在歷史的漫漫長河中，我國積累了豐富多彩的傳統(tǒng)文化元素，如水墨畫、京劇、壁畫等，它們?yōu)楝F(xiàn)當代動畫創(chuàng)作提供了很多創(chuàng)作靈感。這些元素不僅僅廣泛運用在中國動畫中，在歐美動畫中，中國傳統(tǒng)文化元素也屢見不鮮。近幾年，中國元素在歐美影視和動畫作品中的應用都充溢著中國傳統(tǒng)文化獨有的美學特征，這也代表著中國傳統(tǒng)文化的強勢輸出。本文從中國元素在動畫中的應用入手，結合中外中國風動畫案例，分析當代中國元素動畫在近幾年的流行趨勢和元素應用上的不同偏好。

一、中國傳統(tǒng)文化元素概述

近年來，中國傳統(tǒng)文化元素在中外各大動畫作品中越來越受到觀眾喜愛，例如，《功夫熊貓》《花木蘭》等院線作品，《包寶寶》等短片作品，都在全世界范圍內獲得好評。中國動畫中獲得較高評價的影片《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》等都洋溢著中國傳統(tǒng)文化元素。2019年7月上映的《哪吒之魔童降世》以貓眼網(wǎng)9.6分的高分評價與迪士尼的《尋夢環(huán)游記》并駕齊驅（數(shù)據(jù)來自貓眼電影）。含有中國傳統(tǒng)文化元素的動畫不僅僅在院線動畫中披荊斬棘，一路高升，各大院校的學院派動畫也誕生了許多優(yōu)秀作品，如中國傳媒大學的《春困》《識途》等短片。把中外種類繁多的中國風動畫放在一起比較時，筆者發(fā)現(xiàn)，中國和外國對中國傳統(tǒng)文化元素在動畫影片里的應用有不同的偏好。

二、劇本和選題上中外對中國元素的不同偏好

在種類繁多的中外動畫中，中國風動畫獨樹一幟，但是在中國風動畫的劇本和選題上，中國動畫和外國動畫對中國傳統(tǒng)文化的理解有各自的偏好。

（一）外國動畫偏好“中國特色”的題材

近年來，隨著中國文化的輸出，中國風動畫作品在國外掀起流行浪潮，而這些動畫作品的選題大都參照了“功夫”“中式家庭觀念”等這些全球共同認知的中式特色標簽。近十年來最廣為人知的《功夫熊貓》三部曲就借鑒了中國功夫這一廣為人知的中國標簽題材。影片描述了一只熊貓在學習功夫的過程中逐漸成長起來的故事，縱觀整個影片，雖然講述了功夫這一中國元素，在劇本上卻還是美國的英雄主義故事。學者鄧春蓉在《美國動畫電影的“中國風”解讀》中指出，相較于中國文化更追求含蓄和溫柔敦厚而言，美式表達方式則更傾向于采用幽默、夸張的方式來征服觀眾，尤其是動畫電影更需要考慮到兒童觀眾的需要而突出電影的娛樂性，歐美的中國風動畫的主題和題材基本只停留在了中式標簽上，在文化深度上并沒有深挖。許多國外的中國風動畫作品給觀眾的感覺像是一部“穿著唐裝的好萊塢英雄動畫片”。例如，迪士尼動畫電影《花木蘭》運用了大量中國典故和經(jīng)典元素，劇情上歸根結底還是一部好萊塢式的英雄主義題材的動畫電影，與《木蘭辭》中的花木蘭有許多不同。

（二）中國動畫偏好“中國故事”題材

國產動畫在選題上更傾向于選擇中國故事題材，如神話題材、民間傳說題材和詩詞歌賦中的故事。不管是早年的《齊天大圣》，還是近些年的《哪吒之魔童降世》，中國動畫對神話題材的偏好都顯而易見。最近上映的國產神話題材動畫片《姜子牙》取材于明代古典神怪小說《封神演義》中的神話故事。在民間題材的國產動畫中，《白蛇：緣起》也受到了廣泛好評，學者杜曉杰在《中國動畫美學的詩意回歸：〈白蛇：緣起〉論略》中指出，該片在敘事上有著強烈的民族民間性，并且在敘事美學上糅雜了傳統(tǒng)民族的敘述體系。同早期對中國元素的應用停留在寓教于樂的固有觀念不同的是，“中國故事”漸漸向商業(yè)化靠攏，開始取悅觀眾。中國傳統(tǒng)的詩詞歌賦在國產動畫里大放異彩，例如，動畫短片《春困》通過故事的推動體現(xiàn)出了“關關雎鳩，在河之洲;窈窕淑女，君子好逑”這一《詩經(jīng)》中的意境。再如，動畫短片《識途》是2017年中國傳媒大學的學生畢業(yè)作品，這部中國風動畫采用黑、白、灰、紅四種顏色，從等待丈夫歸來的女子的視角描述了古代戰(zhàn)爭的殘酷。在沒有臺詞的情況下，這部作品描述了“老馬識途人未歸，嫁衣未成縞素裁”的悲壯故事。

