潘思蘭
遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)參評劇目《孟泰》講述的是新中國成立之初,鞍鋼勞模孟泰,帶領(lǐng)全體鞍鋼工人,克服各種艱難險阻,硬是在蘇聯(lián)專家不可能的揶揄中煉出鋼鐵的故事。話劇整體流暢,除了一個足夠吸引人的故事外,舞臺設(shè)計也十分出色。
舞臺是一個大旋轉(zhuǎn)舞臺,最醒目的位置是一個煉鋼爐,煉鋼爐四周圍繞著上下的通道和梯子,舞臺一轉(zhuǎn)便是孟泰師傅家,再轉(zhuǎn)是孟泰師傅兄弟的家。最主體的造型——煉鋼爐和周圍樓梯都是由鋼鐵這類金屬制成,厚重的造型和金屬肌理特有的光澤,帶給觀眾一種撲面而來的老工業(yè)、重工業(yè)基地的感覺。而住房內(nèi)部設(shè)計的解放初期的簡單生活物品又平添細膩溫馨之感。煉鋼爐的中間有一塊不太大的LED屏幕,在統(tǒng)一的色調(diào)和舞臺燈光的控制下隱藏得很巧妙,正是這塊小小的LED屏成為整場演出的點睛之筆。
轉(zhuǎn)臺是由機械操縱的特殊舞臺,最早可以追溯到17世紀(jì)的法國,后在19世紀(jì)得到了長足的發(fā)展,它可以實現(xiàn)迅速換景,也可以制造出一些特殊的舞臺效果。比如演員逆著舞臺轉(zhuǎn)動的方向行走,就可以達到景動人不動的效果,演員一直在舞臺中央而景卻換了一場又一場。相比于傳統(tǒng)舞臺設(shè)計,這樣的設(shè)計有很多優(yōu)勢——節(jié)省換場時間、使觀看效果流暢,并且增加舞臺延伸空間。
(一)節(jié)省換場時間。相對于傳統(tǒng)舞臺設(shè)計,每一幕、每一場演出完畢都要暗場,由工作人員上臺換場換道具。旋轉(zhuǎn)舞臺的設(shè)計,節(jié)省了不少換場時間,平均一場100分鐘的演出,3—4個不同場景、8-10次的轉(zhuǎn)換,平均下來可以節(jié)約20分鐘,這樣不僅可以在有限的時間內(nèi)完善故事整體敘事,更節(jié)約時間和各項成本。
(二)觀看效果更加流暢。通過舞臺旋轉(zhuǎn)的方式換場,演員可以直接從一個場景進入另一個場景,這樣中間沒有卡斷,使整臺演出的完整度和流暢度更高,也給場下的觀眾更好的觀看感。斯坦尼斯拉夫斯基的理論,是讓演員完全代入到一場戲中,同時也給觀眾完全代入一場戲中,這種轉(zhuǎn)換方式不再跳脫,可以更好地代入。
話劇《孟泰》就設(shè)計了這樣的旋轉(zhuǎn)舞臺。煉鋼廠正面配有一個可以從上至下、從前至后的旋轉(zhuǎn)樓梯,在轉(zhuǎn)換場景時,舞臺旋轉(zhuǎn),演員可以直接從樓梯走過去,看起來極為流暢,增加了舞臺延伸空間,仿佛真的從二樓延伸處走了下來。
(三)增加舞臺延伸空間。舞臺轉(zhuǎn)起來以后,樓梯頂端盡頭、各種小路的末端便有了延伸。在傳統(tǒng)舞臺上,每一場道具設(shè)計的位置相對固定,沒有那么多的延伸,給觀眾的想象空間有限,對于創(chuàng)作人員來說,發(fā)揮空間也受到了局限。而旋轉(zhuǎn)舞臺打破了這個僵局,讓舞臺有了進一步的延伸?!睹咸肺杳涝O(shè)計中,煉鋼廠的旋轉(zhuǎn)樓梯貫穿整個舞臺,從前到后從上至下,當(dāng)轉(zhuǎn)場時,演員從后面爬上樓梯,順時針或逆時針走出,感覺仿佛從二樓的盡頭剛剛走了下來,這與傳統(tǒng)舞美設(shè)計從二樓走下來的感覺不同,因為加入了“動”的元素,使得整體感受更加真實。
現(xiàn)在舞臺美術(shù)已經(jīng)不再滿足于僅僅用道具、景片等方式來制作,開始更多地加入了現(xiàn)代的技術(shù),比如投影和LED屏。它突破了傳統(tǒng)舞臺上的局限性,打破了很多限制,豐富了舞臺美術(shù)的表現(xiàn)形式,使其更具美感。虛實結(jié)合的方式,為觀眾帶來了一場視覺盛宴。
(一)還原真實場景?,F(xiàn)代舞美LED屏技術(shù),可以還原更真實的故事場景,相較于傳統(tǒng)的舞美形式,LED可以更好地將演員和觀眾代入舞臺劇情中,增添演出的生動性。話劇《孟泰》在表現(xiàn)鞍鋼第一次自主營造的煉鋼爐煉出第一爐鋼時,所有人圍著煉鋼爐倒數(shù)著:“三、二、一、點火!”配合著工人點火的動作,煉鋼爐視窗的位置架設(shè)的LED屏亮了起來,播放預(yù)設(shè)好的點燃爐子的動畫,效果逼真,“鋼水噴濺而出,爐內(nèi)火焰熊熊”,比較真實地還原了故事的環(huán)境。LED屏幕的配合,把觀眾的注意力全部吸引上來,更好地將觀眾代入開爐成功的場景中。這樣的舞美效果更加生動,提升了舞臺表演藝術(shù)效果。
