耿小童

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710000）

1 纖維藝術(shù)及現(xiàn)代材料概述

1.1 纖維藝術(shù)定義

纖維藝術(shù)是與人類生活息息相關(guān)的，它使用天然纖維、人工纖維、化學(xué)合成纖維，通過編、結(jié)、纏、繞、貼、扎、縫、染等綜合技法構(gòu)成軟體或綜合材料構(gòu)成體[1]?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的界定時(shí)間為二十世紀(jì)五六十年代。這一時(shí)期后，人們不再局限于技法材料，而是注重其所體現(xiàn)的藝術(shù)理念和藝術(shù)風(fēng)格，并開始利用纖維創(chuàng)作體現(xiàn)自己想表達(dá)與傳達(dá)的作品?！皬膵雰撼錾鷷r(shí)抹去體液的布，至死去時(shí)臉上覆蓋的布，從出生到離世，人類的生存空間離不開紡織品的呵護(hù)。”這是日本設(shè)計(jì)師渡邊廣子對纖維織物與人類關(guān)系所作的精辟描述[2]。

1.2 纖維藝術(shù)材料歷史

1.2.1 原始社會(huì)

早在原始社會(huì)，人們就已經(jīng)發(fā)明了梅花眼、菱形格、十字紋等各種花紋的編制器皿。這種純手工的方式可以幫助人們更好地了解材料特性，是當(dāng)時(shí)人們對大自然的探索，是開始整理圖像語言、進(jìn)行信息傳遞的一種再現(xiàn)[3]。

1.2.2 中古世紀(jì)

在世界歷史中，中國、埃及、波斯、印度為公認(rèn)的纖維藝術(shù)國家。公元前202年至公元220年，我國絲綢第一次出口西方；7世紀(jì)，絲綢進(jìn)入西班牙；第二次十字軍東征時(shí)，絲綢被帶到意大利，其中西西里是重要的絲織業(yè)發(fā)展地。之后西西里被法國占領(lǐng)，絲綢進(jìn)入法國、英國并得到發(fā)展。到了16世紀(jì)，盧卡和佛羅倫薩已經(jīng)壟斷法國的絲綢市場。

1.2.3 工業(yè)革命

17世紀(jì)工業(yè)革命以來，機(jī)器業(yè)的飛速發(fā)展讓許多手工勞動(dòng)被取代。18世紀(jì)的歐洲，紡織機(jī)的出現(xiàn)使得英國紡織業(yè)大力發(fā)展，而直到二十世紀(jì)五六十年代，人們才真正將紡織藝術(shù)定義為纖維藝術(shù)。

1.3 現(xiàn)代新興材料介紹

現(xiàn)代纖維材料種類多樣，大致上分為天然纖維、人造纖維、化學(xué)纖維等幾大類。

1.3.1 天然纖維

（1）棉。棉分木棉、白棉、黃棉、灰棉等，是天然材料，染色能力強(qiáng)[1]。

（2）動(dòng)物毛。主要為羊毛、兔毛等，在纖維制作中，羊毛比較常見，一些衣物、毛毯都是用動(dòng)物毛制成的。

（3）麻。麻、藤、草類等材料柔韌性高、不易折損，但比較粗糙，不經(jīng)加工制作出來的作品有一種天然野性之美。

1.3.2 人造纖維、化學(xué)合成纖維

人造纖維接近天然纖維，其特點(diǎn)類似于天然纖維，更加光亮。

（1）滌綸，化學(xué)纖維，彈性高、耐熱、抗皺。

（2）錦綸，化學(xué)纖維，彈性高、耐磨性強(qiáng)。

（3）腈綸，化學(xué)纖維，手感柔軟、彈性高。

（4）有機(jī)膠片，化學(xué)合成纖維，透光性強(qiáng)。

（5）玻璃纖維，無機(jī)化學(xué)合成纖維，彈性高、耐熱性強(qiáng)。

2 新興材料在纖維藝術(shù)中的運(yùn)用帶來的優(yōu)點(diǎn)與創(chuàng)新價(jià)值

2.1 優(yōu)點(diǎn)

