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        中國(guó)民族聲樂發(fā)聲技巧分析

        2020-12-18 04:16:15雷娜
        北方音樂 2020年20期
        關(guān)鍵詞:民族聲樂

        【摘要】民族聲樂是中國(guó)傳統(tǒng)歌舞藝術(shù)的統(tǒng)稱,是一首傳統(tǒng)民族歌,在此基礎(chǔ)上形成并發(fā)展了多種歌唱方法。 民族聲樂表達(dá)了民族生活和民族情感,傳遞著樸實(shí)、親切的民族情感。為了學(xué)好民族聲樂藝術(shù),歌手必須掌握呼吸、頭腔共鳴、咬字、吐字、歌唱風(fēng)格等聲樂方法和技術(shù)。

        【關(guān)鍵詞】民族聲樂;發(fā)聲技巧;發(fā)生訓(xùn)練

        【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)20-0040-03

        【本文著錄格式】雷娜.中國(guó)民族聲樂發(fā)聲技巧分析[J].北方音樂,2020,10(20):40-42.

        “中國(guó)民間音樂”是傳統(tǒng)民間歌曲,在此基礎(chǔ)上,戲劇演唱方法和各種演唱方法的詞匯反映了民族聲樂藝術(shù)的特點(diǎn),被確立為長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐。以文化為背景,以民族聲音為基礎(chǔ),以科學(xué)發(fā)聲為原則的中國(guó)式歌唱藝術(shù)。在演唱中,民族聲樂具有樸素而親切的風(fēng)格,符合民族欣賞和審美習(xí)慣,易于為廣大人民群眾所接受,具有強(qiáng)大的生命力和凝聚力。

        一、中國(guó)民族聲樂發(fā)聲的相關(guān)概述

        (一)中國(guó)民族聲樂的發(fā)展

        在我國(guó)眾多音樂流派中,民族聲樂可謂獨(dú)樹一幟,既符合我國(guó)的基本國(guó)情,又符合民族語言發(fā)展的進(jìn)程,同時(shí)也將傳統(tǒng)民歌與西洋美聲唱法巧妙地結(jié)合起來,為現(xiàn)代民族聲樂的不斷發(fā)展與完善奠定了基礎(chǔ)。例如“潤(rùn)腔”,其實(shí)就是“裝飾音”,它把表現(xiàn)性與技巧性結(jié)合起來,在某種程度上彌補(bǔ)了音樂演奏中音樂的不足。獨(dú)特的音調(diào)使音腔柔軟順滑,使音腔具有自己的鄉(xiāng)村風(fēng)格。另一個(gè)例子是將我們的語言基礎(chǔ)無縫地集成到語音、詞匯訓(xùn)練和線路訓(xùn)練中,并獲得積極的語音圓度的語音效果。情感反映了我國(guó)濃郁的民族藝術(shù)氛圍。民族魅力作為民族聲樂的靈魂,不同于其他形式的聲樂,其內(nèi)在傾向反映了民族聲樂的民族特征,具有獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)色彩。同樣,在關(guān)注“個(gè)性”的同時(shí),民族聲樂歌曲也應(yīng)注意“共性”,民族聲樂在發(fā)展過程中完全吸收了西方美聲唱法的特點(diǎn)。大部分韓國(guó)民族聲樂都有發(fā)展的動(dòng)力,具有中庸溫和、多向共通的特點(diǎn)。一些少數(shù)民族的聲音聽起來委婉而愉悅。但是,西洋美聲強(qiáng)調(diào)人聲的滲透性和感染性,強(qiáng)調(diào)在唱歌時(shí)使用胸部和腹部靈活地控制呼吸。在弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的同時(shí),民族歌曲和西洋美聲的吸收和學(xué)習(xí)繼續(xù)碰撞和融合,促進(jìn)了世界音樂的不斷創(chuàng)新,并最終形成了獨(dú)特的音樂流派。 例如,一些歌唱家的歌曲演唱非常獨(dú)特,因?yàn)樗麄兺昝赖厝诤狭酥袊?guó)傳統(tǒng)聲樂的演唱技巧和西方美聲唱法。 另一個(gè)例子是吳碧霞的歌曲風(fēng)格,她繼承并創(chuàng)新了傳統(tǒng)聲樂方法的歌曲藝術(shù)特征。遵循人聲藝術(shù)的普遍規(guī)律,我們的民族聲樂使歌曲技術(shù)和歌曲形式更加科學(xué),并利用西洋美聲的技術(shù)擴(kuò)大藝術(shù)表達(dá)并使其更接近現(xiàn)代人的思想和感情。

