摘要：線性繪畫語言是中國畫的精髓、靈魂，不同的線條、形狀賦予繪畫作品別樣的情感與靈性。我國繪畫作品重視線性繪畫語言的運用，通過點、線、面的關系構造，重組繪畫畫面，彰顯中國繪畫作品獨具一格的藝術美、繪畫美、意境美。本文從國畫本質內涵出發(fā)，分析線性繪畫語言在國畫中的審美特征，提出線性繪畫語言在國畫中的功能體現(xiàn)

關鍵詞：線性繪畫語言 國畫 重要性 藝術美

“無線者非畫也”，是唐代張彥遠對國畫的定義。從該言論的字面意思來看，存在一定的偏見，但深入剖析中國繪畫作品后可知，線性繪畫語言確實是其基本特征。在中國繪畫作品中，線性繪畫語言作為其重要的藝術表現(xiàn)要素，是繪畫者的情感、靈魂的具體呈現(xiàn)形式。同時，也能夠看出，在國畫中，繪畫者對線性繪畫語言的運用十分講究，是繪畫者藝術修養(yǎng)及繪畫功底的具體表現(xiàn)形式。由此可見，線性繪畫語言在國畫中運用的重要性，其也是國畫繪制的主要手段。因此，在中國繪畫發(fā)展歷程中，有必要對線性繪畫語言進行深入探究，明確兩者之間的關聯(lián)，進而增強國畫藝術美的特性。

一、線性繪畫語言在國畫中的審美特征

（一）造型中的線性繪畫語言

國畫彰顯著藝術性、抽象性、獨特性、意境性，這種因素都與線性繪畫語言的運用密切相關。不可否認，在我國繪畫藝術發(fā)展的道路上，線性繪畫語言是其中的重要表現(xiàn)形式，尤其在古代及遠古時期，線性繪畫語言是其重要的藝術呈現(xiàn)手段。在國畫造型中，運用線性繪畫語言，不僅是對物體的具體構圖形式，使物體通過構圖動態(tài)化、體量化、質感化，更是其情感融入主要路徑，以線性繪畫語言形式傳遞繪畫者情感，進而通過情感的提煉，賦予繪畫情感元素，進而使繪畫作品更好地體現(xiàn)意象美。

（二）筆墨中的線性繪畫語言

在國畫中，筆墨分別為：“筆”是線的運用，而“墨”是線的表達及傳遞形式，兩者是相互促進相互彌補的，以此構建一幅美妙的畫卷。以“筆”的線性繪畫語言形式，重視實景的構建，以實景凸顯物體、事物輪廓，傳遞繪畫作品本質美;以“墨”為線性繪畫語言的表現(xiàn)形式，重視虛景的刻畫，通過“墨”勾勒虛景，通過實景、虛景的融合，使繪畫作品更具層次感、美感，達到藝術鑒賞效度。因此，在國畫繪圖中，運用筆墨的線性繪畫語言模式，從而能夠更好地凸顯其中的情感及藝術價值。

（三）審美中的線性繪畫語言

在國畫中的“線”是其精髓，對國畫構圖、制景意義非凡。在國畫中，線性繪畫語言的運用傳遞著多樣的思想、情感元素。每一種繪畫手段的不同，通過線性繪畫語言的運用，都能夠呈現(xiàn)不同的語境?？梢哉f，在國畫中，繪畫者將自身情感賦予到線性繪畫語言中，呈現(xiàn)較多的情感元素，以此實現(xiàn)其藝術審美價值。同時，在國畫中，追求自然、和諧、美感，通過線性繪畫語言的運用，能夠將這種美好愿景進行呈現(xiàn)，達到良好的繪畫作品創(chuàng)作夙愿。

