□肖 睿 武漢輕工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院

清代家具分為三種：清朝前期的明式家具，清中期的清式家具及清晚期的巴洛克、洛可可家具。清代家具歷經(jīng)三個(gè)時(shí)期的變化，在各個(gè)時(shí)期都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。清前期的仿明式風(fēng)格與中期的清式家具自成一體，晚期的是巴洛克、洛可可風(fēng)格。這些不斷變化的家具風(fēng)格也是因?yàn)椴煌瑫r(shí)期歷史背景與人文背景的不斷轉(zhuǎn)變而形成的。

一、清式家具風(fēng)格的形成

1616年努爾哈赤在赫?qǐng)D阿拉建立后金，脫離明朝統(tǒng)治，清代家具的歷史由此開始，隨著時(shí)間推移，清軍入關(guān)，權(quán)貴階層開始在生活上逐漸改變傳統(tǒng)游牧民族生活特性，開始學(xué)習(xí)接受中原生活習(xí)慣，這一時(shí)期直到康乾時(shí)期的家具風(fēng)格，仍然沿襲明式家具。清代家具早期風(fēng)格承襲明式家具，其形制簡(jiǎn)約實(shí)用，具有線條美，注重實(shí)用性與美感并存。明式家具種類豐富多樣，其造型也大有不同，其在表達(dá)一定的形體空間特征和自然屬性的同時(shí)，保持結(jié)構(gòu)素樸。從藝術(shù)價(jià)值方面而言，明式家具的存在著實(shí)是匠心獨(dú)具。“匠師們?cè)谥谱髦畷r(shí)也并非隨心所欲，而是遵循一定的尺度和原則，以使明式家具的造型、結(jié)構(gòu)和材料完美結(jié)合。”但隨著清代社會(huì)逐步穩(wěn)定，1662年康熙即位，開始了長(zhǎng)達(dá)134年的“康乾盛世”，也是清朝統(tǒng)治的最高峰，中國在此期間社會(huì)各個(gè)體系達(dá)到了前所未有的極限。隨著經(jīng)濟(jì)與權(quán)力的發(fā)展，家具作為體現(xiàn)使用者身份地位、權(quán)貴階級(jí)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會(huì)地位的象征，開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。為了體現(xiàn)權(quán)貴階級(jí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會(huì)地位，到了清代，家具的體積逐漸變大，所使用的材料都選擇了昂貴的硬木，整個(gè)雕刻過程都是為了最大限度地體現(xiàn)使用者的奢華風(fēng)格。從此，清代家具風(fēng)格形成。清式家具以莊重、威嚴(yán)、穩(wěn)重、豪華為主。 “家具尺寸較大，用料厚重，體態(tài)豐碩，氣勢(shì)逼人。在清代家具的扶手椅造型上，就能夠展現(xiàn)出這種特征。從整體造型給人寶座一樣的雄偉感，追求一種莊重、威嚴(yán)之勢(shì)”。

二、清式家具的制式風(fēng)格及形成背景

（一）清式家具制式及其紋理

清代家具仍保留著康熙時(shí)期以前明式家具的風(fēng)格特征。到了乾隆年間，就發(fā)生了巨大的變化，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)的大中型城市中，木材、銅、鐵、漆器、紡織和印刷等行業(yè)的手工作坊很常見?？怠⒂?、乾三朝的經(jīng)濟(jì)繁榮，為清式家具的形成與不斷發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

清式家具與明式家具的風(fēng)格差異在于清代家具厚重，整體尺寸越來越大，相應(yīng)的局部尺寸也越來越大。另外，清式家具裝飾華麗，表現(xiàn)手法主要有鑲嵌、雕刻、繪畫等，給人以穩(wěn)定、精致、奢華、艷麗的感覺。與明式家具的簡(jiǎn)約、大方、美觀、舒適形成鮮明對(duì)比，“清式家具厚重有余， 俊秀不足，給人沉悶笨重之感”。而作為裝飾性的鑲嵌，雕刻，彩繪等，清式家具逐漸脫離美學(xué)意味，而轉(zhuǎn)向?yàn)楣そ踌乓妓嚨漠a(chǎn)物，以雕刻為例，大量的通體滿雕家具充斥清式家具風(fēng)格，裝飾脫離實(shí)用與美學(xué)，僅以裝飾繁復(fù)與工匠技藝的體現(xiàn)作為家具裝飾的主題。

（二）清式家具的材料

清式家具的發(fā)源地主要有蘇州、廣州和北京。各個(gè)地區(qū)的風(fēng)格和特點(diǎn)各不相同，其中最突出的是廣式家具，其受到了皇家的賞識(shí)。明末清初，大批西方傳教士來到中國，不光傳播了一部分先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，還促進(jìn)了中國文化藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。由于地理位置的特殊性，廣州已成為中國進(jìn)行對(duì)外貿(mào)易和文化交流的重要門戶。隨著對(duì)外貿(mào)易的不斷發(fā)展，各種手工業(yè)也得到了恢復(fù)和發(fā)展。此外，廣州也是珍貴木材的主要產(chǎn)地。南洋國家的優(yōu)質(zhì)木材也是從廣州進(jìn)口運(yùn)送到內(nèi)地的，制作家具的材料很豐富。這些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)賦予了清式家具獨(dú)特的風(fēng)格。同時(shí)，為了彰顯使用者的身份，各種昂貴的木材也被用于家具制作中。清式家具主要由花梨木和酸枝木制成。乾隆以后，對(duì)家具顏色崇尚黑色而不崇尚黃色。因此，清代宮廷家具多為紫檀家具[1]。