        (二)中國(guó)民族聲樂發(fā)聲技巧的作用

        科學(xué)地進(jìn)行民族聲樂發(fā)聲訓(xùn)練,對(duì)提高歌唱水平至關(guān)重要。對(duì)歌唱者來說,唱歌前呼吸和調(diào)節(jié)氣息是最重要的。 例如,呼吸肌鍛煉有助于良好地調(diào)節(jié)呼吸,并且合理地處理聲音強(qiáng)度,以創(chuàng)建柔和而強(qiáng)烈的聲音。歌手通常會(huì)勤奮地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練,因此,只有在呼吸順暢且呼吸控制合理的情況下,他們才能在正式表演中迅速找到合適的發(fā)音位置,這樣演唱歌曲才是最好的。 二是結(jié)合生理原理,選擇科學(xué)的演唱方法,用一半的力氣就能取得雙倍的效果,這種演唱方法需要借助很多器官,單靠連續(xù)訓(xùn)練就可以有效地判斷并避免不必要的生理?yè)p害。重要的是,演唱者不僅可以在變化的聲音中發(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)處和共鳴,體驗(yàn)不同的聲音位置和感覺,而且還有助于有效地提高演唱者的個(gè)人聆聽技巧并最終創(chuàng)造出優(yōu)美的聲音。

        二、民族聲樂的發(fā)聲技巧分析

        (一)呼吸與氣息

        呼吸是唱歌的關(guān)鍵,良好的呼吸支持是民族聲樂演唱的基礎(chǔ)。國(guó)歌演唱應(yīng)以肌肉呼吸為基礎(chǔ),這種呼吸方法稱為胸腹式呼吸法。演唱者唱歌前需要控制呼吸。很少的人聲音方法側(cè)重于呼吸訓(xùn)練,演唱者呼氣與吸氣,必須充分調(diào)節(jié)肌肉以形成受控的反射,并且當(dāng)演唱者想要唱歌時(shí)可以立即呼吸,而且呼吸控制良好而穩(wěn)定。氣的使用強(qiáng)調(diào)氣和聲的統(tǒng)一協(xié)調(diào),氣和聲之間要保持平衡。對(duì)聲音進(jìn)行強(qiáng)力的氣體處理應(yīng)該是合理的,在唱高音時(shí)適度降低氣息,在低音時(shí)略微提升氣息。弱氣平穩(wěn)流暢,并且柔和。要演唱不同風(fēng)格,情感和節(jié)奏的歌曲,需要使用不同的心情。演唱者應(yīng)調(diào)得恰到好處,調(diào)得輕柔,許多民歌不需要美聲唱法那樣的發(fā)聲,不必吸得很深,也不必吸得太深。呼吸時(shí),后腰肌應(yīng)指向下方并向后延伸,并且心理上希望的呼吸源不應(yīng)太大。 呼吸時(shí),吸一口氣,然后呼出,呼吸口應(yīng)盡可能小,呼吸控制要更集中,聲音要輕,明亮,集中。

