□曹天智 南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

二胡的揉弦在早期被稱為“吟”，幅度較大的揉弦稱為“大吟”，也是二胡演奏中最基本最為常用的重要技術(shù)手法，也可以說(shuō)是每個(gè)演奏者的“舌頭”，是“講”的“故事”能不能打動(dòng)人的關(guān)鍵。合理地運(yùn)用揉弦可以更好地表現(xiàn)出作品的風(fēng)格，讓旋律更具感染力。

揉弦根據(jù)速度可分為快揉和慢揉?？烊啵河直环Q為“顫揉”，適合在情緒激動(dòng)、飽滿的音樂(lè)中使用。揉弦的速度較快，通常以滑揉、扣揉的方式進(jìn)行，多用來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格曲目，模仿民族樂(lè)器特有的音色，以渲染那種華麗的、激動(dòng)的情緒，具有煽情的效果。慢揉：又被稱為“吟音”，適合在緩慢、情緒較為平靜或低落的音樂(lè)中使用，在二胡作品演奏中最為常用，通常以滾揉手法進(jìn)行。要做到每個(gè)手指的力度均衡、速度又很均勻也不容易。速度約為每秒一到兩次。多數(shù)在樂(lè)曲的開頭、弱收、結(jié)尾的地方，需要這樣的慢揉效果。

揉弦根據(jù)技術(shù)手法可分為：滾揉、壓揉、滑揉、扣揉、遲到揉弦和終止揉弦。

滾揉：顧名思義，用滾動(dòng)的方式揉弦。虎口穩(wěn)定地靠在琴桿上，指尖觸弦，隨著手掌帶動(dòng)關(guān)節(jié)的上下彎曲，指尖在琴弦上呈現(xiàn)出“滾”的動(dòng)作。需要注意的是，手指尖不能太用力觸弦，否則會(huì)影響滾動(dòng)的流暢性。滾揉的同時(shí)讓整個(gè)手微微收攏，讓整個(gè)手成為一個(gè)整體的狀態(tài)。指關(guān)節(jié)的靈活性和速度決定了滾揉的效果。滾揉是二胡中最常見的揉弦，在大部分曲子中加入滾揉都會(huì)使得樂(lè)曲感情更加豐富。如《豫北敘事曲》《月夜》。

壓揉：壓揉主要依靠手指和手掌對(duì)弦的壓力，使弦發(fā)生明顯的形變，蟒皮的張力不斷改變從而產(chǎn)生激烈變化的音波。需要注意手掌的握力和手指力量的變化，相較于滾揉的上下運(yùn)動(dòng)，壓揉是平行運(yùn)動(dòng)的。一般用來(lái)表現(xiàn)比較激烈、悲憤的情緒。北方的樂(lè)曲比較常用壓揉，左手手指在本音位上向下按壓琴弦再松開到本音，但不離開琴弦，如此反復(fù)。而在南方音樂(lè)作品中，多將滾揉、壓揉結(jié)合使用。墊指壓揉：將墊指滑音和壓揉相結(jié)合，主要注意兩種手法結(jié)合的過(guò)程。代表曲目有《陽(yáng)關(guān)三疊》《秦腔主題隨想曲》。

滑揉：滑揉是一種色彩性揉弦技巧，借鑒了墜胡的揉弦技法。具體做法是用手臂帶動(dòng)左手虎口和手指在琴桿和弦上做整體滑動(dòng)，手指尖在弦上不斷地快速上下滑動(dòng)，使弦發(fā)生改變產(chǎn)生音波。在滑揉過(guò)程中，虎口放松，指尖在琴弦上摩擦，保持壓力的同時(shí)也要保證速度。指尖在弦上滑動(dòng)的范圍一般在基本音的高低小二度內(nèi)。這種技法只改變弦的長(zhǎng)短，不改變弦的張力。北方的樂(lè)曲常使用大幅度的滑揉，而南方的滑揉幅度則相對(duì)較小。代表樂(lè)曲有《一枝花》《河南小曲》。

摳揉：純粹是通過(guò)手指的握力不斷使琴弦的張力發(fā)生變化，以發(fā)出類似呼吸效果的聲音。手掌手指同時(shí)用力向內(nèi)收縮，呈現(xiàn)出“摳”的動(dòng)作，音位略低于基準(zhǔn)線，用力緊張，速度較快。在演奏時(shí)，手掌不能像滾揉一樣上下擺動(dòng)，強(qiáng)調(diào)手指抓放力度的控制。摳揉的音色緊張急促，像在哭泣，多用于比較悲傷哀愁的樂(lè)曲。作為一種特殊技法，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)嚴(yán)重影響演奏，所以需要多加練習(xí)。如《江河水》。

遲到揉弦：這是一種將揉弦和不揉弦相結(jié)合的一種演奏手法，一般表現(xiàn)為先不揉弦的持續(xù)長(zhǎng)音，到這個(gè)音的中末再揉弦。它常用在較慢樂(lè)曲的長(zhǎng)音上，也常放在樂(lè)曲開頭引子的第一個(gè)音上。需要注意的是，遲到揉弦中相結(jié)合的地方一定要配合得很巧妙，長(zhǎng)音進(jìn)行中如果突然揉弦，會(huì)給人感覺很突兀。從揉弦到不揉弦，這個(gè)動(dòng)作的過(guò)程是由小到大的，指尖的力度、手掌的運(yùn)動(dòng)幅度也是如此。同理，遲到揉弦還有一種形式：揉弦—不揉弦—揉弦，方法也是一樣的。遲到揉弦的運(yùn)用，對(duì)于表現(xiàn)樂(lè)曲的哀訴悲憤之情起到了積極作用。

終止揉弦：終止揉弦與遲到揉弦正好相反，一般表現(xiàn)為樂(lè)句結(jié)尾一個(gè)長(zhǎng)音先揉弦，漸漸停下來(lái)到最后不揉弦，一般用于樂(lè)句的末尾結(jié)束音。

除上述幾種揉弦外，為了某種特定的藝術(shù)效果，有時(shí)在演奏中還會(huì)運(yùn)用能夠帶來(lái)特殊效果的揉弦技法。比如拉空弦時(shí)，第一把位的左手進(jìn)行不觸弦上下扇動(dòng)，以改變琴弦的張力，就可以產(chǎn)生使音高發(fā)生規(guī)則變化的空弦揉音；再有，廣東音樂(lè)中利用食指在千斤上松弛地按顫，使空弦產(chǎn)生類似顫音效果的奏法，都是輔助性的揉弦方式。不同的揉弦可以表現(xiàn)出不同的音樂(lè)情緒，揉弦的方法并不統(tǒng)一，每個(gè)人都有不一樣的表達(dá)方式。具體選擇哪一種揉弦，什么時(shí)候揉，揉的長(zhǎng)短都需要根據(jù)作品風(fēng)格和演奏者對(duì)作品的理解去體會(huì)，但切忌使用頻率過(guò)高。

綜上所述，二胡的揉弦技法是二胡表達(dá)情感的有力手段，已經(jīng)發(fā)展得較為豐富且科學(xué)，但要使二胡演奏出不同的韻味就需要不斷地鞏固傳統(tǒng)技法，結(jié)合樂(lè)曲風(fēng)格和演奏者的個(gè)人處理，才能去打動(dòng)他人、感化他人。