朱艷

摘 要：理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《小夜曲》體現(xiàn)出了他早期的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過分析這首歌曲的二部性結(jié)構(gòu)、功能基礎(chǔ)上的半音化和聲、復(fù)合色彩的旋律、融合性的織體等，很好地揭示出演唱中所需要關(guān)注的德語歌詞音調(diào)、速度、力度、音韻等元素。這首歌曲還體現(xiàn)出了浪漫主義音樂的藝術(shù)歌曲風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲? ?小夜曲? ?審美? ?本體

一、 藝術(shù)歌曲《小夜曲》的結(jié)構(gòu)與調(diào)性

1.結(jié)構(gòu)

理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《小夜曲》中具有很優(yōu)美的意境、飄逸的情景、動(dòng)人的情緒變化以及動(dòng)態(tài)的律動(dòng)特征。在這首作品中，理查·施特勞斯不僅展現(xiàn)出了詩人馮·夏克創(chuàng)作的詩歌中的內(nèi)涵特征，還在此基礎(chǔ)之上又發(fā)掘出了富有浪漫主義氣質(zhì)的藝術(shù)特質(zhì)，使整首歌曲中都充滿了無限的朝氣與情調(diào)色彩。

這首《小夜曲》的結(jié)構(gòu)為兩個(gè)部分，藝術(shù)歌曲中所運(yùn)用的是大調(diào)調(diào)式，然后運(yùn)用富有連續(xù)三拍子律動(dòng)特點(diǎn)的八六拍節(jié)拍。這種設(shè)計(jì)不僅揭示出了浪漫主義風(fēng)格歌曲的律動(dòng)規(guī)律，還揭示出了歌曲的整體展開節(jié)奏軌跡。鑒于這首歌曲是復(fù)二部的曲式特征，所以下屬的每個(gè)樂句都充滿了各自不同的特色。全曲有A部和B部兩部分組成，構(gòu)成平行對比、統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)功能。兩個(gè)首部材料相同的樂段A和A1、構(gòu)成了高一層級的A部分;在其結(jié)構(gòu)中的每個(gè)樂段又分別包含了a和b兩個(gè)不同的樂句素材。第一部分整體而言結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得較為規(guī)整，素材運(yùn)用較為統(tǒng)一，調(diào)式調(diào)性內(nèi)部變化不大，整個(gè)樂段體現(xiàn)出統(tǒng)一大于對比的邏輯特征。在第二大部分——B部分中所運(yùn)用的素材則是由B和C兩個(gè)對比性的樂段素材構(gòu)成，其中調(diào)性、調(diào)式以及主題材料都發(fā)生了很大的變化，體現(xiàn)出對比大于統(tǒng)一的邏輯特點(diǎn)。

2.調(diào)性

在浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)的藝術(shù)歌曲大多具有抒情性的特征，在調(diào)性的運(yùn)用上也出現(xiàn)了變化較為明顯的特征，與之相對應(yīng)的是調(diào)式的運(yùn)用也不斷進(jìn)行創(chuàng)新。調(diào)式的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在音階素材、組織手段兩個(gè)層面。其中《小夜曲》中基本都以主音、骨干音作為回歸調(diào)性主和弦的先導(dǎo)現(xiàn)象，既很好的揭示出主和弦的隱藏和延續(xù)處理技法特征，也表明了在理查·施特勞斯在早期藝術(shù)歌曲中的調(diào)性素材運(yùn)用方面延續(xù)了古典傳統(tǒng)的特點(diǎn)。但是較之古典主義音樂風(fēng)格而言，他更擅長將調(diào)式中的素材通過在調(diào)性的范圍內(nèi)進(jìn)行不斷擴(kuò)展來實(shí)現(xiàn)。

比如在樂曲《小夜曲》的結(jié)尾處，常常會出現(xiàn)回歸到調(diào)式主和弦的重復(fù)、變化與分解呈現(xiàn)方式，但基本上都會運(yùn)用在大、小S和弦中的音進(jìn)行展開，然后再將作品中的調(diào)性特性音自然地呈現(xiàn)出來。在調(diào)性的邏輯與表達(dá)方面，這首《小夜曲》除了在作品中運(yùn)用下屬性的特征音外，還會植入色彩、功能不同的屬功能和弦音，從而強(qiáng)化了調(diào)式的色彩意義。

