穆華 陳大鑫

（貴州遵義師范學院，貴州 遵義 563000）

一、線描在山水畫中有明暗、輪廓、質感的作用

縱觀中國美史，上有魏晉南北朝的霸氣磅礴，下有唐宋元明清的儒雅端莊，古人留下的藝術寶藏、歷史奇觀，只言片語怎能說的清，不但有高大威猛的雕塑，也有巧奪天工的壁畫。其中壁畫的出現便成了后世繪畫的一個開端，最早以石刻線條的形象出現洞窟壁墻上，在五代、北宋趨于成熟為山水畫，也至此成為了中國畫的重要畫派之一。早期的山水畫是人們用來表現對自然的喜愛，題材簡單貼近生活，在自然中追尋對藝術的視覺享受。隨著時代的進步，技法的發(fā)展，中國畫不論是從繪畫技法、繪畫風格、還是創(chuàng)作題材都變得豐富多彩。主要的技法有：寫意、勾勒、雙溝、白描等，而中國畫技法最顯著的特點就是以墨線為基礎，來表達物象的明暗、輪廓、質感，同時還可以用線條來表達作者的思想和精神，優(yōu)雅的線條在紙上散發(fā)這千變萬化的姿態(tài)。正所謂古為今用，去其糟粕取其精華。由于中國畫常以線條來表現物品本身，這也奠定了線條在中國畫中的重要作用，也成了后世繪畫山水的一個習慣表現手法，而南齊的謝赫早在《古畫品錄》的“六畫”論中提出“古法用筆”一詞，這也更加明確了線條在山水畫的重要作用。

二、在繪畫中可通過線條繪畫來表達意境和思想

在線描作品中，我們可以看到線條成為了塑造物象，制造意境的擠法。也隨著時代的發(fā)展，線條的繪畫技法也發(fā)展的越發(fā)豐富。繪畫者常會通過線條的長短、粗細、疏密、輕重等形式來表達虛實遠近等。而繪畫者把這種情景交融、虛實相生的空間關系用線條的形式轉移到畫紙上，使觀看者通過畫的意境感受到賞心悅目或毫無波瀾的心境，繪畫作品作為物質媒介，也讓畫者與觀者產生時空的共鳴，無形之中產生了一種藝術的對話方式，這便是藝術最深奧最成功的地方,也是每個畫家畢生所追尋的人生目標。

（一）這種表達方式最早受古代哲學思想影響

從平常人的角度出發(fā)，意境就是看不見摸不著，而是一種超越了時空、物體、宇宙的感受與領悟。老子李耳是最早提出意境的哲學家，這也為后世美術作品的發(fā)展奠定了思想依靠，中國繪畫受早期哲學影響，講究融會貫通、包羅萬象，而一個人的藝術修為高低就表現在他的藝術表現手法上，這種本土的優(yōu)秀思想文化，是中國畫獨有的藝術手段。

（二）書畫同源的歷史因素

最早的書法藝術是根據早期甲骨文的出現來判定的，以粗略簡單的線條來表達生活環(huán)境，生活方式。用畫字的形式來表達文字，是一種抽象夸張的藝術表現手法，后來在唐代成為了具體繪畫特征。書畫同源也因此而來，書法講究提和按、頓和挫、干和濕、濃和淡等，線繪也是一樣，它基本沿襲了書法的審美特征,成為中國畫的基本繪畫要求。張彥遠在《歷代名畫記》、《論顧陸張吳用筆》中說道：唯王子敬明其深指，故行首之字，往往繼其前行，世上謂之一筆書。其后陸探微亦作畫，連綿不斷。故知書畫用筆同法。書畫同理這一理論在現代也有作品可去驗證，黃賓虹說過：“作畫全在用筆下苦功，力能壓得住紙而后力透紙背。用力不可過剛，過剛則枯硬，剛柔得中方是好畫?！庇纱丝梢姡€條在繪畫中的地位堅不可摧，是不可替代的。

而作為普通人的我們，要想看得到畫中的意境，首先便是了解中國書法，方可能看懂其中一二。

三、憑借線條在繪畫中的地位，從而擁有它獨特的美學價值

每當有機會欣賞一副畫時，我都會陷入到它獨特的意境之中不可自拔，也會沉迷于它的漫不經心、它的風華正茂、它的細致入微。享受著意境帶來的舒適，線條帶來的震撼。在畫中首先映入眼簾的是線條的濃淡干濕，其次是線條的厚度和立體感，而這都是中國傳統繪畫的產物，得益與歷史的傳承和發(fā)展，中國畫和西洋畫最大的區(qū)別就在于精神的超越和傳播，中國畫具有強烈的民族精神，中國畫也重人品、重素養(yǎng)、重節(jié)操、而這正是外國畫所缺。這也可以歸于是中國畫在精神方面的重要成就。

我們知道每一根線條都是生命活潑姿態(tài)存身在繪畫作品，初學國畫，老師告訴我們:“頓筆時注意線條的節(jié)奏，一點一畫都要有三轉，一波一佛皆有三折”，這些做法讓繪畫線條形成了一種曲線形態(tài)，正如文初之始說的儒雅端莊，繪畫的線條之美不僅在于平面簡單起伏，更多的是毛筆與紙面的輕重有度。古人說，意在筆先，最喜歡這句話是說毛筆所到之處，意境已經先到一步，這種現象造成了一種時間間隔，而在時間間隔里，就形成了線繪的獨特美麗?？梢钥吹剿牧Ⅲw感、力量感、節(jié)奏感等，這三種感受基本囊括了線條審美意識的全部內容。古代書法中說道，沒有孤立的線條和結構，一切組合都是有機，一切線條的存在都互為因果。總之，線在中國畫中的作用非常重要，幾千年來，因為畫家不斷的研究探索，才使的中國畫以線條的造型承前啟后的延續(xù)下來，它滿足了中國人獨特的文化心理需求。中國畫在表現具有體積的人物、山水、花鳥的骨架形態(tài)時，線成為了最好的表現方式，中國畫的線條有一種骨感美，而筋骨又是中國人最看重的品格。當然，線條不是中國畫繪畫的唯一造型手段，提筆勾線，頓筆涂染。兩者可以配合使用，也可單獨出現，這是可以隨著繪畫的發(fā)展，兩者的界限也趨于統一。這也證實中國畫表現技法的進步與加強。