2.1.1 增強(qiáng)形式空間感

現(xiàn)代藝術(shù)，中人們運(yùn)用新材料營造出來的形式感與空間感都有別于過去的纖維藝術(shù)效果。作品《白弧v3》與《翅膀》分別是日本藝術(shù)家濱谷明夫于1983年和1990年制作的大型纖維藝術(shù)品。同傳統(tǒng)纖維藝術(shù)不同，濱谷明夫的這兩件作品采用的是人造絲這一新型材料。

人造絲質(zhì)感粗硬、不易變形，且反光性強(qiáng)。根據(jù)這些特性，濱谷明夫在一個(gè)三維空間內(nèi)用新型纖維材料創(chuàng)造出了不同以往的作品。白色的人造絲在這個(gè)空間里整齊排布，并通過其良好的懸垂性形成了一個(gè)具有極強(qiáng)形式感的作品，于平面上通過頂光折射來創(chuàng)造另一方天地。這種虛實(shí)結(jié)合的環(huán)境渲染使得作品在形式與空間上都取得了巨大突破。

2.1.2 增強(qiáng)對比感

纖維材料一直給人們?nèi)彳洸粫?huì)傷害人的感覺，但是一些新的纖維材料則會(huì)給人帶來不同的感受?！鹅`魂的綻放》是日本藝術(shù)家車季南的纖維藝術(shù)作品。他在作品中使用的是金屬材料，這在視覺上區(qū)別于其他柔軟的材質(zhì)，給人們一種堅(jiān)硬、冷酷的感受。規(guī)則的形狀、堅(jiān)硬的纖維，觸目驚心，經(jīng)久不忘。這種金屬制作的粗大纖維，失去了細(xì)弱纖維的柔軟感，卻更能表達(dá)“綻放”這一瞬間所帶來的震撼、驚艷，這是一種大氣磅礴的瞬間，比起細(xì)水長流的溫柔，這種纖維更能表達(dá)出這一氣勢。

2.1.3 擴(kuò)大可適應(yīng)的環(huán)境范圍

通常情況下，在平面纖維藝術(shù)品中，裝飾工藝品居多，可相呼應(yīng)的環(huán)境范圍比較受限；而新型纖維材料的運(yùn)用可以結(jié)合不同環(huán)境做出調(diào)整，擴(kuò)大可適應(yīng)的環(huán)境范圍。正如岳嵩的光導(dǎo)纖維藝術(shù)作品《生態(tài)·信息·生長》一樣，作者運(yùn)用光導(dǎo)纖維這種可以投光的纖維材料，制作可以同環(huán)境相融合的作品。作品意在表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)中，環(huán)境被嚴(yán)重污染而呈灰黑色，植物被大肆破壞，因此，佇立在這樣一個(gè)灰暗環(huán)境下的光亮大樹會(huì)引起人們的反思，激發(fā)人們的環(huán)保意識(shí)。作品放置的環(huán)境是灰暗的，但是通過光導(dǎo)纖維的亮光可以與環(huán)境呼應(yīng)、對比，這也是與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)不同的。

2.2 創(chuàng)新價(jià)值

2.2.1 新興材料擴(kuò)大了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的色彩范圍

傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的色彩基本取決于纖維材料的固有色彩，它通過各種色彩的搭配、碰撞產(chǎn)生的視覺效果體現(xiàn)色彩的價(jià)值。傳統(tǒng)纖維藝術(shù)是平面的，依靠的是二維空間里的色彩排列與搭配。

現(xiàn)代材料纖維藝術(shù)由于作品不再受二維限制，甚至出現(xiàn)三維類似“軟雕塑”的形式，因此色彩也可以在立體作品里得到疊加運(yùn)用。色彩會(huì)依據(jù)立體作品在不同條件環(huán)境下的呈現(xiàn)的效果而變換，在光下、水中等甚至可以使色彩分層，得到多種色彩效果或是多種色彩的疊加效果。

2.2.2 新興材料擴(kuò)大了纖維藝術(shù)的造型種類范圍

現(xiàn)代纖維材料藝術(shù)作品不局限于以往平面造型的特點(diǎn)，立體造型層出不窮。從空間三維形態(tài)到可以放置在室外的景觀裝置，都體現(xiàn)了這一藝術(shù)的發(fā)展過程。

