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        追尋中記憶的復(fù)蘇與生命的重生
        ——吉本芭娜娜小說創(chuàng)作淺析

        2020-12-07 19:05:30王若雨
        魅力中國 2020年50期

        王若雨

        (貴陽市城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)校,貴州 貴陽 550001)

        吉本芭娜娜原名吉本·真秀子,1964年7月生于東京,著名評論家、詩人、思想家吉本隆明的次女。一段在餐廳當(dāng)服務(wù)員的打工經(jīng)歷,使得吉本與香蕉花結(jié)緣,“芭娜娜”由此而來。1987年,作為畢業(yè)論文嘗試創(chuàng)作了短篇小說《月影》起,吉本先后出版了短片小說集《廚房》、中篇小說《哀愁的預(yù)感》、長篇小說《斑》、“睡眠三部曲”《白河夜船》、隨筆集《菠蘿布丁》、長篇小說《N·P》、短篇小說集《蜥蜴》、長篇小說《甘露》《蜜月旅行》等等,實(shí)際上她的創(chuàng)作囊括了除詩歌外的小說、散文、雜文、訪談錄等多種體裁,但最擅長的是小說創(chuàng)作,由以短篇為主,廣受歡迎,創(chuàng)造了總發(fā)行量高達(dá)470萬本以上的驚人記錄。以九十年代初創(chuàng)作的《甘露》為界,吉本將自己的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段,她自己說:“如果這個(gè)世界上不存在偶然的話,我認(rèn)為《甘露》這篇小說就標(biāo)志著從《廚房》以來持續(xù)至今的第一期吉本芭娜娜的結(jié)束?!鼻昂髢善谧畲蟮淖兓?,體現(xiàn)在主題上,第一期大都以單一主題為主,自《甘露》開始轉(zhuǎn)向了多重主題的平行發(fā)展。第一期的作品給人有始有終的感覺,脈絡(luò)清晰,但結(jié)尾處總會以主人公大段的內(nèi)心獨(dú)白收束全篇,這種感覺像是說教亦或總結(jié)的結(jié)尾,成了第一期普遍存在的弊端。第二期則開始淡化這一點(diǎn),結(jié)尾比較開放,每一章都保持一種可以續(xù)寫的狀態(tài)。也有評論指出,第二期創(chuàng)作焦點(diǎn)不集中,顯得凌亂松散,令人無從把握。總體來說,隨著年齡的增長和閱歷的豐富,吉本第二期的創(chuàng)作“更為立體地反映了復(fù)雜多變的世界,無論是人物塑造還是情節(jié)結(jié)構(gòu)都更加豐滿和真實(shí)?!?/p>

        一、獨(dú)特的小說概念

        吉本有著區(qū)別于傳統(tǒng)立場的文學(xué)觀,用其父吉本隆明的話來說,就是她持有與傳統(tǒng)觀念不同的“小說概念”。創(chuàng)作“容易接受、也容易理解”的作品,這種觀念直接成就了她作品“通俗性”的一大特色,她希望即使是與書無緣的人在閱讀自己的作品時(shí)也能夠順暢無阻。在創(chuàng)作中她常常將自己的身份置換為一個(gè)讀者,想象著讀者在閱讀過程中的感受。于是“渲染情緒”就成為吉本小說創(chuàng)作的主導(dǎo)。她認(rèn)為:“世界各國的人能夠共同理解的東西不是語言,而是類似于情緒的東西?!彼偸侵馊ゲ蹲侥硞€(gè)特定瞬間的極其微妙的心理感覺。這一特點(diǎn),在《哀愁的預(yù)感》中貫穿始終。小說開頭對雪野“阿姨”獨(dú)自居住著的老式房子周圍環(huán)境的描寫就是主人公彌生的內(nèi)心感覺。“一年四季都籠罩著粗獷的氣息,譬如在雨停以后的時(shí)間里,房子所在的整個(gè)街區(qū)仿佛全變成了森林,彌漫著濃郁的空氣,讓人喘不過氣來?!敝車沫h(huán)境給彌生的感覺是粗獷的綠的,空氣是濃郁的,讓人喘不過氣來。在描寫彌生每次離家出走與阿姨的獨(dú)處中,都會落筆阿姨的舉手投足帶給彌生的感覺。而在整體的敘述中,始終緊扣著一種淡淡的“哀愁”,行文風(fēng)格就像一條靜靜流淌的小溪,緩緩述說著一個(gè)故事。阿姨的生活非常古怪,“可不知為什么,我卻對如此古怪的阿姨頗有好感”,“盡管阿姨沉默寡言,但只要憑他一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作,或視線的變化,或一個(gè)低頭,我就能大概猜到她是高興還是無聊,亦或生氣……我總會覺得不可思議,為什么大家都不了解她呢?為什么我這個(gè)小孩卻能如此清晰地感受到呢?”這是小說開頭彌生拋給自己的一個(gè)疑惑,更是拋給讀者的疑惑,這種疑惑為之后的預(yù)感鋪設(shè)下基礎(chǔ)。小說前半部分的時(shí)空一直在不斷地交錯(cuò)和轉(zhuǎn)換著,不時(shí)地從一個(gè)回憶閃回到另一段回憶,在這過程中,彌生對阿姨的那種特殊的感覺指引著她的行動(dòng)和思想,自己的真實(shí)身份就像拼圖一樣,隨著回憶與腦海中殘留的幻影慢慢地開始朝著完整狀態(tài)拼接,變得明晰起來,終于在阿姨那里得到了證實(shí)——阿姨是我的親生姐姐。彌生的心理變化一直牽引著故事的發(fā)展,身份真相的迷霧隨著彌生疑惑地解開層層散去。在敘述上,一直縈繞著一種哀傷的情感基調(diào),當(dāng)“我”將要回憶起什么的時(shí)候,就會有一種哀傷的感覺,在彌生的身份揭曉后,回憶與哀傷的關(guān)聯(lián)便浮出水面。阿姨講述了那段彌生忘卻的時(shí)光,一段與父母一起生活的幸福時(shí)光,但因?yàn)橐粓鲆馔怅┤欢梗炀土私裉斓膹浬脱┮啊?/p>

