本報(bào)特約記者 呂克
《大秦賦》,嚴(yán)肅正劇回歸
近年來(lái)難得一見(jiàn)的歷史正劇《大秦賦》(圖②)12月1日亮相央視和網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái),獲得不錯(cuò)口碑和較高關(guān)注度。該劇延續(xù)前三部——《裂變》《縱橫》和《崛起》的史詩(shī)風(fēng)格,展現(xiàn)秦始皇嬴政在呂不韋、李斯和王翦等人的輔佐下平滅六國(guó)、一統(tǒng)天下,結(jié)束長(zhǎng)達(dá)500年的戰(zhàn)火,建立起中華歷史上首個(gè)統(tǒng)一國(guó)家的故事。《大秦賦》開(kāi)播后評(píng)分一路走高,豆瓣打出8.3分的不錯(cuò)成績(jī),觀眾對(duì)于該劇情細(xì)節(jié)、戲劇編排、服化道以及演員演技等多個(gè)層面普遍給予積極評(píng)價(jià)。
《大秦帝國(guó)》是關(guān)于秦朝崛起的系列歷史劇,第一部《裂變》早在2009年開(kāi)播,講述秦孝公任用商鞅進(jìn)行變法,勵(lì)志圖強(qiáng);第二部《縱橫》(2013年)則再現(xiàn)秦惠文王任用張儀,縱橫捭闔;到了第三部《崛起》(2017年)中,秦昭襄王在白起、范睢等人輔佐下,弱六國(guó)、征天下,為秦始皇統(tǒng)一中國(guó)奠定基礎(chǔ)。
這三部劇都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)歷史正劇的拍攝模式,在情節(jié)、道具、表演和史觀等方面經(jīng)得起推敲,迄今豆瓣均超過(guò)8分。創(chuàng)作者這種嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度在《大秦賦》中也有體現(xiàn),花了八年時(shí)間打磨劇本,把呂不韋著《呂氏春秋》、荊軻刺秦王等耳熟能詳?shù)臍v史故事和各股勢(shì)力間的復(fù)雜關(guān)系聯(lián)系起來(lái),在“大事不虛,小事不拘”的前提下,展現(xiàn)恢宏的戰(zhàn)國(guó)風(fēng)云。
段奕宏飾演的呂不韋、辛柏青飾演的嬴異人、鄔君梅飾演華陽(yáng)太后等人的演技均令人印象深刻,倒是40歲的張魯一飾演年少時(shí)的嬴政,讓觀眾有些不適,還要看角色成長(zhǎng)的表現(xiàn)后再做評(píng)價(jià)。全劇1000多處場(chǎng)景、80多輛戰(zhàn)車(chē)、11000多套服裝和4000多套甲胄(圖①)等“硬件設(shè)備”在細(xì)節(jié)上保證考據(jù)精準(zhǔn),付出的不菲成本可見(jiàn)一斑?!?/p>
給歷史劇加“戲”,國(guó)際潮流
放眼世界,如今各國(guó)在拍攝歷史題材時(shí),也逐漸走出嚴(yán)格遵循史料的正劇模式,加入了更多符合現(xiàn)代觀眾審美的虛構(gòu)和戲說(shuō)成分,例如正在熱播的美劇《王冠》。如果說(shuō)前幾季尚因?yàn)槟甏赃h(yuǎn)而無(wú)法分辨真?zhèn)?,那第四季中關(guān)于英國(guó)伊麗莎白二世女王、戴安娜王妃和“鐵娘子”撒切爾夫人之間的“秘聞”,就呈現(xiàn)更多戲劇化、娛樂(lè)化的趨勢(shì),如今健在的“當(dāng)事人”甚至向媒體表達(dá)不滿,但這也擋不住觀眾對(duì)這部劇的熱議。
