□張燕 桂林電子科技大學(xué)信息科技學(xué)院

李可染曾多次到桂林游覽寫生，在多次寫生之后，他的作品呈現(xiàn)出全新的面貌。桂林山水不僅李可染山水畫風(fēng)格的主要來源，也是他后期山水畫創(chuàng)作的重要題材之一。李可染通過新的生活感受，在原有筆墨技法的基礎(chǔ)上大膽融入新的活力元素，積極尋求新的繪畫技法。他對(duì)山水畫推陳出新的大膽探索，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。

一、李可染與桂林山水

李可染喜好游歷山水，曾多次游覽桂林，將當(dāng)?shù)貏倬笆沼诠P下，尤以漓江最多。李可染于1959 年、1962 年和1980 年三次到桂林寫生。1959年春與畫家顏地同赴桂林寫生，共作《畫山側(cè)影》等對(duì)景寫生的作品20 多幅。《滴江月牙山》是他在1962 年夏天與學(xué)生張步、李行簡(jiǎn)等到桂林寫生后創(chuàng)作的作品之一；《桂林象鼻山》尺幅雖小卻大氣磅礴，極盡桂林當(dāng)?shù)厣綆n溫潤的氣息，堪稱20 世紀(jì)60 年代初期的一幅山水佳作。此外，還有作于1959 年的《桂林春雨》等表現(xiàn)桂林美景的作品。李可染在桂林的寫生可謂完全投入，與桂林山水結(jié)下了不解之緣。1962 年，他帶領(lǐng)中國畫系學(xué)生赴桂林寫生教學(xué)，留下了《桂林寫生教學(xué)筆錄》。1980 年他又重游故地，留下了《對(duì)山水畫研究生班談桂林寫生》的教學(xué)記錄。他的創(chuàng)作理念被其研究生學(xué)生整理出來并錄入《李可染論藝術(shù)》一書。

二、李可染山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)

李可染來到桂林時(shí)，他的寫生技巧已日臻成熟，李可染稱贊璃江“奇峰萬千，水色清絕，置身其間，人間天上”。他在桂林寫生時(shí)留下許多關(guān)于寫生問題的教學(xué)講話，這成為研究李可染在桂林寫生的重要材料。

1959 年，李可染在桂林寫生后，同年9 月在北京舉辦了以“江山如此多嬌”為主題的畫展。江山如此多嬌就是歌唱祖國，而且使觀者感受到祖國山河的美麗才是山水畫家正確的創(chuàng)作態(tài)度。那時(shí)李可染畫中出現(xiàn)的主要是江邊漁村、漁夫打魚的景象或農(nóng)村風(fēng)光等，積墨的特征不是很強(qiáng)，其構(gòu)圖也是尊重原物如實(shí)畫出來的，因此，并沒有體現(xiàn)李可染山水特征的壓倒式黑色和細(xì)致結(jié)構(gòu)，只是展現(xiàn)了自然而舒適的圖景，這是源于他想畫出美麗江山的意圖而介入的結(jié)果。

20 世紀(jì)60 年代是李可染山水藝術(shù)進(jìn)一步創(chuàng)新和成熟的時(shí)期。1960 年，他提出藝術(shù)創(chuàng)造“采一煉十”的主張?！安梢粺捠备爬死羁扇镜乃囆g(shù)思想、藝術(shù)道路、創(chuàng)作態(tài)度和美學(xué)觀。采礦是艱辛的，冶煉更是要付出十倍、百倍的勞動(dòng)。山水畫家跋山涉水，辛勤寫生，要不斷創(chuàng)新、實(shí)踐，從而總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。這一階段代表作有《清漓風(fēng)光圖》《滴江雨》，表明他的藝術(shù)造詣達(dá)到新高點(diǎn)。

將李可染60 年代以后的作品與原來的作品相比，可以看出他對(duì)物象的表現(xiàn)越來越少，越來越單純，畫面的構(gòu)成元素就是一些山頭和白色瀑布以及幾間房屋和逆光的樹木，由此可見，李可染慢慢進(jìn)入了自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)。這些元素都進(jìn)行了夸張的處理，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比。

到了1977 年，隨著社會(huì)安定、文化開放，畫家的心情也從壓抑中解脫出來。同年，他創(chuàng)作了《漓江勝境圖》，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的第二個(gè)里程碑。這幅作品的黑白色塊分明，最明亮的江水穿越重山，空間感極強(qiáng)，江水的婉轉(zhuǎn)穿插將山體微妙地連接起來，畫面給人清、秀、奇的雄渾博大之感。舟船在江面上游弋著，使畫面顯得空靈剔透。這種畫面構(gòu)成是李可染后期山水畫創(chuàng)作經(jīng)常運(yùn)用的。從李可染早期到晚期的作品變化可以看出，畫家筆下的漓江景色不是簡(jiǎn)單地模仿自然，而是寄予了畫家內(nèi)心詩意的感受，生活的磨礪使李可染的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了變化。李可染真實(shí)再現(xiàn)了桂林山水的本質(zhì)面貌和精神，他融匯當(dāng)?shù)氐奈幕?、生活氣息，帶給漓江一種前所未有的美學(xué)氣象。這個(gè)階段的作品是李可染山水畫創(chuàng)作中最能代表其藝術(shù)風(fēng)格、展現(xiàn)其藝術(shù)特色、展示其精深造詣、顯示其藝術(shù)創(chuàng)造、反映其時(shí)代精神，以及最能印證其藝術(shù)影響與藝術(shù)成就的精品。

三、李可染對(duì)當(dāng)代山水畫的影響

總體來說，李可染創(chuàng)作的桂林山水系列畫作，除在畫法上有其成功的獨(dú)創(chuàng)外，更重要的是光影效果在視覺上產(chǎn)生的沖擊，宏觀上的整體把握，使他的作品具有很強(qiáng)的震撼力，令觀賞者折服。

李可染桂林山水系列作品舍棄了很多繁雜的東西，景象變得高大而單純。朦朧的景象中透露著深邃的意境，具備了桂林山水美的特質(zhì)。桂林山水獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌如何融入現(xiàn)代生活是值得我們思考的。作為實(shí)踐者，我們要從桂林山水的人文特點(diǎn)與地域特色出發(fā)，不僅要描摹山水的特色，也需要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫的氣場(chǎng)和精神境界，這是展現(xiàn)桂林山水特色的重中之重。