摘要：實(shí)用藝術(shù)作品是集實(shí)用性與藝術(shù)性于一體的作品。由于其自身特有的屬性，它與美術(shù)作品、工業(yè)外觀設(shè)計(jì)存在千絲萬縷的關(guān)系。本文在明確實(shí)用藝術(shù)作品屬性的前提下，進(jìn)一步分析實(shí)用藝術(shù)作品與美術(shù)作品以及工業(yè)外觀設(shè)計(jì)的區(qū)別、聯(lián)系。此外，本文還對(duì)中國(guó)在實(shí)用藝術(shù)作品方面的法律保護(hù)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析，在結(jié)合我國(guó)《著作權(quán)法》《專利法》的基礎(chǔ)上，從我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)的法律淵源、特點(diǎn)、模式等多個(gè)角度出發(fā)，總結(jié)實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)過程中較為突出的問題，并對(duì)此提出相應(yīng)的改善建議。

關(guān)鍵詞：實(shí)用藝術(shù)作品;美術(shù)作品;著作權(quán);專利權(quán);工業(yè)外觀設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）21-00-02

1 實(shí)用藝術(shù)作品的定義

實(shí)用藝術(shù)作品是指那些具有實(shí)際用途的藝術(shù)作品，這些藝術(shù)品往往是將審美價(jià)值、實(shí)用價(jià)值緊密結(jié)合于一體的藝術(shù)[1]。它們將實(shí)用的、有效的特征與美化的、裝飾的特征融合在一起，使其既具備物質(zhì)上的實(shí)用功能，又具備精神上的藝術(shù)功能。只有同時(shí)具有實(shí)用性、藝術(shù)性兩方面特征的作品，才是實(shí)用藝術(shù)作品。

實(shí)用藝術(shù)作品的種類是各式各樣的，我們常見的手工藝品、工業(yè)產(chǎn)品，毫無疑問都屬于實(shí)用藝術(shù)作品的范疇?？墒牵瑢?shí)用藝術(shù)作品到底是什么，它的適用范圍是什么，不同國(guó)家有不同的觀點(diǎn)。就中國(guó)而言，我國(guó)現(xiàn)行法律中并沒有明確的法條對(duì)此予以確認(rèn)和保護(hù)。

2 實(shí)用藝術(shù)作品與美術(shù)作品的界定

實(shí)用藝術(shù)作品是指擁有實(shí)際用途的藝術(shù)作品;而美術(shù)作品專指通過畫畫、剪紙、雕塑等方式形成的既具有審美價(jià)值、獨(dú)創(chuàng)價(jià)值，又可以多次復(fù)制的、具有藝術(shù)價(jià)值的作品。我國(guó)《著作權(quán)法》中有專門的條文指出，美術(shù)作品屬于著作權(quán)保護(hù)的作品形式。以美術(shù)作品有無實(shí)用性為依據(jù)，人們通常把其劃分為純粹的美術(shù)作品、實(shí)用的美術(shù)作品兩大類[2]。其中，純粹的美術(shù)作品是指那些不帶有任何實(shí)用性的美術(shù)作品，如繪畫、剪紙、雕塑等;而實(shí)用的美術(shù)作品則是指生產(chǎn)生活中那些不僅具有實(shí)用屬性還具有藝術(shù)屬性的美術(shù)作品，如陶瓷藝術(shù)品，這類型的美術(shù)品一般既有獨(dú)特的造型，又具實(shí)用的功能。

根據(jù)上述兩個(gè)概念的對(duì)比，我們可以看出，實(shí)用藝術(shù)作品與美術(shù)作品兩者的相交的范圍大概就是實(shí)用美術(shù)作品。除此之外，美術(shù)作品包含的范圍貌似是大于藝術(shù)作品所包含的內(nèi)容的。既然這樣，那實(shí)用藝術(shù)作品在滿足什么條件的時(shí)候，才能作為美術(shù)作品受到我國(guó)《著作權(quán)法》的保護(hù)呢？根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的原理，原則上判斷某個(gè)實(shí)用藝術(shù)作品是否可作為美術(shù)作品從而接受《著作權(quán)法》保護(hù)的主要標(biāo)準(zhǔn)有三。

第一，實(shí)用藝術(shù)作品中的實(shí)用性與藝術(shù)性應(yīng)該是相互獨(dú)立，能夠分離的[3]。而且這種分離不僅指可以在物理上進(jìn)行區(qū)分，也包括觀念上的分離。《著作權(quán)法》最基本的功能是保護(hù)作品的藝術(shù)價(jià)值，因此只有把實(shí)用特征從實(shí)用藝術(shù)作品的屬性中提取出來，此項(xiàng)作品才能為著作權(quán)所保護(hù)。不然，預(yù)想通過《著作權(quán)法》達(dá)到的目的是一定不會(huì)實(shí)現(xiàn)的。

