在歷史的漫漫長河中，我國積累了豐富多彩的傳統(tǒng)文化元素，如水墨畫、京劇、壁畫等，它們?yōu)楝F(xiàn)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作提供了很多創(chuàng)作靈感。這些元素不僅僅廣泛運(yùn)用在中國動(dòng)畫中，在歐美動(dòng)畫中，中國傳統(tǒng)文化元素也屢見不鮮。近幾年，中國元素在歐美影視和動(dòng)畫作品中的應(yīng)用都充溢著中國傳統(tǒng)文化獨(dú)有的美學(xué)特征，這也代表著中國傳統(tǒng)文化的強(qiáng)勢輸出。本文從中國元素在動(dòng)畫中的應(yīng)用入手，結(jié)合中外中國風(fēng)動(dòng)畫案例，分析當(dāng)代中國元素動(dòng)畫在近幾年的流行趨勢和元素應(yīng)用上的不同偏好。

一、中國傳統(tǒng)文化元素概述

近年來，中國傳統(tǒng)文化元素在中外各大動(dòng)畫作品中越來越受到觀眾喜愛，例如，《功夫熊貓》《花木蘭》等院線作品，《包寶寶》等短片作品，都在全世界范圍內(nèi)獲得好評(píng)。中國動(dòng)畫中獲得較高評(píng)價(jià)的影片《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》等都洋溢著中國傳統(tǒng)文化元素。2019年7月上映的《哪吒之魔童降世》以貓眼網(wǎng)9.6分的高分評(píng)價(jià)與迪士尼的《尋夢環(huán)游記》并駕齊驅(qū)（數(shù)據(jù)來自貓眼電影）。含有中國傳統(tǒng)文化元素的動(dòng)畫不僅僅在院線動(dòng)畫中披荊斬棘，一路高升，各大院校的學(xué)院派動(dòng)畫也誕生了許多優(yōu)秀作品，如中國傳媒大學(xué)的《春困》《識(shí)途》等短片。把中外種類繁多的中國風(fēng)動(dòng)畫放在一起比較時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)，中國和外國對(duì)中國傳統(tǒng)文化元素在動(dòng)畫影片里的應(yīng)用有不同的偏好。

二、劇本和選題上中外對(duì)中國元素的不同偏好

在種類繁多的中外動(dòng)畫中，中國風(fēng)動(dòng)畫獨(dú)樹一幟，但是在中國風(fēng)動(dòng)畫的劇本和選題上，中國動(dòng)畫和外國動(dòng)畫對(duì)中國傳統(tǒng)文化的理解有各自的偏好。

（一）外國動(dòng)畫偏好“中國特色”的題材

近年來，隨著中國文化的輸出，中國風(fēng)動(dòng)畫作品在國外掀起流行浪潮，而這些動(dòng)畫作品的選題大都參照了“功夫”“中式家庭觀念”等這些全球共同認(rèn)知的中式特色標(biāo)簽。近十年來最廣為人知的《功夫熊貓》三部曲就借鑒了中國功夫這一廣為人知的中國標(biāo)簽題材。影片描述了一只熊貓?jiān)趯W(xué)習(xí)功夫的過程中逐漸成長起來的故事，縱觀整個(gè)影片，雖然講述了功夫這一中國元素，在劇本上卻還是美國的英雄主義故事。學(xué)者鄧春蓉在《美國動(dòng)畫電影的“中國風(fēng)”解讀》中指出，相較于中國文化更追求含蓄和溫柔敦厚而言，美式表達(dá)方式則更傾向于采用幽默、夸張的方式來征服觀眾，尤其是動(dòng)畫電影更需要考慮到兒童觀眾的需要而突出電影的娛樂性，歐美的中國風(fēng)動(dòng)畫的主題和題材基本只停留在了中式標(biāo)簽上，在文化深度上并沒有深挖。許多國外的中國風(fēng)動(dòng)畫作品給觀眾的感覺像是一部“穿著唐裝的好萊塢英雄動(dòng)畫片”。例如，迪士尼動(dòng)畫電影《花木蘭》運(yùn)用了大量中國典故和經(jīng)典元素，劇情上歸根結(jié)底還是一部好萊塢式的英雄主義題材的動(dòng)畫電影，與《木蘭辭》中的花木蘭有許多不同。

（二）中國動(dòng)畫偏好“中國故事”題材

國產(chǎn)動(dòng)畫在選題上更傾向于選擇中國故事題材，如神話題材、民間傳說題材和詩詞歌賦中的故事。不管是早年的《齊天大圣》，還是近些年的《哪吒之魔童降世》，中國動(dòng)畫對(duì)神話題材的偏好都顯而易見。最近上映的國產(chǎn)神話題材動(dòng)畫片《姜子牙》取材于明代古典神怪小說《封神演義》中的神話故事。在民間題材的國產(chǎn)動(dòng)畫中，《白蛇：緣起》也受到了廣泛好評(píng)，學(xué)者杜曉杰在《中國動(dòng)畫美學(xué)的詩意回歸：〈白蛇：緣起〉論略》中指出，該片在敘事上有著強(qiáng)烈的民族民間性，并且在敘事美學(xué)上糅雜了傳統(tǒng)民族的敘述體系。同早期對(duì)中國元素的應(yīng)用停留在寓教于樂的固有觀念不同的是，“中國故事”漸漸向商業(yè)化靠攏，開始取悅觀眾。中國傳統(tǒng)的詩詞歌賦在國產(chǎn)動(dòng)畫里大放異彩，例如，動(dòng)畫短片《春困》通過故事的推動(dòng)體現(xiàn)出了“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲;窈窕淑女，君子好逑”這一《詩經(jīng)》中的意境。再如，動(dòng)畫短片《識(shí)途》是2017年中國傳媒大學(xué)的學(xué)生畢業(yè)作品，這部中國風(fēng)動(dòng)畫采用黑、白、灰、紅四種顏色，從等待丈夫歸來的女子的視角描述了古代戰(zhàn)爭的殘酷。在沒有臺(tái)詞的情況下，這部作品描述了“老馬識(shí)途人未歸，嫁衣未成縞素裁”的悲壯故事。

