唐惠忠

所謂細(xì)節(jié)描寫，指對人物、環(huán)境、事物等細(xì)微處所做的具體而細(xì)致的描寫。人們常說：故事情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，而細(xì)節(jié)則是人物的血肉?？梢姡?xì)節(jié)在人物塑造中具有重要作用。對此，大師們有許多精辟的見解：

高爾基認(rèn)為，它是“微小而具有特征的事物”。

莫泊桑認(rèn)為，它是“別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的細(xì)微特征”。

契訶夫認(rèn)為，它是“組織起來，讓人看完之后，一閉上眼睛，就可以看見整個畫面的瑣碎細(xì)節(jié)”。

朱自清認(rèn)為，它是“一言一動之微，一沙一石之細(xì)”。

吳敬梓《儒林外史》中有一段描寫：

嚴(yán)監(jiān)生病重得一連三天不能說話。晚間擠了一屋的人，桌上點著一盞燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里的痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面？”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白？”他把兩眼睜得溜圓，把頭又狠狠地?fù)u了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在眼前，故此掛念。”他把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。

趙氏分開眾人，走上前道：“爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了?！闭f罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時，他點一點頭，把手垂下，登時沒了氣。

這是一處絕妙的細(xì)節(jié)描寫。嚴(yán)監(jiān)生臨死時，總是斷不了氣，一個勁兒地伸出兩個手指頭——原來他是看到燈盞里點著兩莖燈草，怕費油。多燒一莖燈草就會使他斷不了氣，這種如同素描般的細(xì)節(jié)描寫，看似未加任何感情色彩的語言，卻活生生地刻畫出一個吝嗇鬼的丑惡形象。

作家葉傾城筆下曾塑造了一個患有老年癡呆癥的外婆形象：

幸虧老外婆還認(rèn)識一個人——自己的女兒。每次看到她，臉上都會露出笑容，叫她“毛毛，毛毛”。黃昏時候搬個凳子坐在樓下，嘮叨著：“毛毛怎么還不放學(xué)呢？”其實毛毛的女兒都已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了。家人吃準(zhǔn)了這一點，以后她再說要回自己的家，就恫嚇?biāo)骸霸亵[，毛毛就不要你了。”外婆就會立刻安靜下來。

文段中的幾個細(xì)節(jié)，比如“臉上都會露出笑容”“黃昏時候搬個凳子坐在樓下”等，使讀者震撼于母愛的力量——失去記憶的老人，腦海里存留的唯一印象就是女兒，并由女兒的高興與不高興來決定自己的行為。

《一夜的工作》一文中有一處描寫：

我也站起來，沒留意把小轉(zhuǎn)椅的上部帶歪了?？偫碜哌^來把轉(zhuǎn)椅扶正，就走進(jìn)后面去了。

作者寫起身與周總理告辭時“把小轉(zhuǎn)椅的上部帶歪了”，總理見了，“走過來把轉(zhuǎn)椅扶正”。這的確是一件很小的事，按說，轉(zhuǎn)椅不正，坐的人再扶一下就行了，坐過的人根本用不著再去扶正——因而作者完全沒有在意這些?？墒?，周總理不是這樣，他在工作了一個通宵、十分疲勞并已起身要去休息這個特定的情況下，竟然轉(zhuǎn)回來把它扶正了再離去。我們總聽到這樣的說法——“于細(xì)微處見精神”，那么這個微不足道的生活細(xì)節(jié)，不正體現(xiàn)了總理平易近人的高貴品質(zhì)和一絲不茍的工作作風(fēng)嗎？