郝玲艷

【摘? 要】作為組成上?？箲?zhàn)文化的一個至關(guān)重要的部分，上?？箲?zhàn)音樂的地位也是不可忽視的重中之重，其誕生于上海的抗日救亡運動之中，伴隨著不斷的發(fā)展壯大而影響我國各地，在中華民族遭遇危難的時候，發(fā)揮出強大的社會功能。在此之中，上海左翼音樂家所開創(chuàng)的大眾化、民族化新音樂之路，影響至今。本文首先闡述上?？箲?zhàn)音樂的歷史起源和發(fā)展歷程，然后分析上?？箲?zhàn)音樂的貢獻以及影響。

【關(guān)鍵詞】上海抗戰(zhàn)音樂;歷史貢獻;歷史影響;抗戰(zhàn)文化

引言

作為當時歷史背景下的全國抗戰(zhàn)文化發(fā)源地，上海以其獨特的地域文化底蘊，全力支持中國的抗戰(zhàn)斗爭，其貢獻是特殊的、重要的。在上海的抗戰(zhàn)文化之中，上海抗戰(zhàn)音樂是重要的組成部分。對上?？箲?zhàn)音樂的起源、發(fā)展、貢獻以及影響進行深入研究，能夠幫助人們更加清晰地了解上海的抗戰(zhàn)文化，從而對我國的現(xiàn)代化音樂道路提供有益的幫助。

1.上?？箲?zhàn)音樂的歷史起源和發(fā)展歷程

1.1九一八事變

震驚全國的“九一八”事變爆發(fā)后，當時我國國內(nèi)的一切矛盾，不再受到人們的密切關(guān)注，人們轉(zhuǎn)而關(guān)注國家局勢的變化，在這一背景下，救亡成為時代的主旋律。當時的上海聚集了大量的先進知識分子和文藝工作者，位于上海的音樂家們無法袖手旁觀，紛紛投身于抗日救亡運動的大潮之中，由此上海成為抗戰(zhàn)音樂的早期發(fā)源地以及核心。最早的抗戰(zhàn)音樂，由上海國立音專的師生創(chuàng)作。

在此之中，著名琵琶演奏家朱英的《難忘曲》，先進知識分子黃自的《抗日歌》，蕭友梅的《義勇軍》與《從軍歌》，勞景賢的《九一八戰(zhàn)歌》等抗戰(zhàn)救亡歌曲。隨后更多抗戰(zhàn)救亡歌曲涌現(xiàn)出來，黎錦暉的《追悼被難同胞》與《向前進攻》，蕭友梅專門為義勇軍而創(chuàng)作的《軍歌》，覺劍的《抗日救國歌》，易君左的《鐵血歌》，張亦庵的《請你聽》與《報國仇》，宋壽昌的《為四萬萬同胞爭生存》等。

1.2淞滬抗戰(zhàn)

淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，朱英以此為背景創(chuàng)作出《淞滬血戰(zhàn)》，贊頌我國軍人奮起抗敵、保家救國的英勇行為，該歌曲有“一二八抗戰(zhàn)史詩”的美稱。黃自為《贈前敵將士》親自譜曲，并贈與我國民主黨派的杰出代表何香凝女士，同時創(chuàng)作出混聲四部合唱進行曲《旗正飄飄》，將中華兒女不畏強敵、浴血戰(zhàn)場的光輝形象體現(xiàn)出來。

在1930年代中期，上海地區(qū)的左翼文化運動風起云涌，左翼音樂家利用電臺、話劇、電影等傳播媒介，幫助抗戰(zhàn)音樂走出上海，唱響全國。在田漢引領(lǐng)下，聶耳、張曙、任光、安娥、呂驥等一批年輕的左翼音樂家，組成了蘇聯(lián)之友社、中國新興音樂研究會、“劇聯(lián)”音樂小組等組織。其中獲得國外獎項的電影曲目《漁光曲》、朗朗上口的《畢業(yè)歌》、鼓勵勞動人民奮起抗爭的《碼頭工人歌》等，激勵了無數(shù)中華兒女。由田漢作詞、聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》，最早以電影曲目的方式呈現(xiàn)，卻影響頗深，被選為新中國的國歌。

1.3全面抗戰(zhàn)

華北事變爆發(fā)后，民族危機變得更加嚴重，在上海興起以救國會為中心的抗日救亡運動，上?？箲?zhàn)音樂家們創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀抗戰(zhàn)歌曲。例如光未然的《五月的鮮花》，孫慎的《救亡進行曲》，孟波的《犧牲已到最后關(guān)頭》，呂驥的《新編“九一八”小調(diào)》與《中華民族不會亡》，周巍峙的《上起刺刀來》，鐘川的《打倒?jié)h奸》，麥新的《大刀進行曲》，沙梅的《打柴歌》《船家女》，張曙的《械斗歌》，冼星海的《救國軍歌》、《熱血》、《黃河之戀》、《青年進行曲》，賀綠汀的《四季歌》、《春天里》、《新的中國》，任光的《打回老家去》，劉雪庵的《長城謠》，張寒暉的《松花江上》等。

