江璐

（黃山學(xué)院，安徽 黃山 245000）

西班牙經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》由西班牙庫(kù)倫卡劇團(tuán)演出，故事講述了一對(duì)老年夫妻安德魯與多莉尼的溫情故事。一間小而溫馨的屋子，里面回蕩著打字機(jī)的鍵盤(pán)聲和大提琴破碎的音符。一對(duì)平凡的老夫婦，重復(fù)著每日的單調(diào)生活，然而病魔吞噬了他們的記憶，連同最親切的面龐和曾經(jīng)甜蜜的相愛(ài)。當(dāng)往事一幕幕在舞臺(tái)上被呈現(xiàn)，我們不難發(fā)現(xiàn)，遺忘比仇恨更令人心碎與無(wú)奈。短短九十分鐘便是動(dòng)人的一生，三位佩戴面具的年輕演員用無(wú)聲的演繹傳遞了歲月中潛藏的愛(ài)意，令無(wú)數(shù)觀眾歡笑的同時(shí)也悄然落淚，而這一切都在沉默中完成。

三位演員，七副面具，夸張的動(dòng)作，沒(méi)有臺(tái)詞的解釋?zhuān)宋飬s不失生動(dòng)形象，連靜場(chǎng)也顯得格外有力。默劇最大的優(yōu)點(diǎn)便是能解放雙耳，讓眾人目不轉(zhuǎn)睛地捕捉臺(tái)上發(fā)生的一切，這時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)老頭打字又不時(shí)抬頭張望的動(dòng)作十分可愛(ài)，雖然盡顯笨拙卻不失溫馨。在那一個(gè)個(gè)沉默時(shí)刻，人物或癡癡地凝視，或短暫地抬頭張望，或長(zhǎng)久地駐足，或偶然回頭尋覓，或伸手想要觸碰，或?qū)擂蔚孛嗣?，沉默放大了舞臺(tái)上人物的一切動(dòng)作。《安德魯與多莉尼》的洗衣拖地、上廁所、去醫(yī)院，忘卻年輕時(shí)的夢(mèng)想或者執(zhí)念，守候兒子回家、與老伴兒互不相讓……不滿(mǎn)意卻不離棄的便是親人，沉默時(shí)刻放大了生活細(xì)節(jié)，在這些細(xì)節(jié)里我們收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的小幸福與感動(dòng)。舞臺(tái)上發(fā)生的一切正是臺(tái)下的我們?cè)谔みM(jìn)劇院的前一秒還在親身經(jīng)歷著的一切，這樣的尋常故事不比深重的人類(lèi)災(zāi)難或者奇幻的異空想象那樣刺激人的神經(jīng)，但與好奇相比，引起共鳴的小細(xì)節(jié)顯得更加動(dòng)人。可以看出，沉默是生活的大多時(shí)刻，也是生活細(xì)節(jié)的藏身之處。

