內(nèi)容摘要：本文首先介紹了網(wǎng)絡(luò)快穿小說最顯著的特點(diǎn)，即其單元式的故事構(gòu)架。利用不斷翻新的梗與萌點(diǎn)，快穿小說在彼此獨(dú)立的多時(shí)空設(shè)置中串聯(lián)起了眾多單元故事。其次，在與傳統(tǒng)言情的比較中，發(fā)現(xiàn)快穿言情小說看似是對愛情神話的又一次重寫，實(shí)則卻帶來了更具破壞力的祛魅。主人公符號(hào)背后的空白無法支撐對愛情故事的講述，言情小說走向了反言情的道路。最后，論文解讀了快穿言情小說所蘊(yùn)含的“流浪”主題及其對當(dāng)代文化心態(tài)的折射。一方面，人物的快穿行為展示了流浪時(shí)代里當(dāng)代人對自我放逐的主動(dòng)選擇和穩(wěn)定身份的有意逃避，另一方面，小說中角色扮演的游戲?yàn)樽x者提供了重建身份認(rèn)同的替代性經(jīng)驗(yàn)，滿足了當(dāng)代人因漂泊的無根和失重而生出的對歸屬感的渴求。

關(guān)鍵詞：快穿言情 單元結(jié)構(gòu) 反言情 流浪

一.引言

互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸成為一股不可忽視的文學(xué)力量，從而進(jìn)一步促成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的繁榮。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作整體性的考量，在與傳統(tǒng)文學(xué)的對比中分析互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)文學(xué)創(chuàng)作的新特質(zhì)，并予以較為籠統(tǒng)的意義及價(jià)值評判;這是學(xué)界從對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注之初直至目前的主攻方向，屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中的主流。而與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宏觀研究相并行的，還有分類更加細(xì)致的諸如玄幻、穿越、盜墓等文類研究，都在各自的領(lǐng)域內(nèi)收獲了一定成果。

在這當(dāng)中，本篇論文所關(guān)注的“快穿言情小說”作為網(wǎng)絡(luò)穿越小說最新受寵的網(wǎng)文類型，在穿越小說的基礎(chǔ)上增加了各類流行元素，憑借獨(dú)樹一幟的框架結(jié)構(gòu)、豐富多變的故事情節(jié)和觸及當(dāng)代人心靈深處的精神叩問，呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌。本文從文本層面上的單元框架入手，考察在這一獨(dú)特結(jié)構(gòu)下，快穿言情小說對傳統(tǒng)言情的反叛和它對于當(dāng)代人精神訴求的深層折射。

二.從穿越到快穿：單元結(jié)構(gòu)模式的新變

“穿越”是古已有之的文學(xué)母題，聲勢浩大的穿越小說熱潮則是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起而出現(xiàn)的。時(shí)至今日，穿越小說早已形成了一系列固定的套路模板，產(chǎn)生了不少經(jīng)典之作。而所謂“快穿”小說，即為穿越小說發(fā)展成熟后吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中其他熱門因素形成的又一種綜合性文類。

新起的快穿小說以穿越小說為基礎(chǔ)，但因?yàn)榇┰酱螖?shù)的增多而增添了更復(fù)雜的設(shè)定。在穿越小說中，主人公多意外穿越至異時(shí)空，依靠原來世界體系所賦予的價(jià)值觀念和知識(shí)技能在異時(shí)空中大展身手，贏得眾多的愛慕者。而在快穿小說中，主人公的多次穿越都是有意識(shí)的，穿越的時(shí)機(jī)也被交付給主人公自行選擇;同時(shí)，他還擁有一個(gè)沒有實(shí)體、直接在意識(shí)中相互交流的“系統(tǒng)”，從而獲得各種道具與獎(jiǎng)勵(lì)。比起懵懂單純的穿越者，快穿小說中的主人公更為老練，也更有目的性。不像前者一經(jīng)穿越就擁有一個(gè)固定的身份，被輸送到多個(gè)副本世界中的快穿者有著不斷變化的新身份，他在副本世界中各不相同的經(jīng)歷成為快穿小說發(fā)展的主要推動(dòng)力。簡單來說，可以認(rèn)為快穿小說約等于多部穿越小說的相加，每一部穿越小說都可以視為快穿小說中一個(gè)副本世界中的故事。