七七事變于1937年爆發(fā)后，中華兒女的全面抗戰(zhàn)打響，上海未能幸免，再次遭遇戰(zhàn)火。上海的抗戰(zhàn)音樂家繼續(xù)進行抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作，其中有冼星海的《保衛(wèi)盧溝橋》《到敵人后方去》，賀綠汀的《游擊隊歌》，夏之秋作曲的《歌八百壯士》，劉雪庵的《游擊隊歌》、《中國空軍之歌》、《募寒衣》、《保衛(wèi)大上海》等著名歌曲?！峨x家》和《上前線》也是劉雪庵的經(jīng)典之作，與張寒暉的《松花江上海上》連在一起，提名為《流亡三部曲》公開發(fā)表。

2.上?？箲?zhàn)音樂的貢獻以及影響

2.1利用新音樂運動幫助社會運動

在開展抗日救亡運動的過程中，以冼星海、聶耳、呂驥為代表的左翼音樂家，也在進行積極嘗試，讓音樂變得大眾化、現(xiàn)代化，同時具有鮮明的民族性特征。1936年，呂驥將《中國新音樂的展望》、《偉大而貧弱的歌聲》等文章進行發(fā)表，率先提出“新音樂運動”的口號，將新音樂道路的性質(zhì)、前途以及重要人物進行闡釋?！白舐?lián)”在1936年解散后左翼音樂家們有提出“國防音樂”的思想。

在1937年11月，上海淪陷，全國抗日救亡運動中心向我國西部移動，左翼音樂家們離開上海，奔赴全國各個地區(qū)。在這一過程中，左翼音樂家們將音樂的社會性功能進行有效發(fā)揮，極大地推動了各地區(qū)抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展，同時使大量振奮人心的抗戰(zhàn)歌曲得以廣泛傳播，音樂已經(jīng)打破了傳統(tǒng)禁錮，成為改造社會、民族解放的精神層面的有力武器，奠定新中國音樂事業(yè)的基礎(chǔ)。

2.2利用群眾歌詠團體激發(fā)抗日熱情

作為一種感染力強大的群眾藝術(shù)，音樂歌詠得到了上?？箲?zhàn)音樂家的大力運用，使愛國思想得到廣泛傳播，極大地激發(fā)了當時人民群眾的抗日熱情。歌詠團體最早由上?？箲?zhàn)音樂家組織創(chuàng)建，在早期的抗日救亡歌詠運用中居于核心地位。在此之中，業(yè)余合唱團以及上海民眾歌詠會，影響較為深遠。

劉良模于1935年年初，在四川路青年會正式創(chuàng)建民眾歌詠會，最初只有90余名會員，后來不斷發(fā)展壯大，會員數(shù)量多達千余人，成為當時上海影響力最為廣泛的群眾歌詠組織。業(yè)余合唱團的別名是業(yè)余歌詠團，主要負責人分別為呂驥和沙梅，業(yè)余合唱團不僅進行集體演出，還深入到勞動人民、學生群體以及上海市民當中，開展抗日救亡歌曲教學活動。上海淪陷以后，音樂家們迫于形勢相繼離開上海，在全國各地組織開展歌詠活動，讓抗日救亡歌曲深入人心。

2.3利用抗戰(zhàn)音樂抵制日偽教育

淪陷以后的上海成為一座“孤島”，雖然有大量的愛國音樂家被迫離去，但是依舊有一部分音樂工作者沒有選擇撤離，而是留在上海，在艱難的環(huán)境之中不斷進行奮斗，保持著堅定的抗日決心以及民族意識，沒有讓音樂活動徹底沉寂。

日本侵略者與偽政權(quán)占領(lǐng)上海以后，為了瓦解中華兒女的抗日決心，抹殺中華兒女的民族意識，先后發(fā)布一系列文件通知，妄想徹底消滅抗日救亡歌曲，同時專門推出宣揚日偽政權(quán)的電影和歌曲等，讓整個上海被意志消沉的靡靡之音所籠罩。雖然抗日救亡歌曲無法在公開場合進行演唱，但是留在上海的音樂工作者并沒有放棄，而是繼續(xù)進行抗日救亡歌曲的創(chuàng)作與傳播，有效抵御了日本侵略者和偽政府的文化奴役陰謀，尤其是影響了大量的青年學生，引導他們?yōu)榱嗣褡鍙团d而走上抗日道路。

3.結(jié)語

綜上所述，上海抗戰(zhàn)音樂是特定歷史時期的特定產(chǎn)物，雖然曾經(jīng)的時代已經(jīng)距離今天很遙遠，但是上?？箲?zhàn)音樂所體現(xiàn)出的精神，是無論如何都不會過時的。上海抗戰(zhàn)音樂對我國抗日戰(zhàn)爭的勝利，做出了極大的貢獻，影響了無數(shù)中華兒女拋頭顱灑熱血，為了建立真正富強的新中國而浴血奮斗。不僅如此，上海抗戰(zhàn)音樂開辟出了全新的現(xiàn)代音樂道路，促進中國音樂領(lǐng)域的現(xiàn)代化。

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