□李岳潔 山東工藝美術學院

在中國古代的家具發(fā)展史上，明代家具是古典家具發(fā)展歷史的頂峰，以獨特的風格造型及結構占據(jù)著重要的地位。本文主要通過對明代家具產生的歷史背景、造型、材料、文人精神和個人觀點來對明代家具進行簡要的分析。

一、歷史背景

在明代家具的創(chuàng)新制作過程中，在自己獨特的風格中保留了唐、漢時期的豪邁大氣，以及當時社會的包容性和繁榮性，體現(xiàn)出獨特新穎的一面，使得明代家具有其獨特的歷史內涵。

二、造型方面

明代家具在造型上講究簡潔、大方、典雅，同時注重整體的比例協(xié)調。以桌椅為例，在制作過程中會對每一個位置與位置之間的高低長短、寬窄粗細進行深入的研究，使其上下兩個部分在功能上可以相互契合，這會使人們在使用過程中感到舒適。這種舒適與家具的功能要求相符，沒有一絲一毫多余的部分，平面與曲面之間的協(xié)調，使得各個部件都呈現(xiàn)出一種生動流暢的節(jié)奏，看似柔情，但也具有堅硬的感覺，明代家具在整體上呈現(xiàn)簡約、質樸、流暢、大氣之美。

三、結構方面

在結構上，明代家具整體呈現(xiàn)的風格是嚴謹和做工精細。明代家具使用的卯榫結構有很強的科學性和嚴謹性。工匠在制作時不使用一顆釘子，就連膠水也極少使用，總體還是使用卯榫結構，不會受到潮濕或干燥的影響。在制作上使用攢邊等方式，美觀與實用并存的同時還加強了牢固性，提高了家具的使用壽命。直到今天，經過幾百年的變遷，家具仍舊堅固如初，從這點可以看出，榫卯結構具有很高的科學性。

四、裝飾手法

明代家具的裝飾手法多種多樣，裝飾所使用的材料也很廣泛，如琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等。但是，絕對不會一味地羅列，也不故意講究雕工的繁復，而是從家具的整體風格來進行點綴和裝飾，如在靠背上雕刻小部分的花紋。

五、木材紋理

明代家具中不同木材、不同紋理給人以無盡的想象空間，在制作時充分考慮到木材的紋路與走向，從而在家具中發(fā)揮木材自身的優(yōu)點和美。明代家具主要以黃花梨、紫檀、雞翅木、楠木等硬木為主。這些高級硬木都有自己獨特的紋理和花紋。所以說，每一件明代家具都是獨一無二的，每一件都有自己獨特的審美趣味和形式美感。

六、藝術欣賞

明代家具承載著那個時期的文人精神，以及當時的社會思想。其多為上層人士使用，所以家具中還體現(xiàn)了使用者的地位、財富、身份等信息。在明代家具的設計制作上，多由當時文化氣息濃厚的文人雅士設計圖案，自然而然地把自己的文人氣度融入設計中，再交由木匠工人制作完成，如圖1和圖2所示。

圖1 黃花梨圓后背交椅（晚明）

圖2 黃花梨雕靈芝紋鏡架（明末清初）

通過觀察明代家具，可以發(fā)現(xiàn)家具的圖案、花紋、漆飾等方面基本遵循對稱的原則，而對稱原則體現(xiàn)了當時社會上盛行的儒家思想的中正思想。家具大部分都是成雙成對的，以中軸為對稱中心左右擺放，而且重心也都放在中間的位置，且重心較低，給人一種穩(wěn)重的感覺。

民間家具與上層人士的有所不同，除了整體形態(tài)保持原來的家具式樣之外，在裝飾和花紋上有了一些變化，少了一些上層人士的風雅，多了一些淳樸和天真。民間家具在裝飾、紋樣上體現(xiàn)得更多的是與大自然的親近和喜愛，如花鳥魚蟲、山水草木、祥瑞動物等。紋樣大體可以分為三類：第一類是自然的紋飾，如纏枝紋、花草紋等；第二類是動物祥瑞的紋樣，如福紋、龍紋、壽紋等；第三類多為神話傳說，如八仙過海、福祿壽、仙鶴圖等。在紋樣上，民間更加講求“大”“滿”“熱鬧”，與上層文人雅士所講求的“清”“淡”“雅致”有所不同。

設計的最終結果不是以家具的最終體現(xiàn)的物質形態(tài)來立論的，其最終目的是為人類所使用，為人類服務。在傳統(tǒng)的藝術創(chuàng)作中，文人雅士已經將由形到意的過程升華到了由意到象的高度。明代家具的頂峰是各個朝代在變化中把文化思想、行為習慣融入的結果，這種變化是逐漸形成的，而不是一蹴而就的。從研究明代家具出發(fā)，我們所要繼承的不是單純的明代家具，而是從其中找到深入的文化思想和價值，找到潛藏在明代家具中最重要的神韻，來創(chuàng)作出更加具有中國特色的家具。