三、角色設(shè)計(jì)上中外對(duì)中國元素的不同偏好

中國風(fēng)的角色設(shè)計(jì)在中外動(dòng)畫中都有著自己獨(dú)特的韻味，在這些設(shè)計(jì)風(fēng)格彼此碰撞中，人們不難發(fā)現(xiàn)，外國動(dòng)畫偏好“中國臉”角色，而中國動(dòng)畫更偏好“中國味”的角色。

（一）外國動(dòng)畫偏好“中國臉”角色

外國的中國風(fēng)動(dòng)畫對(duì)于角色的理解大多停留在國際認(rèn)可的中式面部特性和較為典型的中式裝扮。例如，迪士尼動(dòng)畫《花木蘭》中，木蘭的形象就是國際上認(rèn)可的典型“中國臉”，細(xì)長向上的丹鳳眼、精致小巧的紅唇，略微發(fā)黃的膚色，清瘦的身材，如圖1所示。再如，動(dòng)畫《功夫熊貓》運(yùn)用斗笠蓑衣和中國傳統(tǒng)武術(shù)表演中的短打服裝。這些都是外國在創(chuàng)造中國元素動(dòng)畫時(shí)經(jīng)常使用的角色特征。

（二）中國動(dòng)畫偏好“中國味”角色

中國風(fēng)動(dòng)畫更注重的是角色性格中的中式性格，換言之，中國風(fēng)動(dòng)畫更注重“中國味”的動(dòng)畫角色。在設(shè)計(jì)角色時(shí)，設(shè)計(jì)元素根據(jù)設(shè)定的時(shí)代變化而改變，角色整體的時(shí)代感和代入感更強(qiáng)。以《大魚海棠》為例，角色在面部設(shè)計(jì)上沒有太多的刻板中式面部特征，但是角色的服飾風(fēng)格選取了民國時(shí)期的服飾特征，女主角的“童花頭”發(fā)型更是體現(xiàn)了濃厚的民國風(fēng)。角色內(nèi)斂隱忍的性格也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的堅(jiān)韌性格，顯得更貼近中國人的真實(shí)生活。

四、場景設(shè)計(jì)上中外動(dòng)畫對(duì)“中國風(fēng)”理解的差異性

外國的中國風(fēng)動(dòng)畫傾向于用不同的中式物品來展示中國傳統(tǒng)元素，而國產(chǎn)動(dòng)畫偏好用不同的美術(shù)風(fēng)格來展示中國傳統(tǒng)元素。

（一）外國動(dòng)畫注重中國風(fēng)的道具和裝飾

由美國皮克斯動(dòng)畫公司制作、迪士尼電影公司發(fā)行的動(dòng)畫短片《包寶寶》是華裔女導(dǎo)演石之矛導(dǎo)演的一部以中式親情為題材的三維動(dòng)畫短片。故事講述了一個(gè)典型的中國式家庭的母子關(guān)系。這樣一部中西合并的動(dòng)畫在美術(shù)風(fēng)格上貫徹了皮克斯和迪士尼一貫的可愛風(fēng)格，在場景設(shè)計(jì)和道具選擇上非常具有中式特點(diǎn)。例如，場景設(shè)計(jì)用了許多中式物品來烘托氣氛。短片中用了許多鏡頭來描繪中國菜的制作，中國元素有紅燒肉、烹飪用的蒸籠等。在場景布置中，隨處可見中國元素的裝飾，如墻上掛著的福字、折扇、招財(cái)貓等物件。

（二）中國動(dòng)畫注重中國風(fēng)的美術(shù)風(fēng)格

我國的中國風(fēng)動(dòng)畫在場景搭建上涵蓋了許多中式物品，同時(shí)在美術(shù)風(fēng)格上加入各種帶有濃厚特色的中國傳統(tǒng)元素，如青綠山水、線描、敦煌壁畫等。短片《春困》的場景設(shè)計(jì)就參考了青綠山水畫的風(fēng)格;短片《雨巷》的場景設(shè)計(jì)運(yùn)用了水墨畫的留白技術(shù)，為該短片營造出寧靜悠遠(yuǎn)的意境。

五、結(jié)語

總的來說，中國傳統(tǒng)元素在國際上越來越受到喜愛，中國傳統(tǒng)元素動(dòng)畫被更多的人接受和應(yīng)用，這一現(xiàn)狀推進(jìn)了中國風(fēng)動(dòng)畫的飛速發(fā)展。中國傳統(tǒng)元素在中國風(fēng)動(dòng)畫中運(yùn)用得越來越廣泛和多樣化，給中國傳統(tǒng)元素動(dòng)畫帶來光明的發(fā)展前景。

（湖北第二師范學(xué)院）

作者簡介：姜夢雨（1989-），女，湖北襄陽人，碩士，講師，研究方向：動(dòng)畫短片創(chuàng)作。