“除去用材上選用昂貴硬木，在用料上也是極盡奢華，其中用料最為奢靡的是廣式家具，廣式家具的腿足、立柱等主要構(gòu)件不論彎曲度有多大， 一般都不使用拼接做法， 而習(xí)慣用一塊木料直接挖成，其他部位也大多如此制作”。

（三）清式家具制式風(fēng)格形成背景

歐美國家在實(shí)行民主政治制度和廢除專制制度的同時(shí)，康雍乾三帝卻只考慮著逐步加強(qiáng)自己的權(quán)力。18世紀(jì)，中國君主制的發(fā)展達(dá)到了巔峰。這種制度缺乏約束和監(jiān)督機(jī)制，過于集中的專制制度嚴(yán)重阻礙了資本主義的發(fā)展。此時(shí)，康乾盛世又是另一幕。官員們利用手中的權(quán)力謀取私利和進(jìn)行權(quán)力交易，腐敗、賄賂問題層出不窮，此時(shí)的清朝雖稱盛世，卻顯然是一種國富民窮的態(tài)勢(shì)，這一社會(huì)背景促使權(quán)貴階層大講奢靡之風(fēng)，家具制作的鋪張浪費(fèi)，脫離美感的胡亂堆砌也在“盛世”一詞下成為大國盛世的彰顯。

撇開大的社會(huì)人文背景不談，清式家具也深受皇帝的影響。在《清宮造辦處活計(jì)清冊(cè)》中，有這樣的描寫：

“（雍正元年公元1723年）十二月二十三日郎中保德傳旨：‘著做杉木床一張’長(zhǎng)七尺五寸，寬五尺五寸，連架子高六尺五寸，不要甚重，做輕著些，周圍笨楠木欄桿架’。欽此?！?/p>

“（雍正元年公元1723年），四月初七日怡親王奉旨：著做矮欄桿床一張，長(zhǎng)七尺、寬五尺二寸、高一尺二寸，右邊扶手上配做 木夔龍式帽架一件。欽此。于七月二十二日做得?！?/p>

“雍正三年（公元1725年）七月十六日員外郎海望傳旨：著做抽長(zhǎng)花梨木木床二張，各高一尺、長(zhǎng)六尺、寬四尺五寸。中心妾屜。用錦作床刷子，高九寸。欽此。于十九日做得抽長(zhǎng)床小木樣一件。員外郎海望呈覽。奉旨：腿子上做頂頭螺螄。欽此。七月二十五日又做得二張無藤床屜。本月郎海望奉旨爾照先前做的花梨木藤床尺寸一樣，做柏木床二張，其刷子、抽長(zhǎng)腿子俱照樣做。再做花梨木格子子一對(duì)，二尺七寸、寬一尺三寸、長(zhǎng)四尺，中層安小抽屜，下層要配大抽屜，外面掛緞簾子，抽屜俱安西洋鎖，畫樣呈覽過十一月二十二日員外郎海望奉旨：‘花梨木床夔龍欄桿上做銅掐銅挺紫檀木痰盂托兩件，梃子再放長(zhǎng)些’欽此。”

“乾隆四年（公元1739年）二月二十一日催總白世秀來說：太監(jiān)毛團(tuán)交來紫檀木床上嵌玻璃扶手二塊，靠背玻璃一塊，傳旨：靠背玻璃短些，將庫內(nèi)收玻璃割二塊安上，其紫檀木壓條拆下另換楠木壓條，其拆下扶手上壓條做掛隊(duì)一副，靠背上壓條收有用處用，欽此?！?/p>

像此類由皇帝或親王直接要求工匠按照尺寸乃至材質(zhì)紋路制作家具的例子比比皆是，也正是由于這些原因，清式家具的風(fēng)格形成了截然不同的趨勢(shì)?！扒逵赫?、乾隆皇帝對(duì)清式家具的形成起了重要作用”。

結(jié) 語

清式家具雖多采用珍貴木材，大量使用紫檀木等材料，極盡煩瑣裝飾，但過分追求富貴華麗，大量采用通體滿雕以滿足權(quán)貴階層追求奢華、顯耀權(quán)威的畸形精神需求。同時(shí)被迫按照權(quán)貴要求形制而去制作家具，從而喪失了作為家具本質(zhì)的材料美感，使原有材料的華貴也不過成為附庸使用者身份地位的工具，工匠技巧也脫離了現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)用前提，從而其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)不如明代家具，由此，清式家具的藝術(shù)價(jià)值不進(jìn)反退，開始下降。