柳太江

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 江蘇泰州 225300）

生活中處處是真、善、美，美是人們追求的目標(biāo)之一，提升人們生活的品質(zhì)，陶冶人們生活的情操。藝術(shù)美學(xué)是美學(xué)中的一個交叉學(xué)科，主要由文學(xué)、喜劇、音樂、美術(shù)、電影等構(gòu)成。影視通過其獨具特色的視聽元素，為人們帶來極具震撼的視聽感受。影像帶給我們不僅僅是內(nèi)容美，更有畫面的形式美、造型美。內(nèi)容美有喜劇也有悲劇，有虛構(gòu)也有紀(jì)實。生活中，人們都在追求美，其中形式美充斥我們生活的各個領(lǐng)域，內(nèi)容美決定著形式美。

如果說選擇是攝影的第一步，那么影像角度的選擇直接關(guān)系到影片主題和內(nèi)容的表達(dá)。影像角度對影像造型的透視關(guān)系、情節(jié)的敘事關(guān)系、人物形象的塑造和影像視覺風(fēng)格都起著至關(guān)重要的作用。

角度強化透視關(guān)系

攝影畫面造型的重要任務(wù)就是如何在二維的空間塑造三維的效果。任何攝影師攝影作品都不會忽視立體感、空間感和透視感的的營造與強化。一般影像拍攝過程中空間透視感的營造有線條透視、空氣透視、單點透視、兩點透視、三點透視以及焦距透視等幾種方法。而拍攝角度恰恰能夠夸大和強化這種透視關(guān)系，特別是線性透視，讓觀眾獲得一種非凡的視覺沖擊力和心靈的震撼力。

拍攝方向影響線性透視，影響畫面空間深度。正面拍攝和側(cè)面拍攝，利于表現(xiàn)畫面的橫向線條，畫面缺乏方向和力量，顯得平穩(wěn)、單調(diào)、呆板。而斜側(cè)線條，配合短焦距鏡頭，強化近大遠(yuǎn)小、近疏遠(yuǎn)密、近粗遠(yuǎn)細(xì)，利于表現(xiàn)對角線，畫面有縱深、有方向、有力量。強化透視，把線條相交于一點，這個點處理在畫內(nèi)和畫外是很大區(qū)別的。點處理在畫內(nèi)中央和處理在偏離畫面中點，透視效果是不同的，偏離畫面中點，透視感更強。吳久靈拍攝的《烏江纖夫》采用廣角鏡頭近距離拍攝，極大地夸張了空間透視感，人物產(chǎn)生了一定的變形，很好地表現(xiàn)了纖夫拉纖的艱辛。另外，斜側(cè)角度拍攝，透視點處理在畫內(nèi)偏離中點，強化了畫面的透視效果，是畫面表達(dá)的主題更明確，更震撼。

拍攝高度也影響著畫面線性透視，是展示線性透視的基本條件。平角度拍攝，一般來講，透視感弱，有規(guī)律排列形成的線條和自然景物中固有的線條被壓縮，不能較大限度的平展在畫面上。仰拍、俯拍有利于表現(xiàn)線條透視效果，采用仰角度拍攝，線條自下而上收縮匯聚；采用俯拍則能最大限度地把畫面中的線條展開，采用仰拍角度或俯拍角度結(jié)合斜側(cè)拍攝方向，則能充分利用畫面容量，方向和高度合理地運用，增強了畫面的空間透視效果?！逗拥缽潖潯吩谔柭渖胶?，利用天空的折射光反射到河面，逆光拍攝到這張優(yōu)美的攝影作品。作品主要借用俯角度提煉S形線條，使河道彎曲的線條能夠平展在畫面中，夕陽西下，兩匹馬漫步河邊，笛聲響起，是對大自然饋贈的歌唱，也是對兩個人愛情的贊美。紀(jì)錄片《航拍中國》，拍攝過程中，有線條透視和空氣透視。影片很好地借用俯拍，甚至頂角度拍攝這個特殊的角度，歌頌著祖國的山山水水。

角度體現(xiàn)敘事關(guān)系

角度不僅能強化造型效果，而且擅長表現(xiàn)敘事關(guān)系。正面角度和平角度拍攝往往導(dǎo)致畫面內(nèi)形象前后疊加，前面形象遮擋后面形象，不利于展現(xiàn)畫面內(nèi)部形象之間的位置關(guān)系和敘事關(guān)系。正側(cè)面角度往往表現(xiàn)對話場面，是把雙方放在一左一右，不偏不倚，平等對待，體現(xiàn)一定的敘事關(guān)系，側(cè)重于肢體和對話交流。但正側(cè)面角度的敘事關(guān)系，沒有側(cè)重，表現(xiàn)的主題和內(nèi)容往往不夠明確。而斜側(cè)角度，有時結(jié)合俯角度，很好地展現(xiàn)形象之間的位置關(guān)系和敘事關(guān)系，有所側(cè)重，能夠充分揭示作品的主題和內(nèi)容，也是創(chuàng)作者主觀態(tài)度的體現(xiàn)。

