我們?cè)凇稜俊だw手》的舞臺(tái)上看到了“一枝一葉總關(guān)情”的第一書(shū)記于梅，也看到了當(dāng)代農(nóng)村在脫貧致富的奮進(jìn)路上最尋常的人心和人性。無(wú)論從文本到二度創(chuàng)作，該劇都體現(xiàn)出一種難得的探索精神。在舞臺(tái)上不斷注入新鮮感、時(shí)代感，是當(dāng)下戲曲創(chuàng)作者的責(zé)任和使命，也是對(duì)接當(dāng)下觀眾審美世界的有效通道。當(dāng)然，本劇還有一些問(wèn)題，如出場(chǎng)人物太多，內(nèi)容過(guò)于龐雜，但我相信，在不斷地打磨和反復(fù)的修改下，此劇一定會(huì)綻放出別樣的光彩。