吳金蕊 吳金蔚

青島大學

傳統(tǒng)油畫以亞麻布、木板等為媒介，以顏料、油畫刀等為主要工具與材料進行創(chuàng)作，對創(chuàng)作的材料以及運用的方法具有一定的限制性。隨著藝術的發(fā)展，突破傳統(tǒng)藝術思維、追求融合創(chuàng)新的綜合繪畫應運而生，這種與傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作截然不同的藝術表現風格或藝術創(chuàng)作理念打破了藝術材料之間的界限，豐富了繪畫藝術的呈現載體，實現了繪畫方法及創(chuàng)作技巧的跨越式發(fā)展。早在原始時期，我國人民便對繪畫創(chuàng)作的媒介及材料進行了實踐與探索，如陶瓷上精美的繩紋、不規(guī)則的紋樣；壁畫創(chuàng)作所用的天然材料等都體現出我國人民對不同材料特征的深刻把握、對材料技法的靈活應用、對繪畫藝術呈現形式的創(chuàng)新。近年來，時代的發(fā)展改變了大眾的審美取向，人們不再單獨追求物質上的享受，而是更為注重精神與情感的寄托。在新時代的召喚下、在藝術創(chuàng)新發(fā)展的助推下，油畫創(chuàng)作也需要與時俱進，積極研究油畫綜合材料繪畫中材料技法的應用。

一、油畫綜合材料繪畫概述

（一）綜合材料的內涵

從油畫創(chuàng)作層面來看，綜合材料的內涵體現在三個方面：一是油畫創(chuàng)作媒材的多元性。一切能夠直接配合油畫顏料進行創(chuàng)作的物質都可以成為油畫創(chuàng)作的綜合材料。二是油畫創(chuàng)作技法的創(chuàng)新性。將布、紙張、纖維金屬、相片等真實的材料直接引入油畫作品中，以此來賦予油畫作品獨特的美感與藝術呈現形式。三是油畫創(chuàng)作理念的融合性。綜合材料打破了藝術之間的界限，例如，巖畫融合了雕刻、繪畫、篆刻藝術，通過多樣的方法、不同的媒材表現出豐富的藝術特征。

綜合材料突破了油畫、水彩畫、版畫等各類繪畫藝術的固定模式，并在藝術融合的基礎上選擇合適的材料與技法，將不同種類的繪畫特色“優(yōu)勢互補”，改變了傳統(tǒng)繪畫的情感表達方式與創(chuàng)作方法。

（二）油畫綜合材料繪畫的發(fā)展

20世紀以來，在立體畫派、達達主義、波普藝術等一系列藝術活動的影響下，國內外藝術家對繪畫材料的選擇產生了新的認知，應用于油畫創(chuàng)作的媒介與材料也呈現出多元化的態(tài)勢，并對油畫創(chuàng)作的思維、理念、方法等產生了深遠的影響。例如，畢加索在油畫創(chuàng)作中直接引入了真實的材料；馬蒂斯后期的油畫創(chuàng)作中運用了拼貼材料技法，以色彩紙代替顏料，開辟了油畫綜合材料繪畫的新篇章。早在1994年，我國中央美院油畫系便成立了繪畫技法材料工作室，2007年正式更名為材料藝術工作室，標志著我國油畫綜合材料繪畫從無到有的新格局。

按照作品的呈現狀態(tài)，可以將油畫綜合材料繪畫分為三種類型：油畫本畫種的演變、油畫與其他畫種的綜合、原生態(tài)特質的安放。

二、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運用價值

（一）激發(fā)油畫創(chuàng)作的靈感

不同材料有不同的質感、特征，如泥土具有流動性、可塑性；木板具有天然的紋理；金屬有天然的光澤等。多元化的材料能夠帶給油畫創(chuàng)作者不同的靈感啟發(fā)。例如，意大利畫家阿爾貝托·布里曾經在戰(zhàn)爭中身負重傷，長期的住院治療使他每天接觸不同的醫(yī)用材料，包括繃帶、輸液管等。病房內壓抑的氣氛、身體上的疼痛絲毫不能阻礙布里對藝術的追求，相反，這些材料成為布里油畫藝術創(chuàng)作的靈感，他將每日面對的醫(yī)療器材“藝術化”，將繃帶、輸液管等材料與油畫顏料綜合運用，創(chuàng)作出具有鮮明特征、質感豐富的油畫作品，鮮紅的顏色代表了他對生活的希望，醫(yī)用材料的運用表現出他與病痛抗爭到底的決心，這種創(chuàng)作思想也成就了布里的油畫藝術風格。

（二）豐富油畫作品的藝術效果

綜合材料的運用并不是對材料的簡單拼接，或是將其機械性插入油畫的畫面中，不同材料的選擇、材料與顏料的組合、材料在畫面中的布局都凝聚了油畫創(chuàng)作者的智慧、審美感知力、洞察力。一幅好的油畫綜合材料繪畫作品不僅要求創(chuàng)作者準確把握材料與繪畫的特征，還需要創(chuàng)作者有嫻熟的材料技法，才能使油畫作品的藝術效果變得更為豐富，帶給受眾別樣的審美與情感體驗。例如，西班牙畫家塔皮埃斯的作品《七把椅子》運用了大理石、油漆等多種材料，畫面極具質感，材料本質的屬性在其高超的創(chuàng)作技藝中展現得淋漓盡致，結合其抽象的繪畫藝術創(chuàng)作手法更能引人深思、引發(fā)受眾的情感共鳴。