        (二)發(fā)聲與共鳴

        發(fā)音基于人的生理原理,是人在整個(gè)聲音范圍內(nèi)最自然、最容易的聲音,而最省力的是人所使用的聲場(chǎng)中的聲音,即人聲音樂,被稱為“自然聲區(qū)”,也稱為“中聲部”。聲音是創(chuàng)造良好人聲環(huán)境的主要手段,并且是有效改善和發(fā)展的聲音并,是提高演唱水平的重要途徑。 那些尋求優(yōu)美聲音的人首先用心理感覺來體驗(yàn)共鳴器官的活動(dòng)狀態(tài),找到共鳴各個(gè)部分的各種感覺和聲音特征,然后利用心理感覺共鳴的大小,能力,活力,音調(diào),運(yùn)動(dòng)發(fā)生共鳴。必須確定方向和距離是合理的。頭音區(qū)、中音區(qū)、胸聲區(qū)三個(gè)共鳴區(qū),其變化和移動(dòng)取決于可歌唱的不同音調(diào),取決于所用的特定百分比,并且當(dāng)一個(gè)人唱歌時(shí),僅單側(cè)使用頭腔共鳴或其他共鳴會(huì)違反聲音和共鳴標(biāo)準(zhǔn)。

        (三)演唱風(fēng)格

        演唱藝術(shù)是聲樂與文學(xué)的結(jié)合,當(dāng)唱一首好歌時(shí),不能只談?wù)撟约旱穆曇?,而不能談?wù)撟约旱那楦?,并且需要全面了解這首歌的思想內(nèi)容、表達(dá)技巧、作曲家和歌曲時(shí)間背景,然后對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆治龊吞幚?,以便?zhǔn)確,完整地再現(xiàn)歌曲的藝術(shù)形象,從而為聲音增添情感。演唱風(fēng)格是演唱藝術(shù)風(fēng)格與演唱藝術(shù)風(fēng)格的高度統(tǒng)一表達(dá),優(yōu)秀歌曲的演唱風(fēng)格是民族歌曲的主要特征。中國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家,不同民族的習(xí)俗和歌曲,不同的風(fēng)格形成了華麗的歌曲風(fēng)格,有的熱情,有的溫柔,有的活潑有趣,有的甜美動(dòng)人。

        三、中國(guó)民族聲樂發(fā)聲技巧訓(xùn)練方式

        (一)呼吸與氣息訓(xùn)練

        嘆氣訓(xùn)練是一種非常舒適的自然狀態(tài),這是我們通常理解的一般放松。唱歌呼吸時(shí)也是同樣的道理,每次重新吸氣時(shí),首先,以最舒適的狀態(tài)吸氣,然后呼氣,一吸一呼。這樣不會(huì)引起氣息不穩(wěn)、氣息較淺、氣息飄。

        聞花式吸氣是最簡(jiǎn)單的呼吸方法。對(duì)于初學(xué)者來說,這是最簡(jiǎn)單的方法。想象一下,當(dāng)吸氣時(shí),聞到了心愛的花朵的氣味,鼻孔略微張開,臉部興奮,這應(yīng)該增強(qiáng)小腹的感覺。一次吸氣,一次呼氣。它可以使的呼吸狀態(tài)更深,更穩(wěn)定,并極大地避免了不規(guī)則的呼吸問題和不穩(wěn)定性。歌曲靈魂的基礎(chǔ)是呼吸,但不管采用哪種呼吸方式,最重要的是要使身體處于自然狀態(tài),吸入運(yùn)動(dòng)應(yīng)較小,呼吸應(yīng)較深。 注意唱所有句子。 最終,它越來越熟練和習(xí)慣地表現(xiàn)出每首歌曲的最佳音質(zhì),并以最生動(dòng)的方式表現(xiàn)出每種音樂。歌手應(yīng)繼續(xù)加強(qiáng)呼吸基礎(chǔ)訓(xùn)練,每天進(jìn)行10分鐘的呼吸運(yùn)動(dòng)。

        (二)發(fā)聲與共鳴訓(xùn)練

        使用鼻腔共鳴,這是中高聲區(qū)的共鳴訓(xùn)練。當(dāng)鼻咽腔的振動(dòng)引起鼻咽腔共振時(shí),鼻梁上部會(huì)產(chǎn)生相當(dāng)大的振動(dòng)。要體驗(yàn)鼻咽共鳴,請(qǐng)注意不要通過張開鼻翼和打開鼻腔來阻塞鼻咽和咽腔。