(二)打破限制。由于環(huán)境設(shè)定具有復(fù)雜性,很多場景無法簡單地用物體擺放來達到效果,就可以用LED屏來彌補,再配合其他道具,虛實結(jié)合,展現(xiàn)出更完美的效果。以使用煉鋼爐來說,傳統(tǒng)舞美一般會用風(fēng)向上吹紅色的布,代表火焰燃燒的狀態(tài),但這樣表現(xiàn)相較于LED屏來說稍欠生動性,沒有給出吸睛的震撼效果,這次LED屏做到了。
(三)豐富舞臺表現(xiàn)形式。LED屏的加持,配合傳統(tǒng)舞美,可以說是錦上添花,不僅可以增強舞臺的生動性、觀賞性,還可以使觀眾印象深刻,達到更深的情感共鳴。比如《孟泰》開爐時,為了表現(xiàn)大家對新中國自主造出的第一個煉鋼爐的期待,用了燈光音效、演員的表演、煉鋼爐下冒的白煙和LED屏等效果,同時表現(xiàn)開爐時大家緊張、期待、振奮等心理。而LED屏就是在傳統(tǒng)舞美基礎(chǔ)上新增表現(xiàn)形式,讓觀眾在那一瞬間更加震撼,加深了觀眾的情感共鳴。
LED屏作為現(xiàn)代新技術(shù)融入到舞美創(chuàng)作中,進一步提升了舞美設(shè)計的效果,打破了傳統(tǒng)設(shè)計的局限,為觀眾帶來虛實結(jié)合的視覺盛宴。但是要注意使用范圍和使用量,不要喧賓奪主。話劇《孟泰》中僅用一小塊LED屏展示了一下,這樣的好處是仍將觀眾的觀看重點放在傳統(tǒng)舞臺的表演上,利用LED彌補一下傳統(tǒng)舞美照顧不到的部分,不喧賓奪主。
話劇《孟泰》劇照
舞臺美術(shù)是一門視覺藝術(shù),主要滿足觀眾看的需求,而眼睛是具有欺騙性的,眼見未必為實,價格高昂的綾羅綢緞可以用很便宜的化纖制品代替,貴重的珠寶金屬也可能是塑料,除了外形、肌理相似外,打上不同的光源會產(chǎn)生不同的效果。這一點在印象派大師莫奈的教堂系列畫作中也體現(xiàn)了出來。同一角度,同一構(gòu)圖,同一個被描繪的教堂,在不同時間的光線下呈現(xiàn)出不同的身姿,時而朦朧,時而清晰,時而金光四射,可見光對景的影響之大。在舞臺美術(shù)中,燈光與布景是相互影響最大的一個關(guān)鍵體,一臺好的舞美布景,配合好的燈光加持,才會有理想的效果。相同舞美布景配合不同的燈效,就會呈現(xiàn)出完全不同的效果與肌理,這就是舞美布景和光影組合在一起產(chǎn)生的奇妙效果。
(一)聚焦視線?,F(xiàn)在舞臺的燈光已經(jīng)不單單是為舞臺提供照明,它的功能擴展了很多,通過顏色的對比和明暗的對比,可以輕易地吸引人的注意,因為人眼的特殊構(gòu)造會被更亮、對比更強的地方所吸引。人們便利用這一特點對舞臺燈光進行改進,達到了聚焦人們視線、吸引人們注意的目的。在話劇《孟泰》中,當(dāng)所有人都注視著剛剛修好的煉鋼爐時,期待著它能成功開啟第一次煉鋼之旅,這時臺上所有準(zhǔn)備都是為了使觀眾的視線能夠集中在煉鋼爐中央,所有演員圍成一個圈兒,集中在煉鋼爐旁,并且面向鋼爐,最外層的燈光為暖色黃光,中間一層為很陰郁的藍色冷光,這樣做是為爐中央視窗紅色的燈光做鋪墊,觀眾的注意力被又亮又暖色調(diào)的光吸引,開爐成功,頓時群情激奮。
(二)渲染氛圍。舞臺燈光的顏色變化、冷暖對比、軟硬對比等等會營造出不同的氛圍。黃色的光給人以熱情溫暖之感;冷色的光,靜謐憂郁;充滿生機的金黃色草原清晨讓人感覺神清氣爽,靜謐的藍色湖畔使人心情平靜?!睹咸分虚_爐成功時,最外層一排黃色的光從下至上射出一道道發(fā)散形光柱,光柱下部一層冷色調(diào)的藍光,最中間是紅色LED光,亮度更強,渲染了開爐時爐內(nèi)火焰熊熊的氛圍,而最外層一圈黃色的發(fā)散形光柱使整個舞臺看起來熠熠生輝,渲染了現(xiàn)場氛圍,讓所有人頓感自豪、驕傲、感動,甚至熱淚盈眶。
(三)把握視覺節(jié)奏。隨著音樂變化的燈光速度、燈光的明暗起伏、燈光的顏色變化,像音樂一樣把握著舞臺節(jié)奏。音樂把握的是聽覺上的節(jié)奏,燈光則把握的是觀眾的視覺節(jié)奏,二者需要相互配合才能錦上添花,如配合不到點上就會眼花繚亂?!睹咸费莩龅阶詈?,鮮亮的黃色色光按節(jié)奏律動著,使人心情振奮。