由一次性的單向度穿越發(fā)展至不限次數(shù)的多次穿越，快穿小說不僅將自己與穿越小說相區(qū)分，還由此形成了一套獨(dú)特的單元結(jié)構(gòu)模式。它從篇幅上看大多由15個(gè)單元組成，每個(gè)單元平均占據(jù)25個(gè)章節(jié)，即使是那些字?jǐn)?shù)更為龐大的鴻篇巨制，基本上也都可視為多個(gè)中短篇穿越故事的連綴與集錦。盡管在古代章回小說和網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中，不難找到相類似的敘事方法，但快穿類小說的獨(dú)特之處就在于它的單元切分是相當(dāng)迅速而完全的，甚至可以說是斷裂式的，絕不拖泥帶水，乃至無需任何過渡。新一輪敘事的引入，在章回小說中需要借助“花開兩朵，各表一枝”之類的套話，而玄幻小說中則需要通過主角修為的提升而切換至相應(yīng)的情境背景;在快穿小說中卻不需要任何多余的交代和鋪墊。作者只要在前一故事的結(jié)尾處另起一行標(biāo)注一個(gè)“完”字，就能夠立刻進(jìn)入下一個(gè)故事中。這些單元故事有著各自的環(huán)境配置、人物關(guān)系和完整情節(jié)，不需進(jìn)入到整體的大背景中才能被賦予意義，獨(dú)立性遠(yuǎn)甚于以往。換言之，除去小說開場的楔子與結(jié)尾的終局這兩部分，快穿小說剩下的全篇內(nèi)容均可切分為若干個(gè)獨(dú)立的小故事。即便只是通過簡單瀏覽章節(jié)標(biāo)題，也足以一目了然地感受到該文類單元式的故事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：它們不約而同地遵循著一套固定的章節(jié)命名公式，即楔子，A（1），A（2）……A（完）;B（1），B（2）……B（完）;終章。其中A、B是對每個(gè)單元故事的提示，比較常見的有標(biāo)明故事展開背景，如《這個(gè)惡毒女配我當(dāng)定了[快穿]》中的“豪門娛樂圈”、“動(dòng)蕩民國”;簡述中心情節(jié)，如《戲精女配[快穿]》中的“反派后媽渣化之路”、“攻略輪椅大佬”;以及概括男女主人公的身份性格特征，如《我養(yǎng)的反派都掛了[快穿]》中的“（少年養(yǎng)成）溝通障礙學(xué)霸男X驕縱千金炮灰女”、“（西幻）陽光毒舌魔法師X落魄逃婚女劍客”。顯然，它們并不共用同一設(shè)定，都在各自講述全新的故事，彼此不相干系，即使順序被打亂也不對閱讀造成影響。有時(shí)作者會(huì)出于各種考慮，如文筆不佳、結(jié)局傷感等等而建議讀者跳過某些單元故事。在這個(gè)過程中，快穿小說主動(dòng)放棄了穿越小說對一次穿越行為、一個(gè)穿越故事的細(xì)致講述，它所搭建起的單元結(jié)構(gòu)并不打算呈現(xiàn)出整體性的美感體驗(yàn)，而是盡可能地收納更多碎片、拼貼多重故事，致力于不斷挖掘、組合新鮮故事來刺激讀者，令讀者始終處于欲罷不能的狀態(tài)。