        口咽共振的應(yīng)用:口咽腔區(qū)主要用在中音區(qū)域,在口咽腔的空間中振動(dòng),并且在共振過程中,演唱者可以感覺到聲音的飽滿度和圓度。

        喉咽腔共振:喉咽腔共振主要用于中低音區(qū),喉咽腔共振是在上呼吸道的支撐下通過喉咽腔和下腔深呼吸而產(chǎn)生的振動(dòng)。喉咽腔共鳴時(shí),演唱者可以清楚地感覺到喉咽腔流暢的感覺。

        胸部共振的應(yīng)用:較低音素使用胸腔共振。胸腔共振是自然的胸腔共振。胸腔共鳴時(shí),仔細(xì)聆聽時(shí),演唱者會(huì)感覺到胸孔嗡嗡作響在振動(dòng)。

        (三)咬字與吐字訓(xùn)練

        與唱歌的咬字、吐字的發(fā)音密不可分,咬字是由構(gòu)成該輔音的器官?zèng)Q定的:脖子、舌頭、牙齒、牙齒和嘴唇。聲音是通過臍帶供血不足的特定部位發(fā)出的,一個(gè)單字的聲母被咬成另一個(gè)單字。指咬合形成的聲母。咬字后,需要吐出一個(gè)單字的結(jié)尾,重點(diǎn)是“四呼”的各種嘴唇樣式:“開、齊、撮、合”等。為了清晰,準(zhǔn)確地演唱單字,演唱者必須學(xué)習(xí)并掌握語言規(guī)律,根據(jù)民族聲樂的特征敲打方法和追求聲音共鳴的特征,民族性聲樂形成橫咬、寬咬、前咬、后咬共振功能的特征是高頻泛音,并且大聲的噪聲是基于正面的,進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候,每個(gè)單字的閱讀方式會(huì)導(dǎo)致押韻,先閱讀幾次,然后與聲音練習(xí)、聲音、圓潤(rùn)度、情感和努力相結(jié)合。元音在歌曲區(qū)域中的焦點(diǎn)應(yīng)盡可能靠近聲音區(qū)域的中心,以便三個(gè)聲音區(qū)域的共鳴可以相互連接并靈活調(diào)整。

        (四)演唱風(fēng)格的培養(yǎng)

        要掌握作品的民族聲樂,必須首先了解和理解構(gòu)成歌唱技巧的要素,例如寫歌曲和歌詞的生活環(huán)境,包括作品的年齡、特征、審美觀念、審美趣味、主題的表達(dá)和處理。其次,如何理解和熟悉作品的風(fēng)格特征,在作品中進(jìn)行探索和思考,通過自己的歌曲表達(dá)作品的風(fēng)格特征,如何正確運(yùn)用歌曲技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手法,如何正確表達(dá)風(fēng)格,清楚地反映作品的風(fēng)格和民族特色,并融合了作品和歌曲。民族聲樂是一種基于中文的歌曲藝術(shù),具有線條重音和節(jié)奏,字正腔圓的特征,民族聲樂的語言準(zhǔn)確,言語可以自由生動(dòng)地表達(dá)作品的風(fēng)格和情感。

        四、結(jié)語

        演唱者必須認(rèn)真分析和研究所有民族聲樂才能唱好歌,更深入地了解創(chuàng)作背景,體驗(yàn)時(shí)代生活,運(yùn)用想象力并運(yùn)用科學(xué)。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分,中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂在中國(guó)音樂界有著舉足輕重的地位。當(dāng)代民族聲樂有其獨(dú)特的藝術(shù)特色和演唱風(fēng)格,藝術(shù)感染力很強(qiáng)。通過對(duì)聲樂演唱中情感表達(dá)方式及在聲樂演唱過程中運(yùn)用的唱法技巧的探討,分析論證了聲樂演唱中情感表達(dá)與唱法技巧的關(guān)系,以期為中國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的理論支撐。處理作品情感的人聲方法和演唱技巧。演唱者必須融入作品并感染聽眾,吸引觀眾進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域,以達(dá)到理想的共鳴效果。

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        作者簡(jiǎn)介:雷娜(1993—),女,湖南衡陽,研究生在讀,研究方向:音樂表演。

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