二、線性繪畫語言在國畫中的具體運用

（一）線條與材料

在國畫作品中，線條是運用繪畫筆勾勒出來的，通過繪畫者以線性繪畫語言為基礎，一筆一筆地進行勾勒，呈現(xiàn)出良好的國畫作品展示效應，賦予國畫藝術性。國畫中的筆是“文房四寶”中的重要元素，在我國文化史上占據(jù)重要的地位。文房四寶中的“筆”為毛筆，其種類繁多，包含硬毫、兼毫、軟毫，同時這些筆毫中，又具有大與小之分，這些都作為線條勾勒的材料，助力于線性繪畫語言的呈現(xiàn)，達到良好的國畫線條之美。在國畫中，繪畫者需要運用多種類型的筆進行勾勒線條，并且每一種筆不同，其線條的呈現(xiàn)形式也是不同的，這既是國畫的奧秘之處，也是國畫的難學之處。通常情況下，繪畫者需要在國畫學習中，掌握多種類型的筆，更要知曉不同筆勾勒出的線條模式，達到以線條的美賦予國畫之美。因此，在國畫中，線性繪畫語言的運用，應關注線條與材料之間的關系，以筆的用法為導向，在筆的合理運用作用下，彰顯線性繪畫語言形式，進而賦予繪畫作品內涵。

（二）線條與情感

在國畫中，運用筆勾勒線條，使繪畫作品呈現(xiàn)的線條深、淺不一，更具有實、虛之分，這些不僅是繪畫筆的作用功效，也是國畫內在表現(xiàn)力的作用，繪畫者在創(chuàng)作中賦予其情感，通過情感的變化，使用筆出現(xiàn)深淺、虛實的呈現(xiàn)模式。在國畫繪畫中，線性繪畫語言的展現(xiàn)形式，與繪畫者所要傳遞的情感一致?？梢哉f，沒有情感的國畫，稱不上藝術作品，可見情感對國畫展示的重要性。而國畫中情感的呈現(xiàn)，是以線條的勾勒模式進行展示的。因此，在國畫中，繪畫者以線性繪畫語言為導向，以自身情感、思想為導向，賦予線條情感、思想，通過筆對線條的勾勒，將情感進行展示，賦予國畫作品內涵，使國畫作品藝術價值更好地展現(xiàn)。

三、線性繪畫語言在國畫中的功能體現(xiàn)

在國畫中最為經(jīng)典以及常用的繪畫要素——線性繪畫語言，在繪畫中既能夠將物體外形進行完美的呈現(xiàn)，又能夠將情感賦予其中，以繪畫作品的情感表達能力凸顯繪畫作品意境。著名國畫大師林風眠指出：中國繪畫的境界在于“畫”與“寫”的本身，其本質是通過線性繪畫語言運用而進行繪畫的勾勒，以此將繪畫作品中的精神、情感進行呈現(xiàn)。事實上，線性繪畫語言在國畫繪畫中具有一定的藝術功能性，具體體現(xiàn)在其造型、情緣、傳神等方面。

（一）國畫的造型美

相比較西方繪畫作品強調空間感的模式，國畫更加重視運用線性繪畫語言進行造型，通過點、面、線的連接、繪制，形成物體的繪畫造型形式。在國畫造型中，線性繪畫語言的運用，是通過繪畫者筆法的輕重緩急實施的，以抑揚頓挫的繪畫模式，構建物體的實景、虛景，在兩者融合、促進中形成繪畫作品的物體造型構造。雖然在西方繪畫作品中也不排斥運用線性繪畫語言，但其以光為主要的創(chuàng)作思想理念，進行物體造型的構建、繪制。而國畫在作品造型中，更加重視線性繪畫語言運用，其以線性繪畫語言作為主要繪畫思想脈絡，以其他繪畫表現(xiàn)手法作為輔助，以此使繪畫作品的造型更加具有審美藝術性。例如：在《人物御龍帛畫》鑒賞中，就能夠看出線性繪畫語言在其中的運用。該繪畫作品描繪的是法師乘坐天龍飛天的故事，在繪畫作品中能夠看出法師手持長劍、法師的穿著以及神態(tài)等等，都是通過線性繪畫語言的運用，將人物造型描繪得活靈活現(xiàn)，彰顯著國畫運用線性繪畫語言的精妙。同時，以線性繪畫語言進行國畫造型的構造，能夠區(qū)別于其他繪畫作品，從而使人們能夠被國畫的內在美所折服。