此外，在這首藝術(shù)作品的伴奏風(fēng)格中也體現(xiàn)出調(diào)性、素材的運(yùn)用特點(diǎn)，除了在曲式結(jié)構(gòu)中進(jìn)行素材的融合——在《小夜曲》中對特殊音型、特殊骨干音、不同功能的特征音進(jìn)行綜合運(yùn)用外，還在這首作品中運(yùn)用色彩性的伴奏，展現(xiàn)出理查·施特勞斯早期藝術(shù)歌曲中所獨(dú)有的旋律、抒情、流動(dòng)性的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、 旋律、織體與和聲特征

1.旋律、織體特征

浪漫主義音樂的著名作曲家理查·施特勞斯不僅在創(chuàng)作旋律過程中，常常將他熱衷的意大利拿波里和弦運(yùn)用到旋律線條的展開中，還喜歡在創(chuàng)作過程中運(yùn)用變音和弦的方式讓旋律色彩呈現(xiàn)出特殊的變化特點(diǎn)。因此，整首《小夜曲》中都散發(fā)著濃郁的色彩旋律特征與半音進(jìn)行特點(diǎn)，在聆聽這首作品時(shí)不僅需要能感受到旋律的色彩性特點(diǎn)，還需要能夠感受到鋼琴伴奏中的系列半音進(jìn)行。

在這首歌曲的織體運(yùn)用方面，也體現(xiàn)出了不同聲部的完美結(jié)合特點(diǎn)。疏密交織的織體形態(tài)中不僅表現(xiàn)出帶有輕盈、活潑、玲瓏、剔透的音色變化感覺，也同時(shí)帶有優(yōu)美、柔美的情緒變化特點(diǎn)。這首作品的鋼琴伴奏中還時(shí)常使用PP的力度下進(jìn)入旋律的技法，不僅運(yùn)用的伴奏音型多呈現(xiàn)出分解和弦的形式特點(diǎn)，還時(shí)常運(yùn)用靈動(dòng)的旋律伴奏線條襯托出作品中描述的安靜夜晚、神秘氛圍特征，充滿了幻想性的浪漫主義氣氛特征。這首作品中的鋼琴伴奏音型不僅展現(xiàn)出帶有流動(dòng)性的分解音型特點(diǎn)，還在整首作品里充斥著很多十六分音型旋律的進(jìn)行，在二者的相互作用下，織體組合將歌詞中的“戀人激動(dòng)的情感”很形象地表達(dá)出來。

