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摘要：歌劇作為一種融合了舞蹈，表演，音樂(lè)等多種形式的特色的舞臺(tái)表演形式，具有很強(qiáng)的觀賞性與舞臺(tái)表演能力，能夠很容易地與觀眾產(chǎn)生共鳴。但是在歌劇表演中，對(duì)人物形象的塑造是一項(xiàng)很困難的事情，需要從聲音，性格，活動(dòng)等多方面全方位的進(jìn)行塑造，打造出一個(gè)更加豐滿的形象。本文深入探究了歌劇表演中形象塑造的方法，旨在為各具藝術(shù)形象的塑造做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：歌劇;角色;表演;形象塑造

一、歌劇表演藝術(shù)分析

歌劇相較于傳統(tǒng)戲劇而言，最大的一個(gè)不同點(diǎn)就是，歌劇中加了很多歌曲與傳統(tǒng)聲樂(lè)技巧的元素。歌劇最早出現(xiàn)在17世紀(jì)的意大利水，而傳播至各國(guó)，近代的音樂(lè)劇是歌劇的現(xiàn)代版本，作為一種廣泛流傳的舞臺(tái)，戲劇表演形式，具有很強(qiáng)的表演力。歌劇的體裁十分重要，受大眾所喜歡的主要用以下幾種，音樂(lè)劇，大歌劇。音樂(lè)劇常常對(duì)音樂(lè)有比較高的要求，一次音樂(lè)劇的表演，往往需要一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的支持。音樂(lè)在歌劇中塑造人物形象，烘托環(huán)境氣氛都有著非常出其不意的效果。歌劇表演藝術(shù)中，比較重視角色的聲音，性格，行為等方面的塑造，一個(gè)音樂(lè)劇演員往往需要有比較好的舞蹈基礎(chǔ)，與聲樂(lè)基礎(chǔ)，還要有一定的表演天賦，才能夠完成一次流暢的舞臺(tái)表演，引導(dǎo)觀眾的情緒觀感等，幫助他們理解這個(gè)音樂(lè)劇背后所表達(dá)的含義。

二、歌劇表演角色形象塑造

1.歌劇中角色的性格塑造

進(jìn)行歌曲表演，表演者要全面深入地了解一個(gè)角色的性格特點(diǎn)。首先通過(guò)深入了解，閱讀劇本，了解故事的背景，人物的關(guān)系，人物的社會(huì)環(huán)境，人物的經(jīng)歷等。這些條件往往是形成一個(gè)人性格的關(guān)鍵，通過(guò)深入分析其背后的原因，得出一個(gè)比較深刻的認(rèn)知。得出這個(gè)結(jié)論之后，需要對(duì)角色的形象進(jìn)行進(jìn)一步的加工，結(jié)合舞臺(tái)劇的特點(diǎn)，制定相應(yīng)的表演策略，積極的向前輩請(qǐng)教，將劇本中的人物性格與自己的表演洪為一體，呈現(xiàn)出完美的歌劇表演。歌劇表演的人物性格浮躁，還須要自然，不能刻意做作，讓人們能夠體會(huì)到一種親近的感覺(jué)，在演員的帶動(dòng)之下，能夠輕易的聯(lián)系生活實(shí)際，理解劇本背后想要表達(dá)的意思，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與表演者所要表達(dá)的訴求的意圖。而且在進(jìn)行人物性格塑造時(shí)，不能夠生搬硬套，需要在角色中加入自己的理解，更加豐滿的塑造人物形象，形成獨(dú)特的表演風(fēng)格。

以中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇《白毛女》為例，分析戲劇人物性格的塑造。白毛女中喜兒這個(gè)形象才開(kāi)始是一種天真純樸的少女形象，但是在生活中經(jīng)歷一次次打擊之后，求死不得逐漸對(duì)命運(yùn)產(chǎn)生了不屈服，反抗的心理。在白毛女這個(gè)人物形象的塑造中，歌劇演員要重視白毛女形象的人物性格變化，分析其性格變化背后的原因，在舞臺(tái)上也要迅速的轉(zhuǎn)換角色，角色性格變化的轉(zhuǎn)換也要自然，不能夠突然轉(zhuǎn)換，而是在一個(gè)不斷的改變的過(guò)程中，一步一步將觀眾的感情帶入其中。