（二）國畫的傳神美

在國畫繪畫作品鑒賞中，不難看出繪畫者以線性繪畫語言的運用去傳遞、抒發(fā)自身的情感。這種繪畫模式從遠古時期就流行。在遠古時期，人們運用繩子打結，將這種形式運用到生活的方方面面，進而影響著國人的思想意識，將這種以線性思想、文化的理念進行傳承，并且在繪畫領域中進行運用，以此將至深情感寄托于此。在我國古代有此說法，文人墨客喜歡將自身的情感、情緒通過藝術形式進行呈現(xiàn)，賦予作品藝術情懷、情感，增強作品藝術意境，以此通過觀賞傳遞藝術情感。例如：古詩詞創(chuàng)作及國畫的繪圖形式，都是文人墨客情感抒發(fā)的載體。與古詩文不同，國畫繪圖形式，以線性繪畫語言為情感傳遞模式，運用線性繪畫語言實現(xiàn)繪畫物體的形與神的融合，以此促進繪畫作品內在意境的呈現(xiàn)。這種繪畫作品呈現(xiàn)形式，是寄托了我國含蓄、謙虛、不張揚的思想內涵，以作品的展示形式，營造作品意境，讓人們通過線性繪畫語言表現(xiàn)形式，深入到意境中，品味形與神之間的融合模式，并且試圖意會作品在創(chuàng)作中的情感表達形式。優(yōu)秀的國畫作品是經(jīng)得起推敲的，以線性繪畫語言為導向，推進陰陽柔和之美，實現(xiàn)作品的傳神效度。由此可見，傳神是國畫作品中不可或缺的一種因素，展示作品的傳神，需要重視線性繪畫語言在國畫繪圖中的運用。

（三）國畫的情緣美

畫家的情感、意趣都是通過線性繪畫語言展示出來的，都是畫家的精神產(chǎn)物，與其情感、情愫密切相關，通過繪畫路徑將情感進行抒發(fā)，彰顯繪畫作品別具一格的風采。在繪畫創(chuàng)作中， 由于繪畫者的情感經(jīng)歷、生活體驗不一，其對生活、繪畫中的情感表達也是不同的。而以自身情感入畫，通過線性繪畫語言的運用及描繪，能夠凸顯作品創(chuàng)作的獨特性。從當前社會發(fā)展層面來看，一些作品之間出現(xiàn)雷同，究其原因是繪畫者雖然運用了線性繪畫語言，但其未能夠將自身情感進行融入，只是單一地臨摹、模仿作品，未能夠使作品彰顯獨特之處。因此，許多優(yōu)秀的繪畫者，擅長以情感入畫，巧妙地運用線性繪畫語言繪畫元素，將情感進行寄托，從繪畫作品刻畫中將自身情感表達得淋漓盡致，賦予作品內在的情感元素，使受眾在觀賞作品中能夠被其中的情感所吸引，甚至為其中的情感所著迷，通過肉眼及內心去探究作品的內涵。好的國畫作品其中蘊含的情感元素，能夠體現(xiàn)作品韻味，使其能夠流傳于世。因此，在國畫作品中運用線性繪畫語言，需要重視情感的融入，以情緣為自身創(chuàng)作導向，實現(xiàn)作品創(chuàng)作的獨特性。

四、結語

研究線性繪畫語言在國畫中的重要性十分必要，不僅是探究國畫藝術美的需要，也是實現(xiàn)線性繪畫語言在國畫中有效性運用的需要，以此為國畫繪畫者藝術創(chuàng)作提供契機與平臺，以線性繪畫語言的有效性運用，提升國畫鑒賞品位與層次。因此，在國畫創(chuàng)作中，巧妙地運用線性繪畫語言，賦予線性繪畫語言情感、靈性，使其通過筆墨的作用，構造良好的繪圖，進而彰顯線性繪畫語言在國畫中的運用價值。

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（作者簡介：劉桂梅，女，本科，河北工藝美術職業(yè)學院，講師，研究方向：中國畫）

（責任編輯 劉冬楊）