趙文寶

（大連京劇院，遼寧 大連 116000）

中國京劇分生、旦、凈、丑四行，而凈行中又分銅錘花臉、架子花臉以及武花臉三種。其中以做、打?yàn)橹鞯奈浠槪?jīng)過多年的積累，已經(jīng)走出了一條屬于自己的獨(dú)特發(fā)展道路。武花臉偏重于做、打、念，講究工架、舞蹈性強(qiáng)，有獨(dú)特的美感與氣勢(shì)。由武花臉行扮演的角色涵蓋面頗廣，再加表演上有的側(cè)重工架，有的側(cè)重摔打，所以飾演角色與人物性格差別也很大，但也最能表現(xiàn)人物的特殊性格，無論是粗中有細(xì)的張飛、文韜武略的姜維，還是勇猛兇悍的典韋等，它都能表現(xiàn)得淋漓盡致，所以很受觀眾歡迎。盡管有些只是配角，但劇目中缺少了武花臉便缺少了滋味。

第一次看京劇的觀眾，必然產(chǎn)生一個(gè)最強(qiáng)烈的疑問：為什么在一類男性角色的臉部，要涂抹得花花綠綠？這類角色顯得那么“臟”，他們的聲音也不悅耳，有時(shí)甚至要嗷嗷怪叫，動(dòng)作也格外“大”和“硬”。梨園把這類角色叫做花臉，又稱為凈。這類在臉部的涂抹被稱為臉譜。臉譜是京劇化妝最極端的部分，它不僅關(guān)乎舞臺(tái)美術(shù)，甚至也關(guān)系到京劇塑造人物最本質(zhì)的一個(gè)特點(diǎn)：兩步到位。由于這，于是使極端也變成了藝術(shù)上的極致。

武花臉,又稱武凈,屬于凈行的一支.武花臉非常重視腰腿功、把子功和身段功,要求演員必須有個(gè)好身體,因?yàn)楹芏鄷r(shí)候需要摔打。戲曲中以武花臉為主角的劇目并不是很多,但是在一個(gè)戲里經(jīng)常起到舉足輕重的作用,比如《挑滑車》中的黑風(fēng)利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《蘆林坡》中的關(guān)勝。一些人認(rèn)為，武花臉只重技巧和“摔”“打”，沒什么美感，這是很片面的認(rèn)識(shí)。“美”的類別數(shù)不勝數(shù)，優(yōu)美與壯美作為兩條重要內(nèi)容，可以在京劇舞臺(tái)上互相滲透、融合，這是京劇表演藝術(shù)的一大特色。壯美的形象不僅要雄渾、勁健，還要有內(nèi)在的韻味；優(yōu)美的形象不僅俏麗、秀美，同時(shí)還要表現(xiàn)內(nèi)在的雄壯?？梢哉f在京劇領(lǐng)域里，花臉行最能體現(xiàn)這種古典美學(xué)的內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，最能體現(xiàn)這種和諧統(tǒng)一的形象是《蘆花蕩》中的張飛。

《蘆花蕩》講的是三國時(shí)候，諸葛亮派張飛埋伏在蘆花蕩，伏擊周瑜，擒而不殺的故事。這出戲，演員要緊緊把握住張飛粗中有細(xì)的性格，雄豪中顯露溫順之態(tài)，粗莽中蘊(yùn)含風(fēng)趣。再加上張飛載歌載舞的形體動(dòng)作是典型的“旦起凈落”的表演，融壯美、優(yōu)美、剛健、柔婉于一體，動(dòng)中存美，美中存媚，韻味與氣勢(shì)并行，夸張地體現(xiàn)了藝術(shù)形象美的統(tǒng)一。

但是現(xiàn)在武花臉這一行人才比較稀少。原因很多，如《艷陽樓》《鐵籠山》《金沙灘》等許多本由武花臉主演的戲改由武生兼演后，武花臉演正戲的機(jī)會(huì)就少了，更多的是給別的行當(dāng)當(dāng)配角。但是“只有小演員沒有小角色”。高盛虹先生在《三岔口》中飾演的焦贊“活靈活現(xiàn)”“入木三分”，有活“焦贊”之稱，就是因?yàn)樗麤]把“焦贊”當(dāng)配角，而是從整體性出發(fā)，把《行路》《打店》兩場(chǎng)戲中焦贊“為人正直”“嫉惡如仇”的性格特征，表現(xiàn)得淋漓盡致、詼諧幽默。又如《武松打虎》中左云熙先生飾演虎形，在國外獲得金獎(jiǎng)，有“活老虎”的稱號(hào)，也是因?yàn)樗麤]有看輕這個(gè)角色而是每天到動(dòng)物園細(xì)心觀察老虎的“臥、走、撲食”等姿勢(shì)與動(dòng)態(tài)，才能將虎形演得活靈活現(xiàn)，收到觀眾熱烈歡迎，贏得觀眾好評(píng)與愛戴！