2.通過(guò)對(duì)角色聲音的塑造來(lái)塑造角色形象

在歌曲表演中，聲音往往是很重要的因素，他能夠塑造一個(gè)人物形象，使人物形象更加的飽滿。在歌劇表演中，每個(gè)根據(jù)人物性格都是不一樣的，他們的聲音特質(zhì)也不同，就需要歌劇演員在進(jìn)行人物角色分析時(shí)，綜合考慮多方面的因素，從而進(jìn)行更加全面立體的人物聲音塑造，豐滿人物形象。角色聲音的塑造要從角色的社會(huì)條件，角色的性格，決策的年齡等方面，綜合考量。在舞臺(tái)表現(xiàn)上，結(jié)合不同的表演需求進(jìn)行不同的聲音處理，以適應(yīng)角色，讓觀眾在不斷發(fā)展中產(chǎn)生共鳴。聲音給了人們視覺(jué)之外的另一種感官形式，對(duì)于，歌劇的舞臺(tái)表演力感染力提升有很大的幫助。

以中國(guó)傳統(tǒng)歌劇白毛女為例，聲音再塑造人物性格中有很大的作用。歌劇開(kāi)始時(shí)，喜兒的性格是天真純樸，在爹爹回到家中時(shí)，對(duì)爹爹擦，交給爹爹接上一個(gè)紅繩。在這個(gè)時(shí)候，喜兒的聲音應(yīng)當(dāng)是一種歡快的，輕松的，天真的形象。歌劇演員要通過(guò)聲音的處理，營(yíng)造出一種歡快的氣氛，突出喜兒天真無(wú)邪的性格。但是隨著喜兒被進(jìn)一步的迫害，逐漸產(chǎn)生了赴死的念頭，這時(shí)候邪惡的聲音需要有一個(gè)變化，那就是從天真無(wú)邪轉(zhuǎn)變?yōu)橹饾u失望，憤怒，歌劇演員通過(guò)聲音的塑造，來(lái)增加舞臺(tái)的表現(xiàn)力。聲音的變化更突出了性格的變化，這次對(duì)人物性格的一種補(bǔ)充，也是豐滿人物形象的重要方法。喜兒自殺不成，萌生了復(fù)仇的念頭，產(chǎn)生了反抗的心理，這時(shí)候他的聲音應(yīng)當(dāng)是叛逆的，憤怒的很有力量的那種感覺(jué)。

3.通過(guò)對(duì)角色行為的塑造來(lái)塑造人物形象

歌劇是一種融合舞蹈，表演音樂(lè)等多種形式的一種舞臺(tái)表演。他對(duì)于演員的舞蹈功底表演能力都有很強(qiáng)的考驗(yàn)，歌劇的表演還需要采用大量的肢體語(yǔ)言行為，動(dòng)作的表演等，對(duì)角色進(jìn)行塑造，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演劇的藝術(shù)感染力。最近新歌劇表現(xiàn)時(shí)，往往需要對(duì)真實(shí)情況進(jìn)行一定程度的還原，歌劇中角色的性格特點(diǎn)，角色的形象往往也隱藏于角色的行為之中，通過(guò)對(duì)角色行為的塑造，可以更加豐滿，更加全面，更加多維度的，塑造一個(gè)人物的形象。在人物的行為塑造之上，還需要有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手法，適合舞臺(tái)表演形式，但是也不能太過(guò)夸張，讓觀眾對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)不能產(chǎn)生共鳴，這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)就是失敗的。

在白毛女的形象塑造中，楊白勞這個(gè)形象是勤勞善良，麻木不仁的形象。在進(jìn)行人物塑造時(shí)，角色的行為對(duì)人物性格的補(bǔ)充說(shuō)明很有作用。在第一幕中，楊白勞的動(dòng)作，“畏縮的看著四周，以手急止喜兒不要大聲，急切的問(wèn)”等動(dòng)作都表現(xiàn)的是楊白勞擔(dān)驚受怕，膽小的農(nóng)民形象。以及他后來(lái)一系列的動(dòng)作都是對(duì)她形象的一個(gè)塑造，反映了一個(gè)勤勞善良的貧苦農(nóng)民十分樸素的生活愿景。

三、結(jié)論

歌劇表演中形象塑造是一個(gè)很困難的事情，但是也存在著很多技巧。在進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，需要從三個(gè)方面進(jìn)行考慮，首先是角色的人物性格特點(diǎn)，其次是角色的聲音處理，最后是角色的行為動(dòng)作，后兩項(xiàng)是對(duì)角色人物性格特點(diǎn)的一個(gè)補(bǔ)充，這三者相互結(jié)合，能夠更加全面地塑造一個(gè)歌劇人物形象。

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