摘要：《中國(guó)好聲音》自2012年播出以來(lái)，至今已經(jīng)走過(guò)8個(gè)年頭。最初購(gòu)于國(guó)外的《The Voice of Holland》，經(jīng)過(guò)本土化改造后，受到中國(guó)觀眾的熱捧。而后國(guó)內(nèi)開(kāi)始了音樂(lè)類(lèi)綜藝的熱潮，但是無(wú)論怎么變化，《中國(guó)好聲音》似乎已成為國(guó)產(chǎn)音樂(lè)節(jié)目的套路。本文通過(guò)研究國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展來(lái)看而今的節(jié)目創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：音樂(lè);創(chuàng)新;發(fā)展;模式

《中國(guó)好聲音》的前四季模式引進(jìn)自《The Voice of Holland》（荷蘭之聲）。同時(shí)《荷蘭之聲》也被引進(jìn)到多個(gè)國(guó)家，如英國(guó)之聲《The Voice（U.K）》、美國(guó)之聲《The Voice（U.S.）》、愛(ài)爾蘭之聲《The Voice of Ireland》?！吨袊?guó)好聲音》的火爆為國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目打開(kāi)了一扇門(mén)，一時(shí)間很多音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)。

一、《中國(guó)好聲音》的節(jié)目特色

在《中國(guó)好聲音》引進(jìn)中國(guó)之前，國(guó)內(nèi)已經(jīng)有過(guò)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目，比如當(dāng)年非?；鸬摹冻?jí)女聲》、《超級(jí)男聲》等綜藝節(jié)目，但是這類(lèi)綜藝節(jié)目都是評(píng)委或?qū)焼雾?xiàng)選擇選手的，選手在賽場(chǎng)上不具備選擇的主動(dòng)權(quán)。而《中國(guó)好聲音》的出現(xiàn)打破了這一禁錮。

《中國(guó)好聲音》這一模式實(shí)際上是“反選秀”的代表。在《中國(guó)好聲音》引進(jìn)之前，國(guó)內(nèi)很多零門(mén)檻選秀的節(jié)目收視率紛紛下降，選秀節(jié)目開(kāi)始走下坡路，連當(dāng)年火爆一時(shí)的《超級(jí)女聲》也不例外。放眼國(guó)際社會(huì)，亦是如此?！睹绹?guó)偶像》在2010年已經(jīng)播到了第九季，但是收視率也是一路下降。全球范圍內(nèi)的選秀已經(jīng)進(jìn)入了飽和期和審美疲倦期。

浙江衛(wèi)視將目光投向了“反選秀”身上。原因是荷蘭一個(gè)叫《The Voice》的節(jié)目創(chuàng)新了選秀形式，在只有1600多萬(wàn)人口的荷蘭，收視人口約300萬(wàn)。如此高的收視率意味著這檔節(jié)目必然有許多值得學(xué)習(xí)借鑒的地方。這檔節(jié)目所采取的方式便是“反選秀”。

反選秀是什么意思呢？浙江衛(wèi)視負(fù)責(zé)節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的副總監(jiān)杜昉這樣理解——首先，“反選秀”與零門(mén)檻的選秀不同，“反選秀”的門(mén)檻一定要高。其次，不搞海選，“所有選手必須來(lái)自于唱片公司推薦、音樂(lè)人推薦、網(wǎng)站推薦，也可以有很多老百姓推薦說(shuō)‘我們這里發(fā)現(xiàn)一個(gè)人才。最主要的還是要唱得好?！钡谌u(píng)判交給專(zhuān)業(yè)人士而不是投票海選。在這種模式之下，參賽選手擁有了一定的主動(dòng)權(quán)，選手一改以往節(jié)目當(dāng)中只能被選擇的狀態(tài)，在“反選秀”模式下，參賽選手也可以自由選擇導(dǎo)師。雙向選擇讓人眼前一亮，成為了節(jié)目的創(chuàng)新點(diǎn)所在。

除此之外，節(jié)目主打聲音品牌，對(duì)于所有的學(xué)員都只有一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那就是聲音。在很多音樂(lè)類(lèi)選秀節(jié)目中，其他各類(lèi)影響因素的占比甚至已經(jīng)超過(guò)了音樂(lè)本身。在選秀過(guò)程中不可避免地受到外貌等其他因素的影響，在一定程度上影響了比賽的公平性，同時(shí)也讓很多外貌條件不是很好但是卻真正有實(shí)力的人望而卻步?！吨袊?guó)好聲音》的這一模式，改變了這種弊端，因而受到了廣泛的歡迎。另外，《中國(guó)好聲音》并沒(méi)有刻意打造選手與導(dǎo)師之間的界限感，二者之間的隔閡相對(duì)較小。在“好聲音”的舞臺(tái)上，導(dǎo)師可以和選手一起同臺(tái)演出。評(píng)委和選手之間亦師亦友，相處融洽，這也是節(jié)目的一大亮點(diǎn)。

《中國(guó)好聲音》的成功絕不僅僅只是這檔節(jié)目的成功，同時(shí)它也為眾多選秀節(jié)目提供了發(fā)展新思路。如何在同質(zhì)化的內(nèi)容當(dāng)中殺出一條血路，《中國(guó)好聲音》給出了自己的答案。一檔音樂(lè)類(lèi)綜藝最重要的應(yīng)該是音樂(lè)本身，而在國(guó)內(nèi)大部分平臺(tái)把娛樂(lè)化因素放大之際，《中國(guó)好聲音》能夠清醒地認(rèn)識(shí)到本質(zhì)并積極拓展創(chuàng)新，是傳統(tǒng)電視節(jié)目的難能可貴之處。

