萬(wàn)如輝

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)，333000）

0 前言

陶瓷文化歷史悠久，有著豐富的文化氣息和多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中以高溫顏色釉與新彩裝飾尤勝，兩者結(jié)合是當(dāng)代瓷上繪畫的一種新的表現(xiàn)形式。高溫顏色釉和釉上彩相結(jié)合的綜合裝飾技藝需要有熟練的繪畫技巧，這種新形式表現(xiàn)出中西藝術(shù)文化相結(jié)合的美學(xué)形態(tài)，其中國(guó)畫的意境和油畫色彩的厚重感，高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)裝飾語(yǔ)言的碰撞，作品呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的神韻，符合了現(xiàn)代人的審美情趣。高溫顏色釉作為繪畫的媒介，使現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多彩，神秘莫測(cè)，而新彩的介入使顏色釉作品更加細(xì)膩豐富、獨(dú)具韻味。

1 高溫顏色釉裝飾效果

1.1 高溫顏色在陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)

高溫顏色釉燒制溫度1300℃左右，高溫顏色釉原材料是金屬氧化物及天然礦石為著色劑的琉璃體。高溫顏色釉的神秘感、表現(xiàn)力、視覺(jué)沖擊力，高溫顏色釉的天然之美，不斷吸引我們?cè)诨鸬乃囆g(shù)中去探索新的表現(xiàn)技法。高溫顏色釉通過(guò)相互的融合，變化出更多不同的顏色、新的肌理效果，更大的豐富釉體瓷器的色彩變化，現(xiàn)代高溫顏色釉的融入讓陶瓷工藝具有更高的價(jià)值，藝術(shù)氣息的多元化，入窯一色，出窯千變?nèi)f化這是顏色釉奇妙且神秘的魅力所在。

1.2 顏色釉中“自然而然”的變化

高溫顏色釉表現(xiàn)的豐富色彩與肌理呈獨(dú)一無(wú)二形。高溫顏色釉工藝性極強(qiáng)，釉的溫度和厚薄度是顏色釉變化的關(guān)鍵性，燒出的發(fā)色效果各不相同，充分掌握好各種色釉的性能、流動(dòng)性。

畫家在施釉過(guò)程中釉的厚與薄、釉色的搭配，窯位和燒成火候的有效控制，才是創(chuàng)作一件作品成功的關(guān)鍵之所在，不斷的發(fā)展當(dāng)中，高溫顏色釉也出現(xiàn)了諸多瑕疵或是病變。在燒造的過(guò)程中，由于溫度的差異、釉層、泥性以及坯體自身的因素都可以出發(fā)窯變的發(fā)生。正是由于窯變的發(fā)生，有著不可控制以及更加不能復(fù)制的特點(diǎn)。

顏色釉發(fā)色自然，較為潤(rùn)澤鮮明，有強(qiáng)烈的意象表現(xiàn)主義色彩，給予陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)性與極大的發(fā)揮空間，高溫顏色釉的色彩魅力讓我們著迷。

2 新彩花鳥(niǎo)畫的裝飾技法

2.1 新彩花鳥(niǎo)畫的繪畫語(yǔ)言

新彩瓷器是釉上彩的一種，新彩繪顏料燒爐溫度可燒780℃左右，顏色由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。新彩主要特點(diǎn)裝飾表現(xiàn)力強(qiáng)，色彩豐富多樣，工筆花鳥(niǎo)畫精細(xì)勾線、色彩填色彩染無(wú)不順心應(yīng)手，新彩工藝突出技法巧妙、豐富多彩，顏色極為豐富、美觀，并可以燒制多遍，反復(fù)繪制使得畫面效果厚重耐看、變化多端。

新彩花鳥(niǎo)畫是在中國(guó)畫傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而來(lái)的，新彩花鳥(niǎo)畫是陶瓷繪畫的一個(gè)重要部分，吸收了我國(guó)繪畫的沒(méi)骨法，工筆畫法及寫意畫法等等技法，工筆、寫意兼?zhèn)湟孕虏暑伭蠟椴馁|(zhì)得到更好的表現(xiàn)。

2.2 現(xiàn)代新彩花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作

新彩花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作，必須經(jīng)過(guò)寫生、深入細(xì)致地觀察、體驗(yàn)花的生長(zhǎng)規(guī)律、鳥(niǎo)的生活習(xí)性，理解植物的物情形態(tài)，而后認(rèn)真剖析研究，從感性認(rèn)識(shí)提高到理性認(rèn)識(shí)，藝術(shù)的升華是要有對(duì)大自然的摸索、了解以及領(lǐng)悟。

