趙麗敏

戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色，塑造出舞臺(tái)人物藝術(shù)形象。演員扮演的角色好比一把鎖，生活體驗(yàn)就如鑰匙，演員必須用鑰匙把鎖打開(kāi)，角色形象才能生動(dòng)鮮明地展現(xiàn)出來(lái)。演員在沒(méi)有得到這把鑰匙時(shí)，其表演總是空洞、貧乏、蒼白的。因而，演員必須刻苦追求到這把打開(kāi)角色靈魂的鑰匙—即努力積累生活知識(shí)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

演員只有廣泛、深入豐富的生活體驗(yàn)，才能對(duì)于人物性格的準(zhǔn)確和獨(dú)到的理解，提供可靠的基礎(chǔ)。在戲曲舞臺(tái)上，由于表現(xiàn)的歌舞形式，就要求演員有高度的技術(shù)，必須掌握一套形體表現(xiàn)形式（身段工架）表情形式（做功）和語(yǔ)言形式（唱念）之后，才能深入角色體驗(yàn)。戲曲舞臺(tái)上演員的感情不是生活中原始的狀態(tài)。正是由于戲曲的體驗(yàn)不是依靠?jī)?nèi)心體驗(yàn)的挖掘直接產(chǎn)生動(dòng)作形式，單靠生活激情的奔放是不行的。它是要演員和可以看到，可以感覺(jué)到的身體直接發(fā)生關(guān)系的，而不是和那些捉摸不定、虛無(wú)縹緲的“靈感”、“下意識(shí)”的自我感覺(jué)直接發(fā)生關(guān)系的。正是戲曲表演感情、情緒流露和渲泄的這種程式規(guī)范性質(zhì)，就決定了戲曲的體驗(yàn)方法，存在于由體驗(yàn)達(dá)到表現(xiàn)的全部程式技術(shù)之中。對(duì)角色的體驗(yàn)與塑造，我在參加安陽(yáng)市第三屆青年戲劇演員大賽《殺狗勸妻》中深有體會(huì)。

《殺狗勸妻》講述的是：古時(shí)，曹莊在楚國(guó)做官，忠君報(bào)國(guó)。因家中老母在堂，年邁多病，曹莊稟明楚君，回家奉養(yǎng)母親，待母親終年之后，再回朝奉君。曹莊辭官后，以打柴度日。曹莊有妻焦氏，甚不賢，好吃懶做，刁鉆成性，尤對(duì)婆母經(jīng)常虐待，吃穿不周。曹莊曾對(duì)妻多次規(guī)勸，但焦氏一味蠻橫，拒不認(rèn)錯(cuò)。一天，曹莊打柴在外，焦氏乘曹莊不在，在家大吃大喝，卻不顧婆母餓肚。曹母饑餓難忍，向焦氏討口飯吃，反遭焦氏打罵。曹莊回家，曹母向兒子訴苦，曹莊怒氣沖沖斥責(zé)焦氏，焦氏胡攪蠻纏，耍賴使?jié)?，引得曹莊火起，操刀砍向焦氏。焦氏見(jiàn)事不好，一邊討?zhàn)堈J(rèn)錯(cuò)，一邊逃走，適家養(yǎng)之狗跑來(lái)，曹莊怒氣未消，一刀將狗砍死。焦氏經(jīng)此一事，幡然悔悟，改變對(duì)婆母態(tài)度，從此一家人和睦相處。

