陳文

綜藝是演藝圈“光哥”們的突圍捷徑嗎？無論從“浪姐”們的成功先例還是節(jié)目播出至今的效果看，好像是，雖然路徑不同。從“浪姐”看，在節(jié)目的有力策劃下，女性觀眾極易在中年女星身上找到共鳴。這是《浪姐》一炮而紅的關(guān)鍵，也是多位“浪姐”參加節(jié)目后熱度和商業(yè)價值提升的原因。反之男明星則容易陷入油膩、中年發(fā)福的質(zhì)疑中，但《追光吧！哥哥》顯然正在走另一條“黑紅”的路。

一方面，哥哥們?nèi)员煌虏邸坝湍仭?，另一方面，不少受眾已?jīng)開始將“油膩”當(dāng)作觀賞樂趣，這似乎扭轉(zhuǎn)了節(jié)目播出初期觀感。可是“浪姐”“追哥”真的能單憑節(jié)目熱度逆襲嗎？上述綜藝火熱背后，是大量成名男女明星的不斷加盟，也是眾多藝人面臨的職業(yè)困境。

綜藝節(jié)目是破局之道嗎？從短期看，的確可以提升他們的市場熱度，但這也可能隨著播出結(jié)束而退潮。許多參加節(jié)目的藝人原本走的不是綜藝路線，將來終究要重回表演賽道。要突破困境，一方面要期待市場環(huán)境的優(yōu)化，更多元的影視劇類型才能容納更豐富的中年男女演員的優(yōu)秀表演，但也不能被動跟著市場走，更重要的是自己沉下心去突破舒適圈。

市場能否提供給中年演員發(fā)揮空間的角色，某種程度上取決于他們能否憑演技實力拓寬屬于自己的空間?！袄私恪薄肮飧纭睅淼膯⑹酒鋵嵤窃诰C藝之外。像陳志朋這樣年近半百的男星，真的有必要屢出奇招吸引眼球嗎？他在節(jié)目中的努力反倒獲得了更多好評。只有在同質(zhì)化角色中找出新鮮感，走出舒適區(qū)挑戰(zhàn)自我，中年演員才能在走出熱門綜藝回歸演技賽道后，真正追光而上，乘風(fēng)破浪。▲