李 軍

《破曉》 廣西老年大學(xué) 王瑛秀

《破曉》破曉的晨光喚起沉睡的生靈，一輪紅日慶升平。此時(shí)的天空剛剛由黑暗轉(zhuǎn)到微明的寶藍(lán)色，漸漸成為深青。作品曝光準(zhǔn)確、色彩飽和，色溫與白平衡調(diào)適合理。作者在適宜的時(shí)間抓取了黎明的曙光，地平線居中分割了畫面，海浪的斜線構(gòu)成了動(dòng)勢(shì)，畫面氣氛壯麗多彩。

其中，慢門模式可以把水面拍得平滑，也可以把天空拍得富有動(dòng)感；該類圖片創(chuàng)作時(shí)，可在鏡頭前放一塊中灰漸變?yōu)V鏡，也可嘗試?yán)媚R，不放的話畫面過(guò)曝是大概率現(xiàn)象。

《盛世喜事多》 山東省沂源縣老年大學(xué) 陳寶生

《盛世喜事多》長(zhǎng)焦收縮視角，在不干擾被攝主體的情況下，將人物深情樸實(shí)、喜樂(lè)祥泰的“決定性瞬間”加以定格，內(nèi)容與標(biāo)題呼應(yīng)；應(yīng)用平視角度減少了攝影師的主觀意識(shí)，顯得更加客觀，更加貼近生活，人物更顯親切自然。

正如布列松所言:“無(wú)論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛(ài)，遠(yuǎn)離了對(duì)人類的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品”。

《影》 山東老年大學(xué) 徐更生

《影》將客觀存在與超現(xiàn)實(shí)創(chuàng)意結(jié)合在一起，充分利用多重曝光技法及水面的倒影元素相互融合，使平凡的畫面具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，也產(chǎn)生了意想不到的意境和視覺(jué)效果。

多重曝光技術(shù)只是相機(jī)中的一個(gè)功能，考驗(yàn)更多的是人的創(chuàng)新意識(shí)。多重曝光的靈魂是創(chuàng)意，它是改變影像空間的藝術(shù)，恰如其分地應(yīng)用該功能，既可以打破時(shí)間和空間的約束來(lái)表現(xiàn)畫面空間的多重性，又可增加環(huán)境中的意境。

《萬(wàn)里黃河第一壩》 中國(guó)水電十一局老年大學(xué) 孫貴州

《萬(wàn)里黃河第一壩》三門峽大壩開閘泄洪，怒濤翻卷、峽谷轟鳴、水花飛濺的宏偉氣勢(shì)在魚眼鏡頭作用下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，令觀者身臨其境。同時(shí)，適當(dāng)?shù)氖湛s光圈又保障了其極佳的解像力。

使用魚眼鏡頭時(shí)要注意:越接近畫面邊緣的線條，其畸變就越大。如果把地平線安排在畫面中央，那么它就會(huì)是水平的。把地平線安排在畫面邊緣，就可以極大地夸張它的變形。