現(xiàn)代的新彩花鳥(niǎo)畫工藝技法主要是以玻璃白、透白以及各領(lǐng)域的顏色結(jié)合，技法多樣，中西融合最為突出，使新彩花鳥(niǎo)畫裝飾技法得以豐富發(fā)展，繪畫語(yǔ)言相互融合，新的陶瓷繪畫裝飾形式使新彩花鳥(niǎo)畫在釉上彩裝飾中處于主流之一。

陶瓷花鳥(niǎo)作品的選材來(lái)源于自然界的花草樹(shù)木、飛禽走獸，大自然寫生中取材取景。一副好作品是需要畫者深厚的文化修養(yǎng)、繪畫的超強(qiáng)能力以及對(duì)自然萬(wàn)物理解而決定的，如圖1 畫者創(chuàng)作的作品“春色滿園”是一副結(jié)合了高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)相結(jié)合的工藝技

圖1 《春色滿園》萬(wàn)如輝

法，畫面里面有牡丹、鳶尾蘭、枝葉樹(shù)干、鳥(niǎo)等的輪廓勾勒。

陶瓷工筆花鳥(niǎo)以勾線為主，且占有很重要的位置，其次是采明暗關(guān)系，中西結(jié)合方法，把葉子與樹(shù)干采出明暗關(guān)系。在繪畫鳥(niǎo)的羽毛和絨毛上，多用采毛、絲毛等技法，鳥(niǎo)的羽毛技法方法很多，可以用筆像勾短線一樣一根一根的絲出來(lái)；用勾線筆采筆采出毛茸茸的感覺(jué)，畫出絨毛的層次感。染色工藝，畫面著色，牡丹花、鳶尾蘭等，一般采用的顏色多為紅色系有西赤、寶石紅、瑪瑙紅、洋紅。在新彩的顏色運(yùn)用上，紫色用寶石紅加海碧藍(lán)調(diào)出，按比例可以控制紫色的色調(diào)。新彩花鳥(niǎo)畫的葉子以綠色為基色，川色、草綠、皮色、橄欖綠、墨綠、嫩一些的綠色可用蘋果綠加西赤或者寶石紅調(diào)制，老一些的葉子用綠色加黃色，結(jié)合赭石調(diào)制而出，樹(shù)干多為赭石，變化可摻雜一些皮色。在繪畫枝干上，通常采用骨法用筆，隨類賦彩都是作畫者的思想情感表現(xiàn)出來(lái)的一種技巧，借自然萬(wàn)物來(lái)寄托創(chuàng)作者的思想情感，讓人感受到精神上的陶冶和美的享受。

3 高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)畫創(chuàng)新工藝

3.1 高溫色釉與新彩花鳥(niǎo)畫裝飾技法應(yīng)用

顏色釉的加入豐富了色彩變化，增加了活躍度，直觀性強(qiáng)，運(yùn)用高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)裝飾語(yǔ)言是當(dāng)代陶瓷文化創(chuàng)新工藝的重要趨勢(shì)突破傳統(tǒng)技法工藝的一種手段，繪制的高溫色釉還需經(jīng)過(guò)窯變過(guò)程，出窯后猶如鳳凰涅槃。千變變化讓人激動(dòng)不已，眼前一亮，顏色釉的五彩繽紛、晶瑩奪目與新彩相結(jié)合，使之充滿強(qiáng)烈的人文氣息和工藝之美。

畫者不斷嘗試顏色釉花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作與之釉上新彩技法相結(jié)合的綜合裝飾，高溫顏色釉中的單色釉色彩潤(rùn)澤易掌握，顏色釉表現(xiàn)形式都是以面來(lái)表現(xiàn)的類似墨骨技法，花頭，葉子，鳥(niǎo)。石頭，樹(shù)干用鉛筆把輪廓勾出俗稱打圖，把顏色釉用筆填輪廓內(nèi)，色與色可以相互結(jié)合覆蓋，色和色融入后色彩過(guò)度豐富變化自然，樹(shù)、石頭需要肌理與變化，畫者用花釉填入輪廓線內(nèi)?；ㄓ缘淖兓匀?、流出豐富的肌理紋路，利用單色釉與花釉結(jié)合既表達(dá)了作品的穩(wěn)定性，又具有不確定性。因?yàn)榱鲃?dòng)的花釉是自然的表現(xiàn)具有不可確定性，必須對(duì)顏色釉的有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，掌握熟練，大局把握，高溫顏色釉與新彩相結(jié)合，這是藝術(shù)與工藝技巧的表達(dá)。