在發(fā)展為立體造型的過程中，作品需要的是作者對于自身和觀者聽覺、觸覺、嗅覺等感官的塑造。造型是作品的外觀，是帶給觀者第一印象的東西；現(xiàn)代纖維材料擁有比以往更多的質(zhì)感特性，可以根據(jù)作者的需求選擇合適的材料。

造型上，現(xiàn)代纖維材料帶給作品的可能性更多，手段更豐富；可以直接選用代表情感特點(diǎn)的作品，讓人一目了然。作品更接近于情感表達(dá)，而不只是單純地創(chuàng)造一種視覺上的美感，更能直擊內(nèi)心。

2.2.3 新興材料加深了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的思想理念

從現(xiàn)代開始，藝術(shù)家們對于理念的看法也慢慢開始變得不同。從古時(shí)的傳統(tǒng)纖維作品純粹為貴族服務(wù)，到后來工業(yè)革命后編織品漸漸深入普通家庭，再后來出現(xiàn)“纖維藝術(shù)”的專門分類，都說明人們的意識(shí)在改變。

這大體是社會(huì)發(fā)展環(huán)境在影響著藝術(shù)理念?，F(xiàn)代纖維材料制作的纖維藝術(shù)品帶來的視覺沖擊間接增強(qiáng)了作品的深度，人們觀賞此類藝術(shù)作品也不再只是停留于對畫面的欣賞，更多的是對作品背后故事的探求。到后來，不僅是現(xiàn)代纖維藝術(shù)，其他藝術(shù)種類的藝術(shù)工作者也都注重自己的生活以及對社會(huì)的思考。

3 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的更新所帶來的影響

3.1 對于當(dāng)代藝術(shù)世界帶來的影響

當(dāng)代藝術(shù)追求靈魂的自由，展示的是藝術(shù)者的自我和對人民大眾的熱愛，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)也是其中一員，它起到推動(dòng)作用。現(xiàn)代纖維藝術(shù)從二維到三維，從單一的織物到發(fā)展為雕塑，充分體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)多元化的特征，它與人們的生活、科技緊密相連，不可分割。

工業(yè)革命以來，人們在各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展都為纖維藝術(shù)注入了新鮮血液；當(dāng)代藝術(shù)的革命也為纖維藝術(shù)的形式、理念帶來了推動(dòng)與改變。使用現(xiàn)代科技發(fā)展下的新型材料創(chuàng)作的纖維藝術(shù)作品，藝術(shù)價(jià)值既具有對當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)進(jìn)行新詮釋的作用，也具有滿足不同領(lǐng)域人們藝術(shù)需求的作用。

3.2 對于現(xiàn)代生活所帶來的影響

纖維藝術(shù)的發(fā)展為人們的日常生活帶來了別樣便利。人們可以使用纖維藝術(shù)品，例如毛毯、竹籃，又可以欣賞纖維藝術(shù)品，例如雕塑、裝置、平面繪畫，更可以參與纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)與制作，比如一些纖維公共作品，給現(xiàn)代快節(jié)奏生活的人們帶來了愉悅的視覺享受。

在纖維藝術(shù)的發(fā)展中，它甚至突破了傳統(tǒng)意義上的使用方式，開創(chuàng)了新的使用方法。除了生活用具，工藝品、公共雕塑等藝術(shù)途徑也為纖維藝術(shù)提供了更多呈現(xiàn)給普羅大眾的欣賞方式；此外，大眾也在跟隨時(shí)代進(jìn)步，審美修養(yǎng)的提高也于另一層面刺激了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的突破和創(chuàng)新。

4 結(jié)語

藝術(shù)追求自由開放的發(fā)展環(huán)境，追隨的是現(xiàn)代科技發(fā)展的腳步。越來越多的藝術(shù)家不再拘泥于形式而是關(guān)注作品的含義，比如纖維藝術(shù)的發(fā)展。新型材料的纖維藝術(shù)的應(yīng)用逐漸與現(xiàn)代科技接軌，慢慢脫離傳統(tǒng)的拘泥，成為當(dāng)代藝術(shù)大家庭的一員，作為一種公共藝術(shù)，只有深入大眾、引起大眾共鳴才是真正的目標(biāo)。