本報特約記者　呂克

《大秦賦》，嚴(yán)肅正劇回歸

近年來難得一見的歷史正劇《大秦賦》（圖②）12月1日亮相央視和網(wǎng)絡(luò)視頻平臺，獲得不錯口碑和較高關(guān)注度。該劇延續(xù)前三部——《裂變》《縱橫》和《崛起》的史詩風(fēng)格，展現(xiàn)秦始皇嬴政在呂不韋、李斯和王翦等人的輔佐下平滅六國、一統(tǒng)天下，結(jié)束長達(dá)500年的戰(zhàn)火，建立起中華歷史上首個統(tǒng)一國家的故事?！洞笄刭x》開播后評分一路走高，豆瓣打出8.3分的不錯成績，觀眾對于該劇情細(xì)節(jié)、戲劇編排、服化道以及演員演技等多個層面普遍給予積極評價。

《大秦帝國》是關(guān)于秦朝崛起的系列歷史劇，第一部《裂變》早在2009年開播，講述秦孝公任用商鞅進(jìn)行變法，勵志圖強(qiáng)；第二部《縱橫》（2013年）則再現(xiàn)秦惠文王任用張儀，縱橫捭闔；到了第三部《崛起》（2017年）中，秦昭襄王在白起、范睢等人輔佐下，弱六國、征天下，為秦始皇統(tǒng)一中國奠定基礎(chǔ)。

這三部劇都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)歷史正劇的拍攝模式，在情節(jié)、道具、表演和史觀等方面經(jīng)得起推敲，迄今豆瓣均超過8分。創(chuàng)作者這種嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度在《大秦賦》中也有體現(xiàn)，花了八年時間打磨劇本，把呂不韋著《呂氏春秋》、荊軻刺秦王等耳熟能詳?shù)臍v史故事和各股勢力間的復(fù)雜關(guān)系聯(lián)系起來，在“大事不虛，小事不拘”的前提下，展現(xiàn)恢宏的戰(zhàn)國風(fēng)云。

段奕宏飾演的呂不韋、辛柏青飾演的嬴異人、鄔君梅飾演華陽太后等人的演技均令人印象深刻，倒是40歲的張魯一飾演年少時的嬴政，讓觀眾有些不適，還要看角色成長的表現(xiàn)后再做評價。全劇1000多處場景、80多輛戰(zhàn)車、11000多套服裝和4000多套甲胄（圖①）等“硬件設(shè)備”在細(xì)節(jié)上保證考據(jù)精準(zhǔn)，付出的不菲成本可見一斑?！?/p>

給歷史劇加“戲”，國際潮流

放眼世界，如今各國在拍攝歷史題材時，也逐漸走出嚴(yán)格遵循史料的正劇模式，加入了更多符合現(xiàn)代觀眾審美的虛構(gòu)和戲說成分，例如正在熱播的美劇《王冠》。如果說前幾季尚因為年代稍遠(yuǎn)而無法分辨真?zhèn)?，那第四季中關(guān)于英國伊麗莎白二世女王、戴安娜王妃和“鐵娘子”撒切爾夫人之間的“秘聞”，就呈現(xiàn)更多戲劇化、娛樂化的趨勢，如今健在的“當(dāng)事人”甚至向媒體表達(dá)不滿，但這也擋不住觀眾對這部劇的熱議。

而2015年開播的法劇《凡爾賽》（圖④）對“太陽王”路易十四王朝的描述大體上尊重史料，但在人物關(guān)系等細(xì)節(jié)上卻在討好當(dāng)代觀眾，尤其是劇中錯綜復(fù)雜的情感關(guān)系甚至影響法國的對外戰(zhàn)略安排。其實這種“魔改版史劇”在法國早有先例，像經(jīng)典影片《瑪戈皇后》并不是基于歷史記載，而是采用大仲馬的戲說。

此外像英劇《都鐸王朝》《白王后》《白公主》等劇中完全忠于歷史的成分越來越少，而像《梅林傳奇》《圣城風(fēng)云》等因為本身涉及魔法，所以也不能嚴(yán)格對照歷史。不過，大部分國家拍本國歷史題材還算靠譜，但如果像2020年新版美劇《凱瑟琳大帝》一樣讓美國人拍俄國歷史，就會產(chǎn)生太多“槽點”?！?/p>

架空歷史虛構(gòu)也能有好戲

雖說現(xiàn)在中國的電視熒屏上不乏歷史題材古裝劇，但不少是披著歷史劇外衣的“偶像劇”“大女主爽劇”，其創(chuàng)作初衷并不在于正視歷史，而是用商業(yè)化套路來滿足年輕人口味，例如《羋月傳》《皓鑭傳》《燕云臺》等，空有名義上的歷史年代，人物和情節(jié)卻大多是杜撰，劇集融合商業(yè)元素和時下熱點編排戲劇性，雖然夠上合格的“爽劇”，卻讓歷史失去厚重感，淪為幼稚的宮斗和“打怪升級式”的主角逆襲。

去年的《皓鑭傳》聚焦戰(zhàn)國末期，呂不韋把趙姬獻(xiàn)給異人這段歷史，卻按照宮斗劇“套路”將其改為趙姬在宮中屢破陰謀，最終收獲愛情（圖③）的故事。劇情上邏輯漏洞百出，經(jīng)不起推敲，最終豆瓣評分跌到5分以下。傳統(tǒng)的嚴(yán)肅歷史正劇則是忠于人物所處的年代和思維習(xí)慣，像《漢武大帝》《貞觀之治》《雍正王朝》和《康熙王朝》等劇，其中的角色無論是帝王將相還是黎民百姓都遵從人物身份和性格，在歷史框架內(nèi)進(jìn)行合理改編。相比之下，《皓鑭傳》等劇的問題不在于是否虛構(gòu)，而是虛構(gòu)得不合理，用偶像劇、逆襲劇的思維來看待歷史，即便服化道投入再大，觀眾看多了也會厭煩。

事實上，如今傳統(tǒng)歷史正劇之所以越來越少，主要還是因為市場環(huán)境已不同于十幾年前，尤其是視頻網(wǎng)絡(luò)平臺的崛起打破電視臺采買等傳統(tǒng)模式，慢工出細(xì)活的制作方式被拋棄，大量歷史考據(jù)等案頭工作不得不讓位于更娛樂化的元素，更別說像當(dāng)年《三國演義》那樣不計成本的培養(yǎng)演員和打磨情節(jié)。

不過，成功的虛構(gòu)也能給歷史劇帶來更加灑脫的想象力和形式上的創(chuàng)新，像去年爆紅的《長安十二時辰》，就是借鑒美劇《24小時》的結(jié)構(gòu)和線索鋪墊，在唐朝正史中挖掘小事件和小人物，進(jìn)而構(gòu)造一個完整的故事，驚心動魄又合情合理，既讓觀眾了解唐朝歷史和風(fēng)土人情，又成功塑造性格飽滿的各種角色。此外像《瑯琊榜》《慶余年》等也是附會在某個歷史朝代上，創(chuàng)作者可以從中國幾千年的歷史中汲取靈感，不受時代約束，將符合要求的歷史事件和人物拼接到一起，反而能夠規(guī)避歷史束縛。只要情節(jié)和角色立得住，也算是探索歷史劇新方向的有益嘗試。▲