而2015年開(kāi)播的法劇《凡爾賽》(圖④)對(duì)“太陽(yáng)王”路易十四王朝的描述大體上尊重史料,但在人物關(guān)系等細(xì)節(jié)上卻在討好當(dāng)代觀眾,尤其是劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感關(guān)系甚至影響法國(guó)的對(duì)外戰(zhàn)略安排。其實(shí)這種“魔改版史劇”在法國(guó)早有先例,像經(jīng)典影片《瑪戈皇后》并不是基于歷史記載,而是采用大仲馬的戲說(shuō)。
此外像英劇《都鐸王朝》《白王后》《白公主》等劇中完全忠于歷史的成分越來(lái)越少,而像《梅林傳奇》《圣城風(fēng)云》等因?yàn)楸旧砩婕澳Хǎ砸膊荒車(chē)?yán)格對(duì)照歷史。不過(guò),大部分國(guó)家拍本國(guó)歷史題材還算靠譜,但如果像2020年新版美劇《凱瑟琳大帝》一樣讓美國(guó)人拍俄國(guó)歷史,就會(huì)產(chǎn)生太多“槽點(diǎn)”。▲
架空歷史虛構(gòu)也能有好戲
雖說(shuō)現(xiàn)在中國(guó)的電視熒屏上不乏歷史題材古裝劇,但不少是披著歷史劇外衣的“偶像劇”“大女主爽劇”,其創(chuàng)作初衷并不在于正視歷史,而是用商業(yè)化套路來(lái)滿足年輕人口味,例如《羋月傳》《皓鑭傳》《燕云臺(tái)》等,空有名義上的歷史年代,人物和情節(jié)卻大多是杜撰,劇集融合商業(yè)元素和時(shí)下熱點(diǎn)編排戲劇性,雖然夠上合格的“爽劇”,卻讓歷史失去厚重感,淪為幼稚的宮斗和“打怪升級(jí)式”的主角逆襲。
去年的《皓鑭傳》聚焦戰(zhàn)國(guó)末期,呂不韋把趙姬獻(xiàn)給異人這段歷史,卻按照宮斗劇“套路”將其改為趙姬在宮中屢破陰謀,最終收獲愛(ài)情(圖③)的故事。劇情上邏輯漏洞百出,經(jīng)不起推敲,最終豆瓣評(píng)分跌到5分以下。傳統(tǒng)的嚴(yán)肅歷史正劇則是忠于人物所處的年代和思維習(xí)慣,像《漢武大帝》《貞觀之治》《雍正王朝》和《康熙王朝》等劇,其中的角色無(wú)論是帝王將相還是黎民百姓都遵從人物身份和性格,在歷史框架內(nèi)進(jìn)行合理改編。相比之下,《皓鑭傳》等劇的問(wèn)題不在于是否虛構(gòu),而是虛構(gòu)得不合理,用偶像劇、逆襲劇的思維來(lái)看待歷史,即便服化道投入再大,觀眾看多了也會(huì)厭煩。
事實(shí)上,如今傳統(tǒng)歷史正劇之所以越來(lái)越少,主要還是因?yàn)槭袌?chǎng)環(huán)境已不同于十幾年前,尤其是視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起打破電視臺(tái)采買(mǎi)等傳統(tǒng)模式,慢工出細(xì)活的制作方式被拋棄,大量歷史考據(jù)等案頭工作不得不讓位于更娛樂(lè)化的元素,更別說(shuō)像當(dāng)年《三國(guó)演義》那樣不計(jì)成本的培養(yǎng)演員和打磨情節(jié)。
不過(guò),成功的虛構(gòu)也能給歷史劇帶來(lái)更加灑脫的想象力和形式上的創(chuàng)新,像去年爆紅的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》,就是借鑒美劇《24小時(shí)》的結(jié)構(gòu)和線索鋪墊,在唐朝正史中挖掘小事件和小人物,進(jìn)而構(gòu)造一個(gè)完整的故事,驚心動(dòng)魄又合情合理,既讓觀眾了解唐朝歷史和風(fēng)土人情,又成功塑造性格飽滿的各種角色。此外像《瑯琊榜》《慶余年》等也是附會(huì)在某個(gè)歷史朝代上,創(chuàng)作者可以從中國(guó)幾千年的歷史中汲取靈感,不受時(shí)代約束,將符合要求的歷史事件和人物拼接到一起,反而能夠規(guī)避歷史束縛。只要情節(jié)和角色立得住,也算是探索歷史劇新方向的有益嘗試?!?/p>