角度強化時間軸敘事關(guān)系。圖片攝影是一種瞬間藝術(shù)，表現(xiàn)的是一種狀態(tài)，往往依靠觀眾的想象，結(jié)合作品內(nèi)的形象對整個攝影作品的故事進(jìn)行“補充”。1993年獲得美國普利策新聞攝影獎的攝影作品《饑餓的蘇丹》（圖1），是凱特·凱文的作品。該照片構(gòu)圖簡潔，向我們講述了在非洲這片的貧瘠土地上，一個頭大如斗、骨瘦如柴，被餓得奄奄一息的非洲孩子，后側(cè)方一只腳蹬泥土，脖子微縮，虎視眈眈的非洲禿鷲，等待獵食女孩的事件。作者很好地利用斜側(cè)角度，把兩者處理在對角線上。對角線有縱深，有動感，靈活，活潑，恰好能體現(xiàn)出禿鷲向前捕獵女孩的動態(tài)，淋漓盡致地表達(dá)了蘇丹戰(zhàn)火和自然災(zāi)難對當(dāng)?shù)厝藗冊斐傻膫ΑＴ趫D片攝影中，斜側(cè)角度對形象的展現(xiàn)不僅僅體現(xiàn)出空間關(guān)系，更體現(xiàn)出女孩一死，禿鷲捕食的時間敘事關(guān)系。

圖1 《饑餓的蘇丹》 凱特·凱文攝

圖2 《浩氣長存》 張成軍攝

角度強化因果關(guān)系。單幅攝影作品和一個鏡頭畫面中，特別是在紀(jì)實性攝影作品中，場景就是敘事的環(huán)境描寫，畫面中形象之間的關(guān)系就是敘事關(guān)系。這種關(guān)系一般分為主體與環(huán)境之間的關(guān)系和主體形象與其他形象之間的關(guān)系。被攝主體往往在前景，側(cè)后方交待事件發(fā)生的原因。這時候斜側(cè)角度和俯角度就能夠很好地把被攝對象平展在畫面中，畫面層次清晰，有利于交待形象之間的敘事關(guān)系。《臺風(fēng)海燕》就是使用的是俯角度，把臺風(fēng)海燕過后，房屋、樹木、田地等，一片狼藉，家園盡毀。作品使用俯角度強化畫面視覺沖擊力與震撼力的同時，引發(fā)人物對當(dāng)?shù)厝藗冊馐艿臑?zāi)難給予深深的同情，并引發(fā)人們探析災(zāi)難背后的原因——臺風(fēng)海燕。

角度塑造人物形象

塑造人物形象，關(guān)鍵在于要抓住人物的個性特征，靈活運用描寫人物的各種方法，通過人物的肖像、語言、行動、心理以及細(xì)節(jié)來刻畫人物。人物形象塑造和人物心理的刻畫，對人物攝影，特別是電影電視劇來說，至關(guān)重要。影視作品塑造人物的手法有很多，有音樂、音響、色彩、細(xì)節(jié)、情節(jié)等，角度也是其中一個非常重要的手段之一。

拍攝高度塑造人物形象。當(dāng)創(chuàng)作者想讓被攝人物顯得高大、崇高，以及盛氣凌人，就需要使用仰角度；當(dāng)創(chuàng)作者鄙視，同情，以及藐視被攝者時，就可以使用俯角度；當(dāng)需要被攝者以平等、親切和熟悉等形象出現(xiàn)在觀眾前，就需要使用平角度拍攝。著名攝影作品《浩氣長存》（圖2），通過英雄雕像、青松、和平鴿等形象向觀眾表達(dá)主題：今天的和平生活，來之不易，是用烈士的鮮血換來的。為了凸顯英雄形象，創(chuàng)作者特意運用了仰角度拍攝，從而深化了作品的主題，升華了作者的思想，詮釋了創(chuàng)作者的主觀意圖。