或許將小說中的單元理解為若干個(gè)“梗”、“萌點(diǎn)”更能說明這一文類的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。所謂的“?！薄ⅰ懊赛c(diǎn)”是指把普遍受讀者喜愛的某些特質(zhì)、內(nèi)容提煉出來，使之成為可以“被反復(fù)引用或演繹的經(jīng)典橋段、典故”①?？齑┬≌f的每個(gè)單元就是一個(gè)梗，不同的梗包含不同的萌點(diǎn)，它們作為這類小說的基本要素，以單元結(jié)構(gòu)的組織方式，在作者動(dòng)筆之前就先行對該文類的布局做出了內(nèi)在規(guī)范。無論是作者還是讀者也都從不避諱這一事實(shí)：快穿小說的基本框架簡化來看就相當(dāng)于一個(gè)接著一個(gè)的梗與萌點(diǎn)的串聯(lián)。相反，作者與讀者們還都十分看重預(yù)先告知、了解每個(gè)單元中將會(huì)出現(xiàn)的梗與萌點(diǎn)。除了將其顯示在章節(jié)標(biāo)題中，如上文“攻略輪椅大佬”、“少年養(yǎng)成”之外，作者還會(huì)直接在文案里按照單元故事的出場順序予以標(biāo)明，并且直言歡迎讀者“點(diǎn)?！?讀者對于梗與萌點(diǎn)的偏愛或反感，同樣能促使作者對特定單元的篇幅長度進(jìn)行擴(kuò)張或縮短。不少快穿小說中的單元故事都因讀者反響良好而獲得作者重視，進(jìn)而被擴(kuò)寫為單獨(dú)的長篇小說。隨流行趨勢演變而層出不窮的梗與萌點(diǎn)，可以衍生出無數(shù)新單元。作者既能輕而易舉地借助現(xiàn)成的梗與萌點(diǎn)精準(zhǔn)地吸引受眾群體，并且能在同一本快穿小說中接連拋出一個(gè)又一個(gè)的梗與萌點(diǎn)，講述一個(gè)又一個(gè)的新故事，不斷調(diào)動(dòng)起新、老讀者的新鮮感。而梗與萌點(diǎn)的獨(dú)立性，又確保了每個(gè)單元故事都如同一塊完整的碎片，能從整部小說中單獨(dú)拆分下來而不失其閱讀效果。當(dāng)其他小說還在依靠網(wǎng)站上諸如穿書、重生、青梅竹馬、破鏡重圓等作分門別類之用的大標(biāo)簽來吸引讀者點(diǎn)擊某部作品時(shí)，快穿小說已經(jīng)更進(jìn)一步地通過文案中對每個(gè)單元的簡介和章節(jié)標(biāo)題，允許讀者從一部小說中迅速快捷地定位至心儀的章節(jié)。在網(wǎng)站VIP訂閱收費(fèi)機(jī)制之下，這一迥異于其他文類的單元結(jié)構(gòu)模式無疑為快穿小說的興盛提供了極大的助力。

與穿越小說相同，快穿小說中幾乎沒有不涉及言情元素的。并且，正如女性言情向的穿越小說穩(wěn)占穿越小說的半壁江山，快穿言情也當(dāng)之無愧地成為網(wǎng)絡(luò)快穿小說中最惹人注目的一類作品。受惠于穿越言情小說的寫作傳統(tǒng)，快穿言情也多選取女主人公作為穿越者，通過她的視角敘述與男主角百折千回的浪漫愛情，力求以細(xì)膩的筆觸和多情的韻致打動(dòng)廣大女性讀者。下面就以快穿言情小說為討論重點(diǎn)，分析在單元結(jié)構(gòu)的框架下，這一文類表現(xiàn)出來的特質(zhì)。

三.快穿言情小說：人物降格的“反言情”故事

在快穿言情小說中，女主總是自愿或被迫踏上快穿之旅，完成以攻略男主為主的一系列任務(wù)，這與玩家通過不同選項(xiàng)攻略多個(gè)NPC人物（非玩家角色）的乙女游戲有異曲同工之妙?？齑┭郧樾≌f沿用其基本思路，將玩家對NPC的攻略轉(zhuǎn)化為作為“任務(wù)者/攻略者”女主對“攻略對象”男主的攻略，記錄了一場場攻略游戲的全過程。在這場你來我往的較量中，男女主人公所演繹的愛情故事變?yōu)槟繕?biāo)明確、煞費(fèi)苦心的“攻略戰(zhàn)”，快穿言情小說對言情的反叛也因此可窺一見。