圖2 塔皮埃斯作品《七把椅子》

（三）傳承及發(fā)展傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作技法

傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作通常以寫實為主，雖然傳統(tǒng)油畫藝術在其發(fā)展過程中已經獲得了輝煌的藝術成就，但不可否認其依然存在一定的局限性。隨著藝術的發(fā)展，公眾藝術審美能力顯著提升，對油畫藝術也提出了更為多元的要求，由于傳統(tǒng)油畫繪畫材料較為單一、創(chuàng)作方式過于陳舊，導致其不能全面滿足當代公眾的審美需求，呈現出一定的滯后性。綜合材料以及材料技法在傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中的應用，以新興科技化媒材賦予傳統(tǒng)油畫新時代內涵，以多元融合創(chuàng)作理念豐富傳統(tǒng)油畫藝術表現語言，以極強的視覺張力增添傳統(tǒng)油畫別樣的魅力，繼而使傳統(tǒng)油畫朝向現代化、多元化發(fā)展，既能夠拓寬傳統(tǒng)油畫藝術的受眾覆蓋面，又能夠為傳統(tǒng)油畫藝術創(chuàng)作者提供創(chuàng)新的思路與方法。

三、油畫綜合材料在繪畫中材料技法的具體表現

（一）肌理與材料綜合法

肌理與材料綜合法是指采用能夠塑造紋理、形狀等形體的材料制作肌理，再進行繪畫創(chuàng)作。塑造形體的材料包括石膏、碎石、膠水、大理石粉等。在運用該材料技法進行油畫綜合材料繪畫時，要預先確定作品的色彩、中心思想，根據想塑造的肌理靈活選擇材料，例如，塑造薄肌理適用紙張、葉片等材料；塑造厚肌理則需要繩索、亞麻布等材料。并需要考慮整體色調是否與材料相適應、肌理的塑造是否可以襯托畫面。因該材料技法需要預先塑造肌理再進行繪畫創(chuàng)作，因此，也被稱為先塑后畫法。

我國當代畫家許世虎對此材料技法的運用較多，例如，其《高峽平湖》油畫作品以塑型膏進行肌理的制作，使畫面中的山峰、礁石錯落有致，獲得類似于浮雕的藝術表現效果，色彩與肌理融為一體，使整部作品具有極強的藝術感染力。

圖3 許世虎作品《高峽平湖》

（二）材料與顏料混合法

材料與顏料混合法是指將多種材料與油畫顏料混合，或將不同畫種顏料混合的材料技法。在多種材料與油畫顏料混合法中，要盡量突出不同材料的性質；在不同畫種顏料混合法中，要注意把握不同顏料的特征，保證不同顏料能夠“優(yōu)勢互補”。在利用該材料技法創(chuàng)作油畫綜合材料繪畫作品時，要注意畫面明暗的對比，在畫面的亮部制作厚肌理，以達到不透明的效果；在畫面的暗部采用薄涂法，達到透明的效果。例如，楊凡艾克將傳統(tǒng)油畫顏料與丹培拉顏料混合后進行油畫創(chuàng)作；畢加索將日常生活中隨處可見的材料與油畫顏料混合進行創(chuàng)作，繼而賦予油畫作品極強的視覺張力。

（三）顏料與生活材料結合法

“藝術來源于生活”，長期以來，生活與藝術似乎是兩個獨立的個體，藝術若貼近生活便會“落入俗套”，生活若沾染藝術則會“好高騖遠”。實際上，生活中一縷微不足道的春風、一場淅淅瀝瀝的小雨、一件扣人心弦的小事、一種隨處可見的材料都能成為油畫創(chuàng)作的靈感來源。顏料與生活材料的結合法，就是賦予生活材料以藝術生命力，借助材料的易得、廣泛表達藝術的平等性，突破生活與藝術的藩籬，使兩者結合為有機的整體。例如，我國的尚揚就是一位以生活媒材為自身創(chuàng)作語言的畫家，其將砂石與顏料混合表現物體粗狂、粗糙的質感，與作品的主題相契合，表現出自然風景的壯麗宏偉，并以高超的圖形與色彩處理技巧賦予畫面別樣的美感。

圖4 尚揚作品《大風景系列》

（四）多種材料拼貼法

多種材料拼貼法就是在紙張、木板等媒介上直接放置紙張、麻繩等材料，并以拼貼的方式增強畫面感。此種材料技法較為靈活，沒有嚴格的創(chuàng)作規(guī)范，只要能夠運用于油畫創(chuàng)作中、能夠表達作品的情感與內涵就可以加以運用，因此，能夠激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，提高其想象力與創(chuàng)造力。畢加索的《靜物和藤椅》就是該技法應用的典范，材料取之自然，用之自然，畫面給人以協(xié)調之美。