我在此劇中扮演焦氏一角，曹莊打柴回家聽(tīng)說(shuō)母親還未吃飯，便怒氣沖沖催叫：“焦氏，走來(lái)”！焦氏聽(tīng)著便是丈夫已回家來(lái)催叫自己，便疾步走出，懷著忐忑的心行至門口，這時(shí)的焦氏思想斗爭(zhēng)極其激烈：曹郎若問(wèn)我虐待老娘之事，該如何回答？需要急想對(duì)策，我利用雙眼珠左右快速轉(zhuǎn)動(dòng)幾次加以表現(xiàn)急想對(duì)策，然后抬眼定神，表示想出對(duì)策。接著抬右腿，吸右步輕輕邁進(jìn)門去，面帶喜色，上前笑迎曹莊，曹莊眼一瞪焦氏，焦氏頓覺(jué)不安，忙故作鎮(zhèn)定地上前給曹莊擦汗來(lái)取悅曹郎，曹莊用力推開(kāi)焦氏：“不曉”。而焦氏也不示弱：“也罷”！我用水袖一甩，臉扭向一旁來(lái)表現(xiàn)焦氏的強(qiáng)勢(shì)。曹莊再問(wèn)：“焦氏，我來(lái)問(wèn)你，現(xiàn)在什么時(shí)候了？”焦氏扭頭斜眼一瞟，隨機(jī)把頭轉(zhuǎn)回原處，漫不經(jīng)心答到：“午時(shí)已過(guò)了”。這一系列的動(dòng)作充分表現(xiàn)了焦氏心里想獻(xiàn)殷勤瞞哄丈夫不成也不甘示弱的一貫蠻橫無(wú)理的人物形象。曹莊接問(wèn)：“既然午時(shí)已過(guò)，為何不與老娘灶膳？”聽(tīng)此言，焦氏忙借機(jī)訴苦：（唱）：不提婆婆猶則小可，若提起可把為妻難壞了……曹莊強(qiáng)壓怒火聽(tīng)完焦氏的哭訴后，勸其孝敬父母，焦氏不聽(tīng)其勸，反而拿削發(fā)為尼、休妻、分家趕老母出去等蠻橫無(wú)理的條件相逼，更甚者焦氏：“那就拿把刀將我殺掉”。曹莊忍無(wú)可忍反手一把掌打向焦氏，操起桌上的砍柴刀砍向焦氏。在這些爭(zhēng)辯中，我用了一些程式化的高難動(dòng)作，比如“僵尸”。焦氏被氣急的焦莊猛踢一腳，正中焦氏胸中，這時(shí)，我就用戲曲的毯子功僵尸動(dòng)作表現(xiàn)被踢倒在地上，這個(gè)動(dòng)作屬于硬功，需要演員無(wú)數(shù)次的練習(xí)，方能掌握之技巧，這個(gè)動(dòng)作我也練習(xí)了幾個(gè)月，只有這個(gè)動(dòng)作才能表現(xiàn)焦氏的蠻橫無(wú)理引曹莊生氣至極點(diǎn)所發(fā)泄的一腳力度，同時(shí)，也表現(xiàn)了兩口子矛盾的逐漸升級(jí)。其中還有二人爭(zhēng)鬧中我也運(yùn)用了搶背、水袖等動(dòng)作，用程式化形體動(dòng)作與舞蹈動(dòng)作相互融合到一起來(lái)表現(xiàn)二人身體的打鬧，還有后來(lái)在追殺焦氏過(guò)程中，我用了“跪搓”這個(gè)形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)焦氏慌不擇路而跌倒。跪搓的同時(shí)，焦莊從我頭頂竄搶背過(guò)去，此動(dòng)作造型增強(qiáng)了藝術(shù)美感，也著力表現(xiàn)了焦氏慌不擇路的跌倒與焦莊怒不可遏追殺焦氏的惱怒心理。我還用了耍水袖來(lái)表現(xiàn)焦氏的恐懼心理變化。曹莊抓住焦氏后，正好家狗被曹莊看見(jiàn)，一刀便將狗殺死，嚇得焦氏跌坐在地上，我用了戲曲程式化動(dòng)作“蹦子坐地”來(lái)表現(xiàn)焦氏害怕的恐懼心理。老母親阻擋曹莊，焦氏表示悔悟，發(fā)誓以后不敢虐待婆母。最后一家人和睦如初而劇情到此結(jié)束。

我在表演上，將花旦與潑旦的程式動(dòng)作糅為一體，使焦氏的表演既有花旦的輕盈飄灑，又有潑旦的粗獷奔放，在劇中運(yùn)用了僵尸、跪搓、蹦子坐地，以及耍水袖等一系列程式化動(dòng)作，我個(gè)人覺(jué)得這些形體動(dòng)作為塑造人物形象起了很大的輔助作用，突出焦氏內(nèi)心情感變化的外在表現(xiàn)。極大豐富了焦氏人物藝術(shù)形象！

在2017年參加安陽(yáng)市第三屆青年戲劇演員大賽上，我演出的《殺狗勸妻》獲得了金獎(jiǎng)，這是對(duì)我個(gè)人努力塑造焦氏的人物形象的認(rèn)可，更主要的是通過(guò)排練和參賽，使自己感覺(jué)不論在唱腔以及表演等方面都有了很大的提高，同時(shí)，也使自己對(duì)于人物的理解和塑造藝術(shù)形象上有了更深的體驗(yàn)和感悟。