2.和聲特征

在這首《小夜曲》中也運(yùn)用了半音化、分解進(jìn)行的和聲，強(qiáng)化了作品的浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)。在歌曲的開始部分，分解和弦的半音助音在鋼琴伴奏的創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用，形成了連續(xù)的、帶有輔助特征的半音進(jìn)行——從#A到B再到#A音，很好地配合了歌詞中的意境、氣氛與內(nèi)涵表達(dá)。施特勞斯在藝術(shù)歌曲《小夜曲》中所運(yùn)用的半音化旋律與半音進(jìn)行的伴奏織體一起構(gòu)成了縱向上的半音和聲、離調(diào)和弦，并在后續(xù)的進(jìn)行中被廣泛運(yùn)用。即使在伴奏中也經(jīng)常展現(xiàn)出半音化的和聲作法特點(diǎn)，同時(shí)也將調(diào)性的半音化進(jìn)行與調(diào)式、調(diào)性邏輯功能的擴(kuò)張作為作品的主要?jiǎng)?chuàng)作手段之一。如在第5小節(jié)停留在屬功能組的和弦上，音樂進(jìn)行到后面的第14小節(jié)時(shí)，和聲進(jìn)行則體現(xiàn)出：轉(zhuǎn)位的V34進(jìn)行到轉(zhuǎn)位的Ⅶ2在進(jìn)行到阻礙進(jìn)行Ⅵ上，經(jīng)過重屬離調(diào)和弦V/V—V最后結(jié)束到V7-I的和聲語匯中。不同的屬方向和弦基本都在自然音和聲范圍之內(nèi)進(jìn)行的，但是將副S和弦的作用最大程度發(fā)揮出來，對于正S和弦的運(yùn)用雖然相對比較少，但是和聲的功能與邏輯都是清晰的。尤其是在下屬功能和屬功能的平衡方面，這首《小夜曲》通過不同的離調(diào)音、半音很好的加強(qiáng)了作品的色彩性，也使得這種創(chuàng)作手法與古典時(shí)期的主屬功能為主的調(diào)性邏輯進(jìn)行了強(qiáng)烈的對比，從而大大改變了傳統(tǒng)的調(diào)性邏輯范式。這首作品的終止和聲功能方面，體現(xiàn)出從“下屬—屬—主”的和聲語匯特點(diǎn)，相比傳統(tǒng)的終止式和聲而言，也具有很大的色彩性變化。在作品的13-15小節(jié)終止和聲V7-I的部分，歌曲的表達(dá)即將結(jié)束，但是出現(xiàn)的V-V/V重屬和弦然后再進(jìn)行到轉(zhuǎn)位的、帶有阻礙進(jìn)行一一的Ⅵ2和弦形式，則體現(xiàn)出了特殊的功能特征。在終止前運(yùn)用的和聲大音階的下屬變和弦與變音進(jìn)行，都揭示出特殊的和聲創(chuàng)作方式與色彩特征。這樣的和聲創(chuàng)作不僅將調(diào)性的視野大大增加，也使調(diào)性中傳統(tǒng)的和聲語匯延遲出現(xiàn)、情緒延遲結(jié)束，從而大大延伸了調(diào)性的表現(xiàn)力。

三、藝術(shù)歌曲《小夜曲》的演唱特征

1.咬字吐字

理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《小夜曲》與其他的德國小夜曲很相似，需要在演唱時(shí)能夠從德語的語音特征出發(fā)，在此基礎(chǔ)上把握德語歌詞的不同發(fā)音規(guī)律，這些對于這首藝術(shù)歌曲的演唱成功而言是個(gè)較為關(guān)鍵的要素。因?yàn)樵诘聤W藝術(shù)歌曲的演唱中，德語語音中的元音、輔音帶有不同的特點(diǎn)。元音雖然是演唱中需要把握的基礎(chǔ)性內(nèi)容，但是演唱的吐字重點(diǎn)應(yīng)該集中在輔音方面。因?yàn)樵谒囆g(shù)歌曲中經(jīng)常出現(xiàn)的問題都表明，演唱中最最不可缺少的就是歌詞的咬字，不僅要完美還要表達(dá)的清晰、流暢，富有美感特征。理查·施特勞斯這首小夜曲中的德語語音有四點(diǎn)發(fā)音要素值得關(guān)注，其中元音的發(fā)音是最常見的，一般可以對其進(jìn)行適度的拉長節(jié)奏表達(dá)，第二種是輔音的發(fā)音，這是一種較容易忽略的發(fā)音內(nèi)容，應(yīng)該針對性的進(jìn)行訓(xùn)練，很好的揭示出德語輔音的風(fēng)格、音韻特征;其三是復(fù)合元音的發(fā)音方式，這種發(fā)音需要巧妙的進(jìn)行口音的轉(zhuǎn)變和咬字位置的變化;最難的是復(fù)合輔音的發(fā)音，這是這首歌曲中最具有挑戰(zhàn)性的咬字發(fā)音，需要根據(jù)不同的字音特點(diǎn)，進(jìn)行反復(fù)磨煉。