高溫顏色釉的不可確定性以及色彩的潤(rùn)澤度大大豐富單純的陶瓷色彩，高溫顏色釉在火與釉料的碰撞發(fā)出來(lái)的火花，沒(méi)有誰(shuí)能完全控制住他的變化，只能通過(guò)不斷積累，熟諳發(fā)色規(guī)律，才可大致把握規(guī)律。因此，高溫顏色釉的色澤晶瑩剔透，表現(xiàn)豐富自然多變，然而也有它的缺點(diǎn)，缺點(diǎn)在于不可精雕細(xì)琢，只可把握大局，正好借用釉上新彩的穩(wěn)定性去結(jié)合它的確定性，新彩可以把可控制的技法表現(xiàn)的淋漓盡致，比如墨骨技法，勾勒填彩。如果單獨(dú)利用顏色釉去表達(dá)可能只是一種意象，意境，模糊的概念，加入新彩的元素猶如畫龍點(diǎn)睛，山水里面的精細(xì)茅廬，點(diǎn)精人物等等。高溫顏色釉與陶瓷新彩相結(jié)合，是一種工藝與繪畫的碰撞，達(dá)到互補(bǔ)的表現(xiàn)形式。在這個(gè)具有人文精神和藝術(shù)美感的時(shí)代，高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)綜合裝飾技法的結(jié)合，經(jīng)過(guò)不斷的摸索與發(fā)展，沖擊力強(qiáng)烈的陶瓷釉色，變化多樣表現(xiàn)形式各不相同，高溫顏色釉的融入，在不斷逐漸深刻的影響著人們的審美需求，也是現(xiàn)代新的陶瓷領(lǐng)域。

3.2 高溫顏色釉與新彩花鳥(niǎo)的創(chuàng)作思路

無(wú)止境的探索才能夠深刻的體會(huì)到高溫顏色釉的魅力之處。其材質(zhì)散發(fā)出的特有的“天然與野性之美，賦予對(duì)創(chuàng)新作品有神秘不可測(cè)的魔力，顏色釉大面積噴在坯體上，形成漸變，肌理等等，根據(jù)流動(dòng)出來(lái)的色澤變化用新彩加以表現(xiàn)出具象的地方。用筆再畫顏色釉，把大面積色塊用色釉表現(xiàn)繪制出如同墨骨畫法，燒出來(lái)的顏色釉只有色塊面與之相融沒(méi)有界限，沒(méi)有內(nèi)部細(xì)節(jié)。同樣需要新彩加以描繪，畫者作品“春色滿園”就是利用單色釉以及花釉表現(xiàn)的。單色釉中的冬青、翠蘭、果綠、黃花釉繪制葉子把色塊表現(xiàn)出來(lái)，繪制花頭的時(shí)候可以用白料加釉調(diào)制一層一層填畫出層次有著釉上玻白效果。釉下技術(shù)繪畫性更強(qiáng)，黃花釉的流動(dòng)肌理正好表現(xiàn)蒼勁的樹(shù)干加麻色勾勒融入在里面深淺變化更自然。石頭的表現(xiàn)豐富多彩花釉都可以表現(xiàn)，畫者采用翠蘭表現(xiàn)，鳥(niǎo)的顏色豐富，茄皮紫、紫羅蘭、大紅，冬青、果綠、翠蘭等等，用單色釉不同與花釉甚至幾種以上花釉結(jié)合。單色釉表現(xiàn)具有穩(wěn)定性可控性強(qiáng)，高溫顏色釉經(jīng)過(guò)高溫?zé)茮](méi)有毒，不會(huì)脫落，色澤潤(rùn)，琉璃質(zhì)感強(qiáng)，融入釉上新彩的精致布置，勾勒、采染，起到粗中有細(xì)的效果，與之達(dá)到互補(bǔ)、點(diǎn)睛效果。

陶瓷高溫顏色釉新彩花鳥(niǎo)綜合裝飾是現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫方向探尋與表現(xiàn)花鳥(niǎo)形象及神韻、思想、情感的有效途徑。通過(guò)學(xué)習(xí)繪畫內(nèi)在語(yǔ)言、藝術(shù)內(nèi)在語(yǔ)言和瓷畫內(nèi)在語(yǔ)言融為一體，呈現(xiàn)出審美主體的藝術(shù)形式在可控和不可控之間產(chǎn)生一種和諧的這種美，創(chuàng)作過(guò)程中可以隨心所欲的表現(xiàn)出，所表現(xiàn)的內(nèi)在思想規(guī)律，完美發(fā)揮除材料的運(yùn)用特性，創(chuàng)作出感染力超強(qiáng)的藝術(shù)作品。