首先，來看快穿言情小說對女主人公的塑造。作為串聯(lián)起整篇小說的核心人物，女主的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他角色，正是她的數(shù)次快穿構(gòu)成了小說的主干內(nèi)容。她既是這場攻略游戲的親歷者，又居高臨下地監(jiān)控著整場游戲的開展。一方面，她要忘我地扮演游戲里的某一角色，在遵從原角色的性格的同時(shí)竭盡所能獲取男主的好感;另一方面，她熟知所有劇情，享有上帝視角，并且憑借這種優(yōu)勢為每個(gè)攻略對象定制專用的攻略方案，時(shí)刻對自己的策略和事態(tài)的走向進(jìn)行解說、反思和調(diào)整。在各單元具體的故事設(shè)定之下，女主必須扮演成不同的角色，在不屬于自己的各個(gè)世界里模擬他人的人生。從一個(gè)世界穿越到另一個(gè)世界，從一個(gè)角色轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪粋€(gè)角色，女主就像帶妝上臺(tái)的演員那樣變換著年齡、身份、性格，生活在一場不間斷的“表演”中。她頻繁上場，卻鮮少講述自己的故事。有關(guān)她本人的信息少而散亂地插入到單元與單元之間的短暫停頓中，很快就會(huì)被其扮演對象大量而集中的信息埋沒。從第一個(gè)故事到最后一個(gè)故事，小說并不因?yàn)榕鹘?jīng)歷過眾多世界而開拓出“成長”的主題;相反，女主的本色性格、遭遇和情感被所扮演對象的逐一展覽取代，后者是否有著獨(dú)具一格的人格魅力和引人入勝的精彩故事才是小說的重中之重，在閱讀快穿小說時(shí)，讀者熟悉和關(guān)心的并非是女主，而是她所扮演的角色及該角色帶來的故事，女主是憑借讀者對于諸種流行符號(hào)的認(rèn)同，而非人物形象的飽滿性來滿足讀者的代入感的;作者也不需擔(dān)心受到人物形象分裂的質(zhì)疑，因?yàn)槎嘁淮蔚拇┰健⒔巧缪?，就意味著多一個(gè)萌點(diǎn)的出現(xiàn)，多一次根據(jù)讀者口味和流行趨勢為女主替換新鮮設(shè)定的機(jī)會(huì)。問題在于，在被重復(fù)得如此之頻繁后，女主也就被異化為一個(gè)曖昧不明的空白符號(hào)，從小說的核心人物淪為時(shí)刻等待著被填充的“空心人”。快穿言情小說中的男主，也同樣失去了傳統(tǒng)言情小說里應(yīng)有的地位和主體性。他或者說傳統(tǒng)意義上那一位與女主感情糾葛最多、能與之相匹敵的男性角色，早已被“單元”男主所替代。他要么不存在，要么由每個(gè)單元的男主“合成”。前者屬于無CP小說中的一種情況。女主沒有最終配對，但會(huì)根據(jù)不同單元的不同設(shè)定，先后與各個(gè)單元中的男主上演刻一段段骨銘心的愛戀。每一位單元男主僅在該單元中出場，并隨該單元結(jié)束而銷聲匿跡。傳統(tǒng)言情小說關(guān)注的重點(diǎn)——男女主人公明確的感情對位，因?yàn)槟兄鞯娜毕豢齑╊愌郧樾≌f的單元結(jié)構(gòu)所瓦解，作者在小說中并不會(huì)言明女主情感的歸屬。與無CP相比，“合成”的情況則更為復(fù)雜：作者通常將不同單元的男主們解釋為同一個(gè)人的多塊靈魂碎片，他們只能在女主通過多次快穿收集完所有碎片后才“合成”為一人，與女主終成眷屬。而此時(shí)最后一次快穿行為的結(jié)束，也標(biāo)志著小說進(jìn)入尾聲，合成而來的男主所占的文本空間要遠(yuǎn)少于單元男主，傳統(tǒng)言情小說中男主的地位就這樣被割讓出去。更重要的是，無論在哪種情況下，男主的存在都只是為了確保女主施展的攻略行為擁有具體的指向。原本應(yīng)該擁有飽滿性格的男主不得不被削減至一個(gè)標(biāo)簽式的人物，其性格中的某一側(cè)面被小說反復(fù)渲染加深，成為人物具備的唯一內(nèi)容，而其他與攻略任務(wù)關(guān)聯(lián)較弱的信息則退居邊緣。惟其如此，才能便于女主迅速找到攻略的切入點(diǎn)，量身定制攻略方案。因而，快穿言情小說中的男主不過是作為不同難度、各有特色的攻略目標(biāo)，來給女主似曾相識(shí)的多次攻略增添新趣味，避免小說情節(jié)陷入呆板無聊的重復(fù)循環(huán)。

可見，快穿言情小說中男女主人公早已被湮沒了實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，蛻化成為純粹的符號(hào)本身，其作用僅限于串聯(lián)情節(jié)和演繹時(shí)尚性格，繼而發(fā)生這兩個(gè)人物身上的愛情故事，也必然迥異于傳統(tǒng)的言情之作。在快穿言情小說中，傳統(tǒng)言情所追求的理想愛情話語總是與快穿言情小說本身的內(nèi)在設(shè)定相抵牾。