三、角色設計上中外對中國元素的不同偏好

中國風的角色設計在中外動畫中都有著自己獨特的韻味，在這些設計風格彼此碰撞中，人們不難發(fā)現(xiàn)，外國動畫偏好“中國臉”角色，而中國動畫更偏好“中國味”的角色。

（一）外國動畫偏好“中國臉”角色

外國的中國風動畫對于角色的理解大多停留在國際認可的中式面部特性和較為典型的中式裝扮。例如，迪士尼動畫《花木蘭》中，木蘭的形象就是國際上認可的典型“中國臉”，細長向上的丹鳳眼、精致小巧的紅唇，略微發(fā)黃的膚色，清瘦的身材，如圖1所示。再如，動畫《功夫熊貓》運用斗笠蓑衣和中國傳統(tǒng)武術表演中的短打服裝。這些都是外國在創(chuàng)造中國元素動畫時經(jīng)常使用的角色特征。

（二）中國動畫偏好“中國味”角色

中國風動畫更注重的是角色性格中的中式性格，換言之，中國風動畫更注重“中國味”的動畫角色。在設計角色時，設計元素根據(jù)設定的時代變化而改變，角色整體的時代感和代入感更強。以《大魚海棠》為例，角色在面部設計上沒有太多的刻板中式面部特征，但是角色的服飾風格選取了民國時期的服飾特征，女主角的“童花頭”發(fā)型更是體現(xiàn)了濃厚的民國風。角色內斂隱忍的性格也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的堅韌性格，顯得更貼近中國人的真實生活。

四、場景設計上中外動畫對“中國風”理解的差異性

外國的中國風動畫傾向于用不同的中式物品來展示中國傳統(tǒng)元素，而國產動畫偏好用不同的美術風格來展示中國傳統(tǒng)元素。

（一）外國動畫注重中國風的道具和裝飾

由美國皮克斯動畫公司制作、迪士尼電影公司發(fā)行的動畫短片《包寶寶》是華裔女導演石之矛導演的一部以中式親情為題材的三維動畫短片。故事講述了一個典型的中國式家庭的母子關系。這樣一部中西合并的動畫在美術風格上貫徹了皮克斯和迪士尼一貫的可愛風格，在場景設計和道具選擇上非常具有中式特點。例如，場景設計用了許多中式物品來烘托氣氛。短片中用了許多鏡頭來描繪中國菜的制作，中國元素有紅燒肉、烹飪用的蒸籠等。在場景布置中，隨處可見中國元素的裝飾，如墻上掛著的福字、折扇、招財貓等物件。

（二）中國動畫注重中國風的美術風格

我國的中國風動畫在場景搭建上涵蓋了許多中式物品，同時在美術風格上加入各種帶有濃厚特色的中國傳統(tǒng)元素，如青綠山水、線描、敦煌壁畫等。短片《春困》的場景設計就參考了青綠山水畫的風格;短片《雨巷》的場景設計運用了水墨畫的留白技術，為該短片營造出寧靜悠遠的意境。

五、結語

總的來說，中國傳統(tǒng)元素在國際上越來越受到喜愛，中國傳統(tǒng)元素動畫被更多的人接受和應用，這一現(xiàn)狀推進了中國風動畫的飛速發(fā)展。中國傳統(tǒng)元素在中國風動畫中運用得越來越廣泛和多樣化，給中國傳統(tǒng)元素動畫帶來光明的發(fā)展前景。

（湖北第二師范學院）

作者簡介：姜夢雨（1989-），女，湖北襄陽人，碩士，講師，研究方向：動畫短片創(chuàng)作。