第二，該實(shí)用藝術(shù)作品需要具有獨(dú)創(chuàng)性。獨(dú)創(chuàng)性要求作者進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作，構(gòu)思出來的作品能夠體現(xiàn)作者獨(dú)特的個(gè)性與思想，而不僅僅是對(duì)現(xiàn)有作品的臨摹、模仿、再現(xiàn)。如果只是將作品的載體進(jìn)行改變，則并不滿足獨(dú)創(chuàng)性的要求。所以，判斷一件實(shí)用藝術(shù)作品有沒有獨(dú)創(chuàng)價(jià)值的方法是，先把其實(shí)用價(jià)值放在一邊，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步判斷此實(shí)用藝術(shù)作品是否具有美術(shù)作品的獨(dú)創(chuàng)性[4]。

第三，創(chuàng)作出的實(shí)用藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該達(dá)到一定的高度。此標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立是為了更好地保護(hù)實(shí)用藝術(shù)作品。一般來說，具有一定藝術(shù)美感的實(shí)用藝術(shù)作品往往還可以獲得外觀設(shè)計(jì)專利的保護(hù)。辦理外觀設(shè)計(jì)專利不僅需要經(jīng)過申請(qǐng)、審批等復(fù)雜、煩瑣的程序，而且它對(duì)專利權(quán)的保護(hù)期限比較短。相反，著作權(quán)的保護(hù)從創(chuàng)作完成時(shí)自動(dòng)產(chǎn)生，保護(hù)的時(shí)間也比外觀設(shè)計(jì)專利長(zhǎng)得多。所以，假如實(shí)用藝術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作高度較低的話，創(chuàng)作者往往不會(huì)選擇申請(qǐng)外觀專利設(shè)計(jì)，這樣就會(huì)導(dǎo)致外觀設(shè)計(jì)專利制度發(fā)揮不了自身的實(shí)際價(jià)值。因此，實(shí)用藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)一定不能低于常規(guī)美術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

3 實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的界定

實(shí)用藝術(shù)作品其實(shí)就是具有實(shí)用性的藝術(shù)作品。另外，只有此項(xiàng)作品蘊(yùn)含的藝術(shù)性、實(shí)用性可以完全分離出來，才能被我國(guó)《著作權(quán)法》保護(hù)。其實(shí)，外觀設(shè)計(jì)專利與實(shí)用藝術(shù)作品有種種復(fù)雜而密切的聯(lián)系。外觀設(shè)計(jì)是指產(chǎn)品的形狀、圖案及兩者的結(jié)合，或色彩與形狀、圖案的結(jié)合所設(shè)計(jì)出來的擁有美感，同時(shí)可在工業(yè)上運(yùn)用的新設(shè)計(jì)。外觀設(shè)計(jì)不僅與工業(yè)生產(chǎn)密不可分，而且還強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在外觀上的美學(xué)效果[5]。

這里談到的實(shí)用藝術(shù)作品屬于《著作權(quán)法》中的概念。假如某實(shí)用藝術(shù)作品被外觀設(shè)計(jì)專利所保護(hù)，該藝術(shù)作品就不能稱為實(shí)用藝術(shù)作品，而應(yīng)該歸入工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)的隊(duì)伍。因此，判斷一件物品到底是實(shí)用藝術(shù)作品還是工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該為，當(dāng)實(shí)用藝術(shù)作品具備新穎性要求的同時(shí)，還可以在工業(yè)生產(chǎn)中成批大規(guī)模生產(chǎn)，才可將其稱為工業(yè)外觀設(shè)計(jì)，之后該作品才可以獲得外觀設(shè)計(jì)專利。換言之，我們可以將外觀設(shè)計(jì)看作是具備新穎性的實(shí)用藝術(shù)作品。

既然著作權(quán)保護(hù)的實(shí)用藝術(shù)作品與外觀設(shè)計(jì)專利之間有著剪不斷、理還亂的聯(lián)關(guān)系，那么該如何分辨一件物品究竟應(yīng)該被哪種知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)呢？著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)存在哪些區(qū)別呢？第一，兩者權(quán)利的取得時(shí)間不同。著作權(quán)自創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生;而外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)需要進(jìn)行申請(qǐng)，在符合相關(guān)條件的前提下經(jīng)過審批才能獲得。第二，兩者的保護(hù)時(shí)間不同。外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的保護(hù)期限一般比實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)的保護(hù)期限短，我國(guó)法律規(guī)定前者的保護(hù)期限為10年，后者的保護(hù)期限是創(chuàng)作人生前加死后50年。著作權(quán)與專利權(quán)保護(hù)時(shí)間不一致的原因是兩者的目的功能不同。著作權(quán)的排他性較小，為了充分地保障作者的權(quán)利，《著作權(quán)法》往往會(huì)設(shè)定一個(gè)較長(zhǎng)的保護(hù)期限，但是《專利法》為了激勵(lì)人民創(chuàng)新，其保護(hù)時(shí)間一般不長(zhǎng)。第三，兩者權(quán)利的取得要件不同。著作權(quán)強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)性，而外觀設(shè)計(jì)專利要求新穎性[6]。