在演唱《小夜曲》時(shí)，還需要根據(jù)德奧藝術(shù)歌曲的節(jié)奏、韻律特點(diǎn)靈活變化，該需要拉長元音時(shí)就拉長，然后非常清晰的發(fā)出輔音與之音韻對比。在演唱這首《小夜曲》歌曲時(shí)，咬字僅僅是其中一個(gè)組成部分，輔音的正確發(fā)音雖然很重要，但是也要與樂句進(jìn)行結(jié)合，需要保持德語句子的連貫性特點(diǎn)，這樣的咬字吐字才更符合德語的音韻節(jié)奏特點(diǎn)。因此，演唱中要將德奧藝術(shù)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格演唱出來，對于德語的輔音、復(fù)合輔音的發(fā)音是十分重要的。

2.特殊音韻處理

演唱《小夜曲》的過程中還需要根據(jù)具體情況進(jìn)行德語的特殊音處理，尤其是在德語的語調(diào)、節(jié)奏規(guī)律方面需要進(jìn)行細(xì)致的研究與分析，對其特殊處理的音進(jìn)行反復(fù)的演練。對于每個(gè)具有特殊規(guī)則的字和德語音節(jié)的處理都是要在演唱前進(jìn)行精心準(zhǔn)備的，一定要做到演唱中的語句連貫、吐音準(zhǔn)確，運(yùn)用特殊音的地方多數(shù)都具有特殊的表達(dá)意義。因此，演唱者在演唱前一定要對德語歌詞進(jìn)行反復(fù)的朗誦和準(zhǔn)確的發(fā)音訓(xùn)練，要達(dá)到對德語歌詞中的語音演唱正確、發(fā)音規(guī)范、色彩處理得當(dāng)。

比如在演唱德語《小夜曲》的結(jié)尾處“Nacht”歌詞時(shí)，需要根據(jù)這個(gè)德語單詞的特殊發(fā)音特點(diǎn)，將它歸韻到最后一個(gè)音節(jié)，然后演唱前面的部分要快，后面一個(gè)音節(jié)要放慢速度。這種特殊的發(fā)音特點(diǎn)，不僅需要對“cht”這個(gè)音節(jié)進(jìn)行足夠的重視，還需要保持其咬字的完整性，不能有任何一個(gè)音節(jié)被忽視。因此，在這個(gè)德語單詞中的音節(jié)輕重需要進(jìn)行區(qū)別對待，對于咬字的速度也需要進(jìn)行微妙的變化，結(jié)合著樂句的進(jìn)行，還需要重視樂句的整體音韻特征。

在演唱《小夜曲》過程中，在進(jìn)行特殊速度、力度處理的同時(shí)，還需要在演唱時(shí)對一些特殊的歌詞、音韻、節(jié)奏等進(jìn)行夸張的處理，不然就很難準(zhǔn)確的輸出歌詞中的意境、氣氛與情景、場面特征，只有在保持樂句完整性、情感整體性的基礎(chǔ)上進(jìn)行特殊的發(fā)音處理，這樣才夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)出《小夜曲》的魅力。

在理查·施特勞斯創(chuàng)作的這首《小夜曲》作品中，不僅表達(dá)出了他早期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)，還在這首作品中很清晰的體現(xiàn)出了演唱德語單詞所需要具備的靈活性處理能力。比如演唱結(jié)尾處的“en”werden、weiten、Augen等歌詞時(shí)，出需要對其不同的音節(jié)速度、力度進(jìn)行處理，還需要很好地表達(dá)出不同輔音的作用，這些音在演唱時(shí)最后歸韻到“n”就是其中的奧妙之一。所有這些做到準(zhǔn)確無誤，才能確保演唱整首歌曲時(shí)的風(fēng)格是最準(zhǔn)確的。

結(jié)語

演唱《小夜曲》時(shí)不僅要理清歌詞內(nèi)容的層次，還需要對能夠影響演唱效果的音節(jié)、語氣等都進(jìn)行必要的變化。演唱中的語速表達(dá)一定要做到恰當(dāng)、準(zhǔn)確，只有這樣才能將這首歌曲中的德語歌詞所蘊(yùn)含的意境、氣氛很好地呈現(xiàn)出來，揭示出戲劇化與詩意化的演唱效果特征。

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