拍攝方向塑造人物形象。拍攝方向一般分為正面、側(cè)面和背面幾個角度。正面往往給觀眾展示的是被攝對象的正面特征，主要表現(xiàn)人物的面部神情、神態(tài)，展現(xiàn)人物的動作姿態(tài)。正面拍攝人物具有很強的主觀色彩，容易產(chǎn)生面對面的情感交流。特別是在刻畫激烈的人物性格和心理，以及展現(xiàn)人物矛盾不可調(diào)和的時候，正面角度拍攝往往起著至關(guān)重要的作用。背面角度，因為看不到人物的面部表情，人物的動作和體態(tài)往往容易調(diào)動觀眾的想象和好奇心，含蓄的表現(xiàn)，容易塑造人物寧靜的內(nèi)心、內(nèi)斂的性格和真摯的情感。

拍攝距離塑造人物形象。不同景別代表創(chuàng)作者想讓觀眾看到不同的對象，這一角度本身就具有很強的主觀性。遠(yuǎn)景交待事件所發(fā)生的背景，交待環(huán)境，交待地點。遠(yuǎn)景是從遠(yuǎn)距離拍攝所得到的畫面景別，它能夠包括被攝景物廣闊的空間，易于表現(xiàn)整個環(huán)境和總的氣勢，但不利于交代具體情節(jié)和細(xì)部。在遠(yuǎn)景畫面中，可以表現(xiàn)自然環(huán)境、景物規(guī)模、數(shù)量、氣氛、氣勢，表現(xiàn)自然景觀和大的群眾活動場面，情節(jié)、細(xì)節(jié)的塑造降到次要地位，空間環(huán)境塑造上升到主要位置。在遠(yuǎn)景畫面中，空白、空間往往占據(jù)較大的面積，在畫面中占優(yōu)勢地位，可以引人聯(lián)想，寓情于景，創(chuàng)造自然含蓄美和無限深遠(yuǎn)的意境，在影視片中，經(jīng)常運用遠(yuǎn)景來抒情，展示志向、理想、抒發(fā)情懷。文藝作品中，環(huán)境的烘托往往是為了人物形象的塑造坐鋪墊。比如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》，作者借用“小橋流水人家，枯藤老樹昏鴉?！钡沫h(huán)境描寫，自己的志向與情感。影視作品利用空鏡頭的環(huán)境描寫，草木有情，也寄托了自己或者主人公的志向與情感。

角度決定視覺風(fēng)格

一個攝影師，一部影片的導(dǎo)演往往都有自己的視覺風(fēng)格，比如攝影大師布列松往往從生活中的細(xì)節(jié)著手發(fā)現(xiàn)一些戲劇性的人物和事件，著名導(dǎo)演張藝謀早期作品喜歡使用大紅色。創(chuàng)作者形成自己的風(fēng)格往往跟作品本身想要表達(dá)的文化內(nèi)涵、題材內(nèi)容本身和創(chuàng)作者的個人愛好息息相關(guān)。通過某種慣用的異乎尋常的角度告訴人們，這就是他和他作品的風(fēng)格，通過制造強視覺沖擊力的角度來強調(diào)其創(chuàng)作特點，張揚個性。張藝謀的作品《英雄》使用大量的大景別，偏于寫意，形成這部影片獨特的視覺風(fēng)格。而李安的很多作品使用大量的小景別，注重細(xì)節(jié)和人物心理的刻畫，形成李安導(dǎo)演獨特的視覺風(fēng)格。著名影片《后窗》是懸疑大師希區(qū)柯克的經(jīng)典作品，作品沿用希區(qū)柯克一貫的懸疑風(fēng)格。作品另辟蹊徑，一個在家的養(yǎng)傷的男人，用自己的相機從千家萬戶的后窗“偷窺”這一特殊的角度，展開影片。

角度能夠決定作品的視覺風(fēng)格，但是不能一味地追求視覺風(fēng)格，而忽略內(nèi)容的決定作用。角度必須服從作品內(nèi)容的需要，任何環(huán)節(jié)都離不開敘事情節(jié)和人物形象塑造，不能破壞作品的整體性?！饵S土地》是由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，張藝謀攝影的影視作品。作品開頭使用大量的遠(yuǎn)景對黃土高原的表現(xiàn)，畫面中天空少，高山和黃土高坡多，代表封建思想對人民的壓迫。這也奠定整部影片的基調(diào)。之后，影片拜堂成親這一場戲，導(dǎo)演更是獨具匠心，使用了大量的正面角度，利用了畫面對稱結(jié)構(gòu)的弊端，呆板，缺少變化，很好地凸顯了影片的主題，也暗示主人公翠巧的悲劇命運。

作品通過影像角度的選擇給觀眾不僅僅帶來視覺上的美感和享受，更是創(chuàng)作者主觀態(tài)度、個人情感以及個人觀點的體現(xiàn)。影像角度不僅僅是畫面視覺造型的體現(xiàn)，更要服從作品視覺內(nèi)容、故事情節(jié)和人物形象塑造的需要。