實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)除了上述三個(gè)區(qū)別以外，還有很多不同點(diǎn)。通過此處的描述，筆者想讓各位了解到實(shí)用藝術(shù)作品與工業(yè)外觀設(shè)計(jì)雖然有不同，但并不是完全對(duì)立的。兩者其實(shí)是可以互相轉(zhuǎn)化的。所以，我們?cè)谘芯窟@兩種作品的時(shí)候，一定要明確兩者的界限，抓住關(guān)鍵點(diǎn)，這樣就不容易將兩者混淆。

4 實(shí)用藝術(shù)作品在中國(guó)的法律保護(hù)

對(duì)于實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)，各個(gè)國(guó)家有自己的模式。例如，法國(guó)明確規(guī)定實(shí)用藝術(shù)作品受版權(quán)法的保護(hù);日本、美國(guó)等多國(guó)通過著作權(quán)保護(hù)實(shí)用藝術(shù)作品;匈牙利則將實(shí)用藝術(shù)作品作為美術(shù)作品予以保護(hù)……那么，我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品是怎樣予以保護(hù)的呢？接下來將對(duì)此問題展開詳細(xì)的敘述。

4.1 法律淵源

我國(guó)的法律體系中其實(shí)并沒有實(shí)用藝術(shù)作品這一概念，同時(shí)，也沒有專門的法律條文對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品作出保護(hù)的規(guī)定。其實(shí)，我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)經(jīng)歷了一個(gè)變化的過程。

實(shí)用藝術(shù)作品這一概念，源于《伯爾尼公約》。該公約將實(shí)用藝術(shù)作品明確規(guī)定為一種文學(xué)藝術(shù)作品，并且通過《著作權(quán)法》加以保護(hù)。我國(guó)于1992年聲明加入此公約，但當(dāng)時(shí)我國(guó)施行的《著作權(quán)法》是1990年版本的，該版本并未對(duì)“實(shí)用藝術(shù)作品”的保護(hù)作出相應(yīng)的法律規(guī)定。1992年，我國(guó)國(guó)務(wù)院發(fā)布并實(shí)施了《實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》。本規(guī)定的制定出于保護(hù)外國(guó)作品創(chuàng)作人的合法權(quán)益，更好地實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的目的，明確規(guī)定外國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限是25年。之后我國(guó)的《著作權(quán)法》于2001年修訂，2002年頒布，但并沒有對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品給予法律保護(hù)。

縱觀歷史，我國(guó)并沒有通過立法手段將實(shí)用藝術(shù)作品列為著作權(quán)保護(hù)的對(duì)象。實(shí)用藝術(shù)作品在中國(guó)受到保護(hù)的法律依據(jù)其實(shí)只有《伯爾尼公約》和《實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》中的相關(guān)規(guī)定。

4.2 保護(hù)模式及特點(diǎn)

結(jié)合實(shí)用藝術(shù)作品在我國(guó)受法律保護(hù)的變化過程，可簡(jiǎn)單總結(jié)出實(shí)用藝術(shù)作品在中國(guó)的保護(hù)特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)。

4.2.1 在適用對(duì)象方面

其實(shí)，我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)的對(duì)象是外國(guó)人在中國(guó)的實(shí)用藝術(shù)作品。中華人民共和國(guó)本國(guó)公民的實(shí)用藝術(shù)作品其實(shí)是不被該法律保護(hù)的。這種規(guī)定違反了國(guó)民待遇原則，導(dǎo)致外國(guó)人在我國(guó)享受著超國(guó)民的待遇[7]。既然如此，那中國(guó)國(guó)民的實(shí)用藝術(shù)作品該如何保護(hù)呢？雖然我國(guó)并沒有法律對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品作出明確規(guī)定，但是為了平衡國(guó)內(nèi)與國(guó)外的利益，在司法理論與實(shí)踐中，國(guó)內(nèi)公民的實(shí)用藝術(shù)作品大多視為《著作權(quán)法》中的美術(shù)作品予以保護(hù)。