京劇同所有的戲曲藝術(shù)一樣，其表演藝術(shù)以流派藝術(shù)為主要特征之一。流派作為戲曲表演藝術(shù)成熟的標(biāo)志，也是京劇表演藝術(shù)的一大亮點(diǎn)和看點(diǎn)，更是花臉表演藝術(shù)的得力點(diǎn)。要想保證武花臉的表演效果，必須把握這一行當(dāng)表演的特點(diǎn)和要求，將武花臉行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特征體現(xiàn)出 來，彰顯京劇藝術(shù)的魅力，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展打下基礎(chǔ)。

武花臉和其他的行當(dāng)相比在整體扮相上是非常獨(dú)特的，這也給武花臉的表演增添了一定的特性。先從臉譜角度進(jìn)行分析，表演者要對(duì)武花臉人物進(jìn)行有效塑造，凸顯出人物的性格特點(diǎn)、身份地位、品質(zhì)氣質(zhì)等情況，就需要在臉譜勾畫方面和人物的特點(diǎn)相符合。比方說在京劇臉譜當(dāng)中，往往是紅忠 白奸藍(lán)勇綠暴等。武花臉在服裝扮相上需要根據(jù)人物的身份地位和性格品質(zhì)等特點(diǎn)來進(jìn)行調(diào)整，確保整體扮相和劇 情設(shè)定的系列技巧相匹配。就拿《青面虎》這部作品舉例，這部作品當(dāng)中的青面虎是梁山好漢金槍手徐寧的兒子，本名徐世英，勾綠碎臉，這是人物的性格以及發(fā)揮的職能決定了他臉譜的類別和相應(yīng)的色 彩。青面虎在臉譜的勾畫上以綠色為主，目的是展現(xiàn)出人物的性格暴躁而剛直。在服裝上，前面頭戴大羅帽，身穿鮑衣鮑褲，足蹬厚底。后面頭戴大額子，身穿蟒袍但是不上玉帶。扮相上的差異，在彰顯人物性格的同時(shí)又促進(jìn)了劇情的發(fā)展。

武花臉是京劇行當(dāng)當(dāng)中非常特殊的一部分，整體的表演手法以及表演欣賞也和其他行當(dāng)有著較大的差別，講求陽剛、粗獷、氣勢(shì)磅礴。優(yōu)秀的表演者能夠讓自己和角色融合成一個(gè)整體，然后借助力度把人物內(nèi)在世界表現(xiàn)出來，并把舞臺(tái)當(dāng)作媒介塑造和凸顯人物的性格特點(diǎn)?！肚嗝婊ⅰ樊?dāng)中青面虎的第一出場(chǎng)必須要有極強(qiáng)的爆發(fā)力，這是武花臉表演需要特別注意的內(nèi)容，以便用這樣的爆發(fā)力表演帶給人排山倒海和視如破竹的氣勢(shì)，也是只有運(yùn)用這樣的力度運(yùn)用方法，才能夠顯示出人物剛直不阿、不畏強(qiáng)權(quán)的英雄氣概。

武花臉的表演核心內(nèi)容在于武打，要求結(jié)合相應(yīng)的劇目劇情、人物特點(diǎn)和表演情景差異，利用各 種各樣的戲曲武術(shù)套路和武打技巧，彰顯戲曲表演當(dāng)中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，比如持械對(duì)打、徒手對(duì)打、水中 激戰(zhàn)等等，都是表演當(dāng)中武打表現(xiàn)的范圍，整體表現(xiàn)力很寬泛?！肚嗝婊ⅰ分械那嗝婊⒁娢渖_打，主要展現(xiàn)雙刀和槍桿的把子功等。武打戲難度較大，需要表演者在日常練習(xí)和舞臺(tái)表演當(dāng)中累積經(jīng)驗(yàn)，積極學(xué)習(xí)和掌握撲跌摔打的技巧和方法，并利用多元化表演技巧來增加戲曲藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力，展現(xiàn)出舞臺(tái)節(jié)奏和人物特點(diǎn)。

由此可見武花臉在京劇中的地位是相當(dāng)重要的。作為一名演員，藝術(shù)修養(yǎng)很重要。自身的藝術(shù)修養(yǎng)提高了就能端正心態(tài)，更加熱愛本職工作，勤奮學(xué)習(xí)、刻苦練功。只要從全局整體利益出發(fā)，才能演出一臺(tái)好戲。