□李寶荀

李寶荀《迷離》50cm×50cm 布面油畫 2017年

繪畫如寫詩，雖是短短幾行或幾段，然而遵從發(fā)自內(nèi)心最本質(zhì)的需求，表達(dá)的卻是最為精煉的情感思維。我最近的創(chuàng)作《日常景象系列》中描繪的就是周遭最簡(jiǎn)單、日常的具體之物。我將自己從以前大而深邃的主體物中逐漸抽離出來，對(duì)焦到一塊石頭、一棵小草、一個(gè)饅頭甚至一顆蛋。室內(nèi)外的日常之物已成為我情感的點(diǎn)滴來源。一景一物都在環(huán)境中悄然變化，隨之而變的還有我的心境。這些“新”并不需要刻意解讀，當(dāng)我面對(duì)它們時(shí)，我時(shí)常站在那不動(dòng)，在靜止的觀察下與它們交流，隨后把它們放在我的畫面里。代入感讓我時(shí)常產(chǎn)生奇妙的共鳴，并完成內(nèi)在變換排序組合。一只鵝的誕生有孵化的過程，隨著時(shí)間的腳步在毫無察覺的空氣中悄然成形。環(huán)境、思維意識(shí)、探索和認(rèn)知的提升與轉(zhuǎn)變，使萬物有靈且美。又因周遭變遷、知識(shí)經(jīng)驗(yàn)、排列組合的更新，誕生“新鵝”，我稱其為概念上的新物種。假若將鵝比作傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)下的藝術(shù)面貌，那么我們總是希寄著下一枚蛋中的驚喜，如同進(jìn)化，質(zhì)變的那一刻總是充滿激情。這正如我們的教育體系，諸多院校在固有傳統(tǒng)理論、技法的灌輸后，突然要求創(chuàng)作是徒勞的。創(chuàng)作可以經(jīng)過訓(xùn)練得到方法論，但也如破殼般需要一個(gè)溫度與既定時(shí)間的積累，硬性破殼只能雞飛蛋打。

我慣于從當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)物、感受物，由大及小，在不同側(cè)面完成對(duì)“自我”的救贖。潛意識(shí)中涌現(xiàn)的感性沖動(dòng)往往是形成品質(zhì)與氣質(zhì)的關(guān)鍵，也是最為原始的本能，但這種本能是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)練習(xí)淬煉而成的，然經(jīng)世故而不世故，更需要努力的是始終保持新鮮的眼睛和敏感的心。

提及創(chuàng)作，小如一根草的力量感在藝術(shù)家的視覺呈現(xiàn)下也可以與恢宏之景在同一空間齊力并行。樸素的力量是由生活的最本質(zhì)感知反向再去影響生活。在生活中體驗(yàn)生命，努力觸碰現(xiàn)實(shí)，猶如我吃面、拿起畫筆、走出院子、看見一只鵝，每一個(gè)樸素到仿佛沒在發(fā)生的動(dòng)作與接觸都在我生命的時(shí)間里占據(jù)一楨感動(dòng)，當(dāng)我停下與我生命的偶然一楨對(duì)話時(shí)，我能感受到物的回應(yīng)。

在創(chuàng)作中，水彩與色粉的靈活性成為我表達(dá)日常之物的重要載體，水彩的輕柔暢快讓我所描繪的主體物躍然紙上，如同一種最平常的放置，而水彩的貴族氣質(zhì)、偶然性，也將物的出現(xiàn)如時(shí)間般珍貴、不可復(fù)制。色粉與水彩的精彩組合，讓靈動(dòng)飄逸的物象多了幾分說不清道不明的厚重與粗糲，層次更為豐富完整。

其實(shí)，生活本身就是答案。柴米油鹽、朝九晚五，轉(zhuǎn)變、新鮮、差異、個(gè)體思維意識(shí)的表達(dá)都在跟今天的我對(duì)話?；钤诋?dāng)下即可，那些短暫的痛苦與歡愉，都將成為未來那個(gè)勢(shì)必會(huì)旁觀的自己嘴角的一抹微笑，那個(gè)時(shí)候，但愿是如詩如畫的。

李寶荀《解構(gòu)》16cm×15cm×3cm 紙本水彩

李寶荀《對(duì)石頭的思考》15cm×17cm×9cm 水彩

李寶荀《石頭的思考之四》19.3cm×30.3cm 紙本水彩

李寶荀《生存法則二》81cm×112cm 紙本色粉