4.2.2 在保護(hù)手段方面

在保護(hù)實(shí)用藝術(shù)作品時(shí)，我們可以采取多種手段進(jìn)行維權(quán)。例如，通過著作權(quán)保護(hù)實(shí)用藝術(shù)作品，或通過外觀設(shè)計(jì)專利保護(hù)實(shí)用藝術(shù)作品，也可以同時(shí)采用兩種手段對(duì)權(quán)利進(jìn)行保護(hù)。

4.2.3 在保護(hù)期限方面

《伯爾尼公約》規(guī)定的實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限是25年，外國(guó)人在我國(guó)境內(nèi)的實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)時(shí)間也為25年。但是我國(guó)此項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期限，與我國(guó)法律中規(guī)定的其他作品的保護(hù)期限是完全不同的。

4.3 當(dāng)前保護(hù)模式

目前，我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)采取的是著作權(quán)與專利權(quán)雙重保護(hù)模式，即針對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品，權(quán)利人可以按照相關(guān)法律的要求以及權(quán)利特征，選擇《著作權(quán)法》或《專利法》對(duì)權(quán)利進(jìn)行保護(hù)。該模式充分利用了著作權(quán)非常容易取得的特點(diǎn)，給予權(quán)利盡可能連續(xù)的保護(hù)，在避免實(shí)用藝術(shù)作品遭受第三人侵犯的同時(shí)，給權(quán)利人保護(hù)其權(quán)利提供了充足的保護(hù)時(shí)間，讓權(quán)利人的權(quán)利一直處于安全的狀態(tài)。此外，雙重保護(hù)模式利用著作權(quán)與專利權(quán)各自的優(yōu)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)兩者的相互補(bǔ)充，進(jìn)而使實(shí)用藝術(shù)作品創(chuàng)作者的權(quán)利自始至終都可以得到全方位的保護(hù)。

但事物總有兩個(gè)方面，我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品的混合保護(hù)模式，在司法實(shí)踐的運(yùn)用中也出現(xiàn)了無窮的問題。眾多復(fù)雜的問題使實(shí)用藝術(shù)作品在法律保護(hù)方面呈現(xiàn)出較為混亂的局面。其中，較為突出的一個(gè)問題是，我國(guó)現(xiàn)行的法律并沒有對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品作出明確的規(guī)定。

盡管目前我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)在理論、實(shí)踐方面都有著較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，但是由于沒有法律對(duì)相關(guān)制度予以明確的規(guī)定，司法理論和司法實(shí)踐中常常出現(xiàn)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品相關(guān)知識(shí)的不同理解和做法。

針對(duì)此類問題，筆者建議從立法方面入手，確定實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)范圍，以我國(guó)現(xiàn)有的法律為基礎(chǔ)，對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品進(jìn)行專門且恰當(dāng)?shù)牧⒎ūＷo(hù)。首先，要明確實(shí)用藝術(shù)作品的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，注意從藝術(shù)性、實(shí)用性、獨(dú)創(chuàng)性多個(gè)方面進(jìn)行認(rèn)定。因?yàn)槊鞔_認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)是權(quán)利保護(hù)的基礎(chǔ)。當(dāng)對(duì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)有爭(zhēng)議時(shí)，可以聽取有關(guān)專家的意見。其次，要對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限進(jìn)行明確的規(guī)定，不能規(guī)定太長(zhǎng)的期限，也不能將期限規(guī)定得過短。實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)期限規(guī)定為作者生前及死后50年，在生活實(shí)踐中，這一期限其實(shí)是存在過度保護(hù)的嫌疑的。立法者應(yīng)在考慮經(jīng)濟(jì)效益的前提下，適當(dāng)、適度地確定一個(gè)合理期限。此外，為增強(qiáng)權(quán)利人維護(hù)自身利益的意識(shí)，立法者有必要建立并且完善實(shí)用藝術(shù)作品的登記制度。登記制度的建立可明確權(quán)利的歸屬，給權(quán)利人維權(quán)提供重要的證據(jù)支持。

5 結(jié)語

我國(guó)采用的著作權(quán)與專利權(quán)雙重保護(hù)模式，實(shí)際上有利于從不同側(cè)重點(diǎn)實(shí)現(xiàn)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的完整保護(hù)。鑒于目前我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)存在問題的原因主要是法律未作明確規(guī)定，所以筆者建議我國(guó)在繼續(xù)堅(jiān)持雙重保護(hù)模式的基礎(chǔ)上，努力在立法方面構(gòu)建相應(yīng)的制度規(guī)范，使司法活動(dòng)做到有法可依，從根源上解決實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)的混亂局面。

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作者簡(jiǎn)介：郭宇（1996—），女，山西陽泉人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)。