快穿之所以能夠進(jìn)行，就意味著女主在每一次穿越之前已經(jīng)完成了上一次穿越的任務(wù)，她只有在上一個(gè)單元中獲得了男主的忠貞愛情，才能夠開啟下一個(gè)單元。換言之，這類小說事先預(yù)設(shè)了一個(gè)必然的結(jié)局，那就是男女主角愛情的成功生成?？齑┬≌f單元故事式的框架構(gòu)造，賦予該結(jié)局以決定的合法性，使作者與讀者能夠毫無嫌隙地自動(dòng)接受。結(jié)局已定，小說自然放棄了對意義的追尋，轉(zhuǎn)而精心營造故事情節(jié)。小說中所有矛盾沖突，即男女主在愛情道路上遭遇的各種困惑和坎坷，就此淪為敘述的策略，成了為作品加強(qiáng)代入感、為情節(jié)增添曲折性的手段。男女主角看似是天作之合，但他們的愛情與其說是刻骨銘心的情誼，不如說是兩位主角在攻略者與被攻略者兩個(gè)身份下對已有定局的攻略游戲的生動(dòng)演出。對身為攻略者的女主而言，她必須想方設(shè)法獲得男主的真心愛意，又要警醒自己不能假戲真做而造成快穿的中斷;對男主而言，他注定會(huì)“被攻略”，但他愛上的只是女主一手營造出來的假象。早在開場之前，小說就先行允諾了女主攻略成功后的獎(jiǎng)勵(lì)，然后才有了女主精心設(shè)計(jì)的相遇、相知、相愛。大量快穿言情小說甚至直接將男主的好感量化為具體的數(shù)值，女主通過“系統(tǒng)”實(shí)時(shí)監(jiān)控好感度的升降情況來優(yōu)化攻略策略。愛情故事中每一個(gè)動(dòng)心的瞬間，都成為女主刻意營造的結(jié)果。小說人物心理活動(dòng)也不再與精細(xì)微妙的戀愛體驗(yàn)有關(guān)，而是針對女主行為的深意所作的闡釋，是作者為讀者所做的分析。這也解釋了許多快穿言情小說以“攻略指南”、“手冊”命名的原因，它們把男女主互生情愫的過程變成讀者在情場上可以借鑒實(shí)用的方法技巧，小說越是設(shè)置難題考驗(yàn)愛情，越是想證明男女主愛情的可貴，就越是在一次次的攻略中暴露了作偽的成分。

在以“言情”冠名的快穿小說中，不僅男女主人公這兩個(gè)最關(guān)鍵的人物在服從快穿故事的講述時(shí)，失去了對性格的深入挖掘，降格為可以被隨意替換的空洞符號(hào);建筑于他們之上的愛情故事也成為空談，言情小說最重要的“情”消解在了文本隱藏著的敘事裂縫中，無所附麗的愛情跌落為一個(gè)衡量角色扮演游戲是否成功的“道具”。正是在這個(gè)意義上，快穿言情小說顯示出其內(nèi)在的矛盾。

四.流浪的時(shí)代：當(dāng)代人宿命的鏡像書寫

有論文曾將“穿越”理解為當(dāng)代女性“出走”的行為姿態(tài)，認(rèn)為“出走”是對原有情景的打破和對新空間的追尋，隱喻了轉(zhuǎn)換命運(yùn)的精神寄托，與之相關(guān)的“穿越”則可視為女性走出現(xiàn)實(shí)困境愿望的表達(dá)形式。及至快穿小說，故事劃分上的單元結(jié)構(gòu)框架使穿越者輾轉(zhuǎn)于眾單元世界進(jìn)行多次穿越，始終處在從A到B的中間狀態(tài)，不僅在文本層面上疊加了多個(gè)穿越故事，而且將“出走”的動(dòng)作置換為出走之后持續(xù)的“漂泊”狀態(tài)?？齑┬≌f從而更深層次地觸及到“流浪”主題，在某種程度上透視出當(dāng)代人的精神癥候問題。

