李學欽

摘要：電視紀錄片的要求就是要具有較強的真實性和故事性，其中真實性要求紀錄片能夠?qū)κ聦嵾M行客觀尊重，然而故事性就要充分的發(fā)揮創(chuàng)作人自身所具有的主觀能動性。在電視紀錄片的創(chuàng)作中，通過充分運用主觀性，能夠讓紀錄片具有較強的藝術表現(xiàn)能力，同時能夠在更高的層次和境界中實現(xiàn)創(chuàng)作。這篇文章在實際研究的過程中主要是針對創(chuàng)作過程中的主觀性選擇進行分析。并且對紀錄片在進行主觀性選擇的過程中存在的多種問題進行有效解決。

關鍵詞：電視紀錄片;創(chuàng)作;主觀性選擇

電視紀錄片主要是通過更加真實和有效的記錄方式來對一些虛構的或者是不真實的因素進行消除，這樣才能夠完成電影或者是電視劇。但是電視紀錄片創(chuàng)作所具有的記錄本身的內(nèi)在含義是要回歸到事實的真相，具有較強的真實性，同時對創(chuàng)作的空間也要進行無限制的主觀性的創(chuàng)作。這篇文章主要是針對電視劇實際創(chuàng)作過程中存在的主觀性選擇進行深入的探討和分析。

一、紀錄片題材的選擇和主體內(nèi)容的挖掘

通過對電視紀錄片進行創(chuàng)作，必須要對紀錄片的題材進行有效的把握，具有較強的掌控能力，同時也要具備對所記錄的內(nèi)容有更加深刻的了解和認識。紀錄片的創(chuàng)作是藝術的一種選擇，但是要對所記錄的事件以及實際的內(nèi)容有本質(zhì)性的正確，并且科學的內(nèi)容把握，這樣才能夠?qū)o錄片的結構能力進行有效選擇。創(chuàng)作者需要根據(jù)現(xiàn)實生活以及外面世界中發(fā)生的人和事，憑借自己的主觀進行選擇和判斷，并且對這些人和事具有的一些特別意義進行挑選和判斷，根據(jù)自己的主觀意識來對紀錄片的題材進行確立。在紀錄片創(chuàng)作的整個過程中，都需要創(chuàng)作者對生活環(huán)境以及周圍的社會意義是進行準確定位，并且善于對生活和社會進行有效關注，并且尋找真實客觀的態(tài)度對真實的生活和社會進行記錄和評價。紀錄片真實客觀記錄的主體是人，也就是在記錄創(chuàng)作中包含了編導和攝像，這樣就會具有一定的選擇性。

二、拍攝電視紀錄片的拍攝手法的主觀性選擇

紀錄片創(chuàng)作的工作人員對于創(chuàng)作的真實紀錄片進行拍攝是需要一定時間周期才能夠完成的，但是對于日播欄目的創(chuàng)作片的創(chuàng)作，其允許的時間周期最多不能超過一個小時，也就是說創(chuàng)作紀錄片過程中，如果單純只是為了時間周期的長度來進行單一性的拍攝紀實，那么就會對拍攝紀錄片的真實意義和價值進行了忽視。這也就意味著只是對自然結果的拍攝方法進行純粹的等待，并不能夠有效的保證節(jié)目創(chuàng)作具有較高的質(zhì)量和價值。但是除此之外，如果只是注重拍攝紀錄片本身的方式，而缺乏了真實記錄的人物的意義和生活的方式，這樣也就缺乏紀錄片的真實意義。所以在進行紀錄片創(chuàng)作的過程中，我們要對記錄的人物社會以及實際生活過程中豐富多彩的方面以及與眾不同的特點，讓觀眾能夠具有目的性的進行解讀和認識。而且還要感悟到紀錄片所帶來的價值和意義。所以在進行紀錄片拍攝的過程中，我們要保證其拍攝的對象具有一定的差異性，對進入的對象也要進行差異性的調(diào)整，這就要求紀錄片拍攝的編導需要對拍攝手法具有一定的主觀選擇性。只有這樣才能夠?qū)⒄鎸嵭缘纳鐣又苯拥谋憩F(xiàn)出來，并且再煮鍋選擇性的基礎上是拍攝的對象，在生活空間具有一定的象征性和目的性。從而使得生命個體或者是文化現(xiàn)象，能夠在某一個區(qū)域上接近生命的本質(zhì)以及文化核心，并且也能夠為觀眾呈現(xiàn)最大限度的生活真實話的記錄。

三、真實紀錄片創(chuàng)作的主觀與客觀的融合統(tǒng)一

紀錄片在進行創(chuàng)作時，為了能夠?qū)o錄片的客觀事實進行最好的呈現(xiàn)，最好的方式就是長鏡頭的運用。紀錄片的創(chuàng)作和拍攝其本質(zhì)都是要起到一定的計時，所以在拍攝手法上可以運用紀實主義拍攝中使用的長鏡頭就是一種畫面語言，它能夠?qū)Ξ嬅媲榫斑M行完美的呈現(xiàn)，從而能夠使觀眾在對紀錄片進行觀看時產(chǎn)生一種親切感以及體會到身臨其境的感覺。同時結合拍攝對象的具體行為以及發(fā)生的事件，還有語言形成一定的環(huán)境背景，客觀并且真實地反映和展示了人物的生存狀況，尤其是在拍攝過程中對人物事件瞬息萬變，并且調(diào)動鏡頭來對創(chuàng)作靈感的瞬間思維進行有效展現(xiàn)。這樣就能夠?qū)⑴臄z的真實元素進行有效融合和統(tǒng)一。所以紀錄片在拍攝時對現(xiàn)場鏡頭的選擇以及拍攝角度的挑選還有內(nèi)容的取舍等多個方面都需要一定的主觀性，才能夠構成紀錄片的整體性。

四、紀錄片編導對編輯方式的主觀性選擇

紀錄片的拍攝創(chuàng)作在對拍攝素材和拍攝手法都完成之后，就需要進行后期的剪輯和編輯工作，這部分工作是屬于一種靜態(tài)工作，主要是對編導的思維的深刻性進行考驗。紀錄片在進行拍攝時，需要根據(jù)特定的主題對整個紀錄片內(nèi)容的拍攝進行貫穿，但是在實際編導進行剪輯時，可能會通過拍攝的內(nèi)容重新確立新的拍攝主題。因為紀錄片在實際拍攝的過程中很有可能會與拍攝的主題存在一定的偏差和偏離，這也就需要編導進行后期的編輯和制作，對紀錄片的思路進行重新整理。

五、結論

電視紀錄片在進行創(chuàng)作時，主要是從周圍的生活環(huán)境以及社會進行材料的選取，并且表達了這個時代背景下人們的思想，還有社會的發(fā)展情況。作為紀錄片的創(chuàng)作者，要對世俗的一些印象和浮躁進行摒棄，并且對紀錄片進行主觀性的選擇，不斷地深入到拍攝內(nèi)容的本質(zhì)，時刻把握時代的發(fā)展以及實際的需求。使紀錄片能夠深入到人們的生活，同時也能夠貼切目前人們的價值觀和思想的深度。

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