3.3 當(dāng)代高溫色釉與新彩花鳥(niǎo)裝飾組合

當(dāng)代高溫色釉與新彩花鳥(niǎo)裝飾不是生硬的拼湊，而是應(yīng)將二者相融合，以使二者天衣無(wú)縫地銜接在一起，因此，高溫色釉與新彩花鳥(niǎo)畫綜合裝飾形式，應(yīng)注重于彼此的特性與共性，互補(bǔ)缺陷，互相融合完美銜接。通常來(lái)說(shuō)，其融合銜接采取兩種方式，一種是過(guò)渡式，二是呼應(yīng)。過(guò)渡指的是兩種材料之間沒(méi)有明確的界限，彼此侵入，相互纏繞，這種方式往往采用的是同質(zhì)化的色彩與肌理效果。

如作品《荷》（寧鋼教授作品），整個(gè)作品以顏色釉裝飾為主，繪畫出荷塘月色的夜景和整個(gè)荷塘的美景，陶瓷高溫釉料特有的工藝特點(diǎn)和藝術(shù)效果，創(chuàng)作者在這個(gè)陶瓷圓盤作品上得到淋漓盡致的體現(xiàn)，斑駁厚重的色釉與粉潤(rùn)明快的釉上彩形成鮮明對(duì)比，更襯托出荷花的嬌艷可人。一暗一明強(qiáng)烈對(duì)比，一虛一實(shí)空間感畫面柔和，一動(dòng)一靜具有動(dòng)感靈動(dòng)性，畫面中荷葉的暗襯托出荷花的明形成強(qiáng)烈的色彩視覺(jué)沖擊力，背景的虛無(wú)縹緲烘托出荷花、魚(yú)兒的實(shí)，一群歡快的魚(yú)兒游來(lái)游去，渲染出晚上月光的靜悄悄。

這件陶瓷作品發(fā)揮了陶瓷高溫顏色釉的藝術(shù)效果和工藝特點(diǎn)，結(jié)合釉上彩的點(diǎn)綴，使得整個(gè)畫面相互融合、相互陪襯、相得益彰，是一件成功的陶瓷繪畫作品。在陶瓷繪畫不斷的發(fā)展過(guò)程中，陶瓷語(yǔ)言也是越來(lái)越豐富，更多的是陶瓷畫家敢于去不斷試驗(yàn)、創(chuàng)新。如作品《秋塘系列》（中國(guó)工藝美術(shù)大師陳軍作品），在瓷瓶上進(jìn)行繪畫，高溫顏色釉在燒制過(guò)程中會(huì)往下流淌，運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)破壞整個(gè)畫面的效果。這件作品的畫家熟悉顏色釉的特性，并把握了其燒制工藝，在繪畫創(chuàng)作蘆葦上，利用這一特性，使得畫面中的蘆葦更加的具有藝術(shù)美。在繪畫鷺鷥的表現(xiàn)語(yǔ)言上，采用了釉上新彩的畫法，羽毛一根根的栩栩如生，眼睛、嘴巴畫的都細(xì)致形象，善于利用陶瓷新彩畫元素與高溫顏色釉釉里紅工藝相結(jié)合，既表現(xiàn)出顏色釉的自然天成，又表現(xiàn)出新彩花鳥(niǎo)畫的細(xì)致入微，兩者相得益彰，使得這件陶瓷作品逸趣橫生，生動(dòng)形象。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，高溫顏色釉和新彩花鳥(niǎo)畫相結(jié)合的，這種現(xiàn)當(dāng)下比較流行的新陶瓷藝術(shù)形式，其魅力在于它是泥與火的變化。自然流入更能融入藝術(shù)家的個(gè)人審美思想，豐富多彩形式、獨(dú)特多變的畫面流動(dòng)效果，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)風(fēng)格更具陶瓷文化特色，增加了文化內(nèi)涵，提高了作品的欣賞價(jià)值?，F(xiàn)代高溫顏色釉和新彩裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，從多角度體現(xiàn)時(shí)代特色，順應(yīng)潮流發(fā)展。更為關(guān)鍵的是，陶瓷創(chuàng)作者更加突出個(gè)人對(duì)陶瓷繪畫的理解，形成獨(dú)特的個(gè)人語(yǔ)言，在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上必將大放異彩。