進(jìn)入到“后現(xiàn)代”的整體語境中，原本不證自明的現(xiàn)代主體性存在日漸走向了后現(xiàn)代主體徹底的分裂和瓦解。不斷擴(kuò)張的城市憑借強(qiáng)大的同化作用令原本各具特色的生活環(huán)境與生活方式都趨于一致，人們所面對的是陌生且毫無分辨性和方向感可言的“荒漠化”世界。大眾媒體的發(fā)展，尤其是虛擬技術(shù)開辟出來的“仿真”以至“超真實(shí)”的虛擬空間，既劃分出了線下、線上兩種生活，又使得其界限變得愈加曖昧不明。人們既要忍受著主體的內(nèi)在分裂，隨時(shí)在實(shí)在和虛擬之間穿梭，又生活在兩者相交融的模糊世界中，“‘真實(shí)世界本身已經(jīng)是過去的事情了”②。齊格蒙特·鮑曼指出的“流動(dòng)的時(shí)代”和“流動(dòng)的生活”引發(fā)的 “流動(dòng)的恐懼”，在當(dāng)下顯得更為突出。不再具有穩(wěn)定身份的當(dāng)代人已然陷入無止境的漂泊中;流浪，成為后現(xiàn)代社會(huì)中所有人與生俱來的命運(yùn)?！笆澜缭谂c流浪者并駕齊驅(qū)，而且趕超他們。世界正在按流浪者的標(biāo)準(zhǔn)將自己零售?！雹鄄还苁堑乩砜臻g上的漂泊不定，還是精神上的無所歸屬，流浪者都面臨著被荒漠所吞沒的危險(xiǎn)，他沒有一個(gè)明確的坐標(biāo)定位，在時(shí)間鏈條上也只有“當(dāng)下”可以把握，流浪者一切活動(dòng)的中心就是“前往下一個(gè)地方”。更重要的是，全球化的加速和網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)使流浪范圍能夠延伸更廣，時(shí)空的不對稱性被推到了前所未有的地步，而流浪者所擁有的每一個(gè)“當(dāng)下”也就變得短暫易逝，過去的文學(xué)想象中流浪者的“漫步”變成了后現(xiàn)代人緊張匆忙的現(xiàn)實(shí)步伐。正如打出“隨時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)新鮮事”口號(hào)的微博，在動(dòng)動(dòng)手指就能夠即刻更新一切的后現(xiàn)代社會(huì)中——這是被設(shè)計(jì)成一切都是即刻使用并時(shí)時(shí)等待淘汰、更新的社會(huì)——人們追求的不再是恒定穩(wěn)固，是持續(xù)不斷的更新?lián)Q代。以變動(dòng)不安為本質(zhì)屬性的流浪，反倒成為當(dāng)下人們安全感的來源，只有永遠(yuǎn)在“前往下一個(gè)地方”的路上，才能緩解人們生存和心理的雙重焦慮。快穿小說就提供了這樣一副當(dāng)代生活圖景，在主角持續(xù)參與自我形象轉(zhuǎn)換游戲的熱情背后，潛藏著當(dāng)代人對流浪既親近又拒斥的矛盾心理。

小說主角的快穿者實(shí)際上就是“流浪者”，小說的主體內(nèi)容就是主角的流浪之旅。流浪者遠(yuǎn)離故土，既沒有預(yù)定的旅程，也沒有固定的目的地，在所經(jīng)之處永遠(yuǎn)是一個(gè)陌生人。快穿小說中的主角亦然。他經(jīng)歷多個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，但并不屬于快穿世界當(dāng)中的任何一個(gè)。回到他原來所屬的那個(gè)世界，這是快穿者的最終目的，但也是快穿小說迅速結(jié)束的地方，正是因?yàn)椤傲骼恕辈攀钱?dāng)代人傾心的存在方式，所以主角回歸原世界、不再流浪后的內(nèi)容被排擠出小說中心，只能擁有小說結(jié)尾部分的簡短篇幅。與此同時(shí)，快穿者流浪狀態(tài)的持續(xù)還意味著每個(gè)副本世界中的體驗(yàn)都是一種即時(shí)性消費(fèi)，當(dāng)新世界新奇遇出現(xiàn)后，上一個(gè)世界中的各種經(jīng)歷體驗(yàn)就將被清掃一空，為新的體驗(yàn)騰出空間。于是，后現(xiàn)代時(shí)空的不對稱也進(jìn)入到快穿小說中，帶來小說內(nèi)部空間對時(shí)間的嚴(yán)重?cái)D壓?！翱齑惫?jié)奏的“快”導(dǎo)致每個(gè)世界中的時(shí)間都是倍速前進(jìn)的，多次的“穿”則使得各個(gè)世界間的時(shí)間線都是孤立無交集的，時(shí)間上的持續(xù)性感受和縱深感被小說取締，只剩下空間上單元世界間的跳躍，快穿者的“當(dāng)下”僅僅只表現(xiàn)為在一個(gè)個(gè)注定不會(huì)長存的世界中所獲得的多個(gè)短暫體驗(yàn)。

