□楊 捷 黔東南民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院

對于潛意識的研究，學(xué)者們一直沒有停下腳步，并從潛意識與美術(shù)的關(guān)系中找到了關(guān)聯(lián)點。油畫藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，主要是藝術(shù)家的主觀意識和潛意識在發(fā)揮作用和影響，二者存在辯證關(guān)系[1]。在具體的研究過程中，學(xué)者們發(fā)現(xiàn)潛意識對油畫的創(chuàng)作具有深遠的影響。弗洛伊德曾經(jīng)在他的《夢的解析》中率先提出了潛意識學(xué)說，在此基礎(chǔ)上很多學(xué)者進行不斷地探索與發(fā)現(xiàn)，從而對潛意識學(xué)說的理論進行了更加有價值的補充和完善。

一、潛意識對油畫創(chuàng)作欲望的影響

藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的欲望來源于對生活的深切關(guān)注與感悟，更是來源于內(nèi)心情感的沖動。這樣的關(guān)注、感悟和沖動會潛移默化地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家的潛意識，并通過不同內(nèi)容和形式呈現(xiàn)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，表達出特殊的思想情感。這樣能夠讓觀賞者在欣賞作品的時候產(chǎn)生與作者相同的感受，簡言之就是在思想上產(chǎn)生共鳴。楊燁在《淺析弗洛伊德潛意識理論對超現(xiàn)實主義畫派的影響》一文中談道：“弗洛伊德關(guān)于潛意識的學(xué)說對超現(xiàn)實主義運動產(chǎn)生了巨大的影響。超現(xiàn)實主義畫家已經(jīng)把潛意識看作是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，并把表現(xiàn)潛意識內(nèi)容當作是繪畫創(chuàng)作的根本目的。[2]”筆者認為此觀點有一定的道理。因為藝術(shù)家油畫創(chuàng)作中想要表現(xiàn)的內(nèi)容，無論是作者在現(xiàn)實生活中通過不斷學(xué)習(xí)和實踐獲取的創(chuàng)作素材，還是如夢境般的潛意識景象，都能夠通過獨特的藝術(shù)思維和視覺及不一樣的表達手法來豐富油畫作品的內(nèi)容和形式，并賦予油畫作品可貴的藝術(shù)價值。潛意識作為人的心理活動或精神活動之一，在超現(xiàn)實主義畫派看來，它會激發(fā)藝術(shù)家強烈的創(chuàng)作欲望，并通過非理性、非邏輯的形式和內(nèi)容創(chuàng)造一個個“超越的現(xiàn)實”。例如，法國著名的抽象派大師盧梭是一位非常高產(chǎn)的藝術(shù)家，他創(chuàng)作了非常多的油畫作品，每幅油畫作品都能展現(xiàn)他的內(nèi)心深處，他的作品帶有鮮明的個性和強烈的潛意識傾向，其中最具有潛意識思維的作品有《夢》和《睡著的吉普賽姑娘》，這兩幅作品在細節(jié)上面面俱到，讓觀賞者在觀看的過程中能夠感受到畫中的景象好像真實發(fā)生在眼前。盧梭作品《夢》中的月亮十分皎潔明亮，這說明了他在創(chuàng)作的過程中，融入了非常多的潛意識思維。

二、潛意識對油畫作品格調(diào)和感染力的影響

弗洛伊德曾表示，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中大多時候都是依靠大腦而不是手，這句話明確表達了藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中賦予了作品豐富的情感因素，使整個作品更加具有生命力和感染力。不同的畫家表現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格是不同的，畫家創(chuàng)作的藝術(shù)主旨或潛意識直接決定了他們不同的風(fēng)格領(lǐng)域。例如，現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒、極端個性化的荷蘭后印象派畫家凡·高，他一生渴望美好的生活，卻因生活屢遭挫折而備嘗艱辛。他唯有寄情于對藝術(shù)的狂熱追求，方能獲得心靈的慰藉和甜蜜。他曾說：“生活對我來說就是一次艱難的航行，但是我又怎么會知道潮水會不會上漲，及至淹沒嘴唇，甚至?xí)q得更高呢？但我將奮斗，我將生活得有價值，我將努力戰(zhàn)勝，并贏得生活。”這就是生活在低處、靈魂在高處的凡·高對待生活的態(tài)度。他廣泛借鑒學(xué)習(xí)，大膽創(chuàng)新求索，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生命激情、富于震撼心靈的偉大作品。他沒有嫻熟的技巧和嘩眾的心態(tài)，一幅幅畫作扭曲的線條、濃烈激越的色彩不是畫出來的，而是隨心靈奔流而下，那些撲面而來的稚拙形象是畫家心中的抗爭與吶喊。這樣的心靈奔流、這樣的心中抗爭和吶喊，正是畫家最激越的潛意識的宣泄。因此，潛意識的不同直接影響了藝術(shù)家賦予作品的情感基調(diào)和感染力，更賦予作品永恒的精神魅力。

三、潛意識對油畫作品的思想與社會價值的影響

藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫的過程中，往往會使用高超的繪畫技巧及豐富的色彩來表達他們的思想情感，但一些能夠引發(fā)人們深度思考的作品，往往是用潛意識理論進行創(chuàng)作的作品。藝術(shù)創(chuàng)作者的靈感往往來源于一些社會歷史性問題，或當前社會價值對藝術(shù)家的至深影響而轉(zhuǎn)化為潛意識，在無形中影響了藝術(shù)家的整個創(chuàng)作。從一定程度上講，油畫藝術(shù)可以說是一個時代的烙印，一幅優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品不僅能夠表達作者的思想感情，而且能夠反映出當時的重大歷史和社會價值。米勒的經(jīng)典之作《拾穗者》就能夠有效體現(xiàn)出當時的社會背景，及作者想從油畫中揭示的嚴酷的階級對立問題。這樣的油畫作品已經(jīng)不僅僅是一種藝術(shù)品，更是當時社會真實情況的一種體現(xiàn)。達利的經(jīng)典之作《記憶的永恒》就是在潛意識的藝術(shù)思維狀態(tài)下，表現(xiàn)了一種“由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺”。畫面看似真實，而又如此地不合情理。遠山、峭壁、達利肖像的變體及軟綿綿的鐘表被不可思議地安排在同一個空間內(nèi)，這些物體的并置有悖于現(xiàn)實與現(xiàn)實中的景象，顯示出一種充滿荒誕色彩的夢境色彩。而用生命創(chuàng)作的畫家——凡·高，將自身的主體創(chuàng)作意識傾注在最慘烈的生活境遇和對藝術(shù)狂熱執(zhí)著的追求中，樹立了劃時代的豐碑。由此可見，潛意識對作品的思想和社會價值產(chǎn)生了一定影響，優(yōu)秀的油畫作品一定具有歷史性和社會價值。

結(jié) 語

綜上所述，潛意識思維為油畫藝術(shù)家提供了極大的創(chuàng)作動力和創(chuàng)作素材，使油畫藝術(shù)家創(chuàng)作出來的作品極具個性。由此可見，潛意識思維對作者的影響是多方面的，不僅是在作品的選材、思想方面具有影響，同樣讓作者的思想意識產(chǎn)生了變化，未來潛意識對于油畫的創(chuàng)作將會產(chǎn)生更加深遠的影響。