二、國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)綜藝瓶頸突破

在《中國(guó)好聲音》爆火后，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了很多音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目，如《中國(guó)最強(qiáng)音》等。但是這些節(jié)目因?yàn)椴痪邆漉r明特色以及市面上同質(zhì)化節(jié)目過(guò)多而收視慘淡。但是在這當(dāng)中有一匹黑馬殺了出來(lái)——《中國(guó)好歌曲》。

《中國(guó)好歌曲》的模式一如浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》，但是這個(gè)節(jié)目著重強(qiáng)調(diào)了歌曲的原創(chuàng)屬性，使它在一眾音樂(lè)類(lèi)節(jié)目中脫穎而出?！吨袊?guó)好歌曲》的定位完全不同于《中國(guó)好聲音》，在《中國(guó)好聲音》爆火的時(shí)候，《中國(guó)好歌曲》的出現(xiàn)既在一定程度分流了，也讓用戶(hù)不由自主地對(duì)這兩個(gè)節(jié)目進(jìn)行對(duì)比。在對(duì)比中增加了《中國(guó)好歌曲》關(guān)注度和流量。

在《中國(guó)好聲音》中，選手上場(chǎng)前會(huì)有背景講述的視頻播放，但是上場(chǎng)之后很多選手還是會(huì)繼續(xù)講一些自己背后的故事，在一檔音樂(lè)類(lèi)節(jié)目中這樣的安排顯得十分刻意，而且嚴(yán)重消耗觀眾耐心。剛開(kāi)始的時(shí)候觀眾可能會(huì)覺(jué)得感動(dòng)，或者是有看點(diǎn)。但是隨著播出時(shí)間的增加，觀眾的耐心也在被消耗。與之形成對(duì)比的則是《中國(guó)好歌曲》，這個(gè)節(jié)目將重點(diǎn)放在了歌曲本身，在一定程度上為節(jié)目積累了好感。

由此可見(jiàn)，對(duì)于節(jié)目發(fā)展來(lái)講，節(jié)目的特色與創(chuàng)新是十分重要的，同時(shí)，清晰明確的定位也是節(jié)目得以發(fā)展的助力。《中國(guó)好歌曲》創(chuàng)新的成功主要在于落腳點(diǎn)把握的準(zhǔn)確，使節(jié)目收獲了一批垂直的、穩(wěn)定的節(jié)目粉絲。

后續(xù)，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行細(xì)分的綜藝也出現(xiàn)在了大眾的視野當(dāng)中，如《中國(guó)有嘻哈》等。這類(lèi)節(jié)目將音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)分，雖然接受群體相較于《中國(guó)好聲音》來(lái)講會(huì)少一點(diǎn)，但是正因?yàn)楣?jié)目對(duì)于音樂(lè)種類(lèi)的細(xì)分，才更有可能牢牢地把握住垂直的受眾。像《中國(guó)好聲音》這種將所有音樂(lè)歸在一起的，受眾面會(huì)更廣，但是粉絲基礎(chǔ)不強(qiáng)，很容易導(dǎo)致“脫粉”現(xiàn)象的產(chǎn)生。

音樂(lè)風(fēng)格細(xì)分的綜藝還有一個(gè)好處在于，可以將小眾音樂(lè)帶向大眾，讓更多人熟知這類(lèi)音樂(lè)并產(chǎn)生社會(huì)影響。正如《中國(guó)有嘻哈》播出之后，網(wǎng)上掀起了一陣“說(shuō)唱潮”，很多網(wǎng)友紛紛用“freestyle”來(lái)表達(dá)自己的感受。而在這之前，說(shuō)唱文化卻并未被大眾熟知。在說(shuō)唱文化被大眾接受之后，網(wǎng)絡(luò)上說(shuō)唱作品的播放量也逐漸攀升。

在面臨一系列社會(huì)事件的時(shí)候，說(shuō)唱作品也充當(dāng)了重要角色。2017年，中國(guó)說(shuō)唱團(tuán)體天府事變的一首《This is China》火爆了網(wǎng)絡(luò)，獲得了共青團(tuán)中央的轉(zhuǎn)發(fā)。說(shuō)唱當(dāng)中充滿了對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)，無(wú)數(shù)網(wǎng)友產(chǎn)生共情，紛紛在評(píng)論區(qū)表達(dá)自己對(duì)于祖國(guó)母親的熱愛(ài)之情。從曾經(jīng)的小眾文化到如今影響面的巨大，音樂(lè)類(lèi)綜藝正在突破圈層，尋求新的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目是需要不斷創(chuàng)新的，沒(méi)有創(chuàng)新的節(jié)目只會(huì)淹沒(méi)在同質(zhì)化的浪潮中。市場(chǎng)需要新的節(jié)目形式出現(xiàn)，利用互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息傳播迅速的特點(diǎn)，節(jié)目制作方應(yīng)當(dāng)加快節(jié)目創(chuàng)新的推進(jìn)，從而更加準(zhǔn)確地抓住受眾。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：

沈相姍（2000.1月——）女，漢族，河南鄧州人，西南科技大學(xué)本科在讀，研究方向：新聞傳媒。