以女主角為快穿者的快穿言情小說，同樣也具備上述特質(zhì)。在這類小說中，言情不再是其唯一的思想內(nèi)核，穿梭時(shí)空而來的女主并不要求一份天長地久的愛情，而把對愛情的各種新穎體驗(yàn)放首位。各單元中的副本世界對女主來說是可控的，也是在本質(zhì)上與她無關(guān)的虛擬世界。女主即使身處故事中心，也能以局外人的旁觀姿態(tài)扮演某個(gè)角色，把該角色本身可能會(huì)遭受到情感傷害與自己的真實(shí)感受隔離起來，在對角色和故事的疏離中免于一切傷害，從而盡情享受模擬各式人生的愉悅。通過角色扮演獲得多個(gè)新身份的女主，不但有著多元的選擇，而且還能真正去一一經(jīng)歷每一個(gè)選擇所開啟的不同人生。體驗(yàn)愛情選擇與生活方式的多樣才是其快穿行程中最亮麗的風(fēng)景，讀者從快穿言情小說中讀到的，是“避免固定并且保持選擇的開放性”④帶來的精彩，這是流浪在路上的當(dāng)代人才能得到的優(yōu)待。正因如此，當(dāng)代人放棄了對某種本質(zhì)的、中心的自我的建構(gòu)，而把身份不明的流浪者視為真實(shí)的自我存在，在流浪者游歷式的態(tài)度中拒絕承諾，規(guī)避被束縛和固定的風(fēng)險(xiǎn)。

然而，掙脫了一切束縛的流浪難免會(huì)帶來一種無法擺脫的失根感，被放逐或自我放逐的孤獨(dú)意識(shí)將始終如影隨形。在流浪者多個(gè)短暫的當(dāng)下體驗(yàn)中，當(dāng)代人身份焦慮和自我分裂的痛苦只是被“在路上”的行走拋在了身后，并沒有得到真正的解決。當(dāng)流浪者走得越遠(yuǎn)，就越容易感受到自己正在流浪的事實(shí)，越容易陷入輕飄飄的失重狀態(tài)。因此，久經(jīng)流浪的當(dāng)代人難免會(huì)把目光轉(zhuǎn)向其對立面上的“定居者”，從他們穩(wěn)定可靠的身份中發(fā)現(xiàn)彌合自我分裂的可能，并且生出一種制造羈絆使自己被銘記的沖動(dòng)。這種對流浪的疏離以及對定居和被銘記的渴望，自然會(huì)造成對快穿者行為的改寫，以至影響快穿故事的結(jié)局。相較于其他類別的快穿小說，快穿言情小說在這方面的表現(xiàn)尤為突出。

“成為xx的白月光/朱砂痣”，是快穿言情小說常見的命名模板，也是為快穿者制造羈絆的有效方式。演繹一段段令人刻骨銘心的愛情，斬獲男主們的真心，使得自己成為難以忘懷的白月光與朱砂痣，是女主角在每個(gè)單元中都必須完成的任務(wù)。為此，小說總是精心策劃女主穿越的時(shí)機(jī)，它設(shè)計(jì)男主不是處在落魄困頓之際就是位高權(quán)重但內(nèi)心深藏創(chuàng)傷，總之都是在“被拯救”的位置上等待女主的救贖，并被女主不離不棄的陪伴打動(dòng)。為了在男主生命中留下濃墨重彩的一筆，不少快穿言情小說中的女主角在攻略任務(wù)完成后或即將完成時(shí)，還會(huì)選擇以死亡的方式離開副本世界。她有意營造死亡的悲劇性場面，把自己生命的結(jié)束安排成為這場表演最后的一個(gè)定格動(dòng)作，以此換取男主一生的追念。在這樣深厚的羈絆之下，快穿女主，這個(gè)原本身處荒漠、無所依傍的流浪者為自己留下了一串足以保留和辨認(rèn)的足跡。類似的對于身份認(rèn)同的重建，還發(fā)生在快穿女主角色扮演的全過程中。小說中，女主所扮演的角色是明確而固定的，從人際關(guān)系到情感經(jīng)歷，該角色的所有信息都被女主接收并繼承。女主的言行必須與角色相吻合，否則將受到程度各異的懲罰。因此在扮演過程中，女主必須要對該角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的身份認(rèn)同，把自己完全變成角色人物。這時(shí)候，快穿女主的“忘我”實(shí)際上將“流浪者”的身份暫時(shí)擱置了，身份上的困擾和情感上的缺失都暫時(shí)消失不見，她成為各種意義上都與流浪者相反的“定居者”。