《安德魯與多莉尼》就是這樣一個(gè)略顯枯燥的平凡故事，沒(méi)有跌宕起伏的離奇情節(jié)，雖然生活有時(shí)就像丹麥哲學(xué)家克爾凱郭爾說(shuō)的那樣：“前一秒我躊躇滿(mǎn)志，后一秒我沮喪欲死，因?yàn)槲已壑酗w進(jìn)了一粒沙子”，平靜的表面下暗流涌動(dòng)，也許前一秒是歡笑，后一秒便是淚水，前一秒是濃濃的愛(ài)意，后一秒便是被遺忘的冷漠，這一切的情緒轉(zhuǎn)換和暗流涌動(dòng)都在沉默中展現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)眾人還沉浸在這對(duì)夫婦浪漫愛(ài)戀的回憶和看病前兒子與旁人無(wú)意的周旋中，病魔已悄然降臨到這個(gè)普通的三口之家，然而他們沒(méi)有號(hào)啕大哭，而是選擇靜默著接受現(xiàn)實(shí)，他們開(kāi)始感到失落，恍神，重復(fù)某些動(dòng)作，開(kāi)始回想過(guò)去的種種，開(kāi)始面對(duì)現(xiàn)下的困難，但什么也不做。安德魯與多莉尼在舞臺(tái)上無(wú)法開(kāi)口說(shuō)話(huà)，并且他們也無(wú)須說(shuō)話(huà)，多年的生活默契使得舞臺(tái)上就像生活中一樣，無(wú)須多言就能知道對(duì)方的需求和想法。在那打字機(jī)的嘀嗒嘀嗒聲中，那大提琴時(shí)斷時(shí)續(xù)的音符拼接中，沉默便是這對(duì)老人之間最好的交流。多莉尼從房間的門(mén)進(jìn)進(jìn)出出，安德魯始終坐在打字機(jī)前，偶爾抬頭望向她，然后繼續(xù)弓著背按鍵盤(pán)。安德魯回想起那一次他們?cè)诠珗@的長(zhǎng)椅上坐了很久，他在看報(bào)紙，多莉尼遲疑緊張地走來(lái)走去，他們之間甚至沒(méi)有對(duì)視，因?yàn)楸舜诵睦锒寄芸匆?jiàn)對(duì)方的運(yùn)動(dòng)軌跡。這些沉默時(shí)刻為全劇增添了戲劇效果，因?yàn)樵谶@些沉默的時(shí)刻，人物沒(méi)有停下手中的動(dòng)作，安德魯是用忙碌和重復(fù)使自己忘卻，忘卻老伴的疾病和生活的苦澀，多莉尼是用忙碌和重復(fù)使自己記得，記得生活的點(diǎn)滴和曾經(jīng)的愛(ài)意，這一切都在沉默中如涓涓細(xì)流淌進(jìn)每個(gè)人的內(nèi)心。

在《安德魯與多莉尼》中，任何激烈的情緒和話(huà)語(yǔ)都顯得多余，因?yàn)檎l(shuí)面對(duì)生活都有無(wú)能為力的一面。什么是生活，生活在契訶夫那里便是來(lái)來(lái)去去吃吃喝喝，然后就在吃飯的當(dāng)兒，有些人走運(yùn)了，有些人倒霉了，這便是生活。安德魯與多莉尼接受生活給予他們的一切，苦澀或溫情，此刻的忘卻或曾經(jīng)的幸福。遭遇不幸沒(méi)有令他們爭(zhēng)吵、抱怨、放棄，沉默和接受，于他們而言是最好的出路。契訶夫的三姐妹整天嚷著要去莫斯科，易卜生的人物活在過(guò)去的陰影里無(wú)法自拔，安德魯與多莉尼雖然遭遇苦痛，雖然也躊躇不前，但沒(méi)有歇斯底里，也沒(méi)有陷入對(duì)過(guò)去的無(wú)限迷戀，而是享受當(dāng)下的沉默時(shí)刻，珍惜彼此在身邊的每一天。

過(guò)往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在支撐著他們，因?yàn)橛袗?ài)才會(huì)變得豁達(dá)，正因如此，即便是在葬禮上，兒子也會(huì)調(diào)皮地掀開(kāi)外套露出母親為他買(mǎi)的紅毛衣，這樣的離別才不至于悲傷得令人無(wú)法釋?xiě)?。在多莉尼離開(kāi)的悲傷時(shí)刻，同樣是恰到好處的沉默，隨即穿插喜劇動(dòng)作，歡笑時(shí)分又隱透尷尬逼仄的人物境遇，這也是沉默的鋪墊所帶來(lái)的極致體驗(yàn)。輕輕地道別，遠(yuǎn)勝呼天搶地或是矯揉造作，畢竟朝夕相伴的人之間，便沒(méi)有永別之說(shuō)。

沉默時(shí)刻在《安德魯與多莉尼》中的運(yùn)用可謂是處處點(diǎn)睛，時(shí)時(shí)感人。沉默不僅可以放大人物和劇情細(xì)節(jié)，還能夠很好地傳達(dá)一些微妙時(shí)刻的隱秘情緒，使得人物之間的心靈交流更加明顯，也使得戲劇節(jié)奏有急有緩，產(chǎn)生停頓的藝術(shù)和戲劇張力。