不難看出，在單元結(jié)構(gòu)劃分下的快穿言情小說，快穿女主不僅在每個(gè)單元世界中都獲得了中場休息的機(jī)會(huì)，而且以此為落腳點(diǎn)，制造出向定居者靠攏的種種羈絆，得以逃脫長時(shí)間流浪所致的“失重”感。交織在多次穿越與角色扮演中的對于流浪的沖動(dòng)和拒斥，是快穿言情小說對流浪宿命下當(dāng)代人矛盾心理的折射。主動(dòng)選擇流浪，是當(dāng)代人在瞬息萬變的社會(huì)中保持身份流動(dòng)的應(yīng)對策略，它憑借后現(xiàn)代社會(huì)龐大的象征資源向人們敞開了豐富的可能性，供人們隨取隨用、隨意丟棄，并允諾了多元選擇和即時(shí)體驗(yàn)的快感。但“流浪”狀態(tài)的持久性與虛無感，也反過來再次加劇了當(dāng)代人的身份焦慮和認(rèn)同危機(jī)，使人們在迎接流浪這一宿命的同時(shí)，或多或少表現(xiàn)出畏怯與抗拒?？齑┭郧樾≌f在講述別具一格的言情故事時(shí)，憑借對于這一矛盾心理的關(guān)注，在一定程度上彌補(bǔ)了作品本身內(nèi)質(zhì)淺顯的弊病。當(dāng)從這一角度考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)，我們或許也可以窺見向來被貶斥為缺乏價(jià)值深度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，始終沒有放棄對當(dāng)代人的精神訴求做出自己的回應(yīng)。

五.結(jié)語

從被稱之為“穿越年”的2007年至今，穿越小說始終保持著良好的發(fā)展勢頭，“穿越”也已成為網(wǎng)絡(luò)小說寫作中最常見的要素之一。在它基礎(chǔ)上發(fā)展起來的快穿小說，更是憑借其強(qiáng)大的包容性搶占了文學(xué)網(wǎng)站的大半市場。但與網(wǎng)絡(luò)快穿小說迅猛發(fā)展態(tài)勢相不符的是學(xué)術(shù)研究的不足。本文則企圖通過在這方面的努力，對網(wǎng)絡(luò)快穿小說的整體創(chuàng)作特色進(jìn)行初步的探討。

快穿小說不再圍繞一個(gè)單一的世界，它通過多次穿越開辟出眾多副本世界，既極大地?cái)U(kuò)展了敘事的空間，又適應(yīng)了讀者碎片化的閱讀習(xí)慣。而作為快穿小說中大塊頭的快穿言情小說，則突出地表現(xiàn)了這一文類的特點(diǎn)，并且在與傳統(tǒng)言情小說的比較中顯示了言情小說的新發(fā)展。即使它不可避免地存在著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的諸多問題，但當(dāng)我們把它與當(dāng)下的社會(huì)文化語境聯(lián)系起來時(shí)，也應(yīng)看到它與后現(xiàn)代社會(huì)中人們所產(chǎn)生的共鳴現(xiàn)象，認(rèn)識(shí)快穿言情小說的價(jià)值所在。

注 釋

①邵燕君.破壁書 網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店.2018.第48頁。

②王逢振主編：詹姆遜文集：現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性和全球化[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2004.第230頁。

③鮑曼.生活在碎片之中：論后現(xiàn)代道德.上海：學(xué)林出版社.2002.第104頁。

④鮑曼.生活在碎片之中：論后現(xiàn)代道德.上海：學(xué)林出版社.2002.第87頁。

參考文獻(xiàn)

[1]鮑曼.生活在碎片之中：論后現(xiàn)代道德[M].上海：學(xué)林出版社，2002.

[2]邵燕君.破壁書 網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店.2018.

[3]邵燕君.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典解讀[M].北京：北京大學(xué)出版社.2016.

[4]王逢振主編：詹姆遜文集：現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性和全球化[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2004.

[5]周志雄，孫敏.文化視野中的網(wǎng)絡(luò)都市言情小說[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2018，41（4） .

[6]高寒凝.“女性向”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“網(wǎng)絡(luò)獨(dú)生女一代”——以祈禱君《木蘭無長兄》為例[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2016，（8）.

[7]肖映萱.“女性向”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的性別實(shí)驗(yàn)——以耽美小說為例[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2016，0（8）.

[8]許苗苗.游戲邏輯：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同規(guī)則與抵抗策略[J].文學(xué)評論，2018，（1）.

（作者介紹：羅楊迎新，武漢大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)2018級(jí)碩士生）