        二、成長經(jīng)歷對創(chuàng)作的影響

        人的成長過程是瑣碎的,其中也許會出現(xiàn)一些不同于以往的特別的事件,這些或平凡瑣碎或精彩特別的經(jīng)歷會進(jìn)入大腦的記憶庫潛移默化地影響著人的各種行為,文學(xué)作品便能體現(xiàn)出這種微妙的影響?!栋С畹念A(yù)感》中,在聽到阿姨的男友正彥描述自己母親之后彌生想:“人真是可悲的東西!沒有人可以完全跳脫童年時(shí)代的咒語束縛?!蹦砸苍f過:“對一個(gè)寫作者來講,少年時(shí)期是永遠(yuǎn)無法擺脫的東西。即使一個(gè)成熟的作家,一輩子沒用兒童視角寫作過,但兒童時(shí)期的記憶和經(jīng)驗(yàn)肯定在他的小說中以不同的方式直接或間接地表現(xiàn)出來?!奔咀髌分薪?jīng)常會出現(xiàn)庭院、池塘的場景。如《哀愁的預(yù)感》里,彌生和家人曾經(jīng)居住的地方的院子里就有一個(gè)池塘;《蜜月旅行》的開篇是主人公的一段獨(dú)白:“我從小就喜歡我們家的庭院?!眰€(gè)中原因便是吉本小時(shí)候生活的庭院里有一個(gè)池塘,她常常坐在池塘邊。就像《蜜月旅行》主人公說的“庭院是我感覺的出發(fā)點(diǎn),是永遠(yuǎn)不會改變標(biāo)準(zhǔn)的空間”,幼時(shí)記憶中庭院和池塘或許也是吉本創(chuàng)作靈感的源泉,在作品中成為了某種隱喻和象征連接著故事發(fā)展的線索。從吉本幼年時(shí)期就立志當(dāng)作家并始終不渝地堅(jiān)持寫作道路的選擇來看,和父親的影響不無關(guān)系,父親是知名作家這一點(diǎn)為吉本和姐姐創(chuàng)造了衣食無憂的家庭環(huán)境,同時(shí)父母的開明和寬容,使得吉本無論是物質(zhì)還是精神上都擁有更多的自由。高中時(shí)期吉本開始了一段時(shí)長三年的戀愛,對方是鄰家的男孩,他們的交往并沒有令吉本為之興奮,“他們只是在日常生活的延長線上不知不覺地走到了一起”,這個(gè)男孩家境優(yōu)越卻常獨(dú)自一人生活,這與吉本其樂融融總是一家人在一起的成長環(huán)境有著天壤之別,從他的身上吉本感觸到了“孤獨(dú)”。這一經(jīng)歷典型地反映在了《蜜月旅行》中,主人公的未婚夫與爺爺住在隔壁,家里透著陰暗與孤獨(dú),因?yàn)榍嗝分耨R,兩人自然而然地走在了一起,之間并沒有熾熱的感情?!稄N房》中美影失去親人空守廚房的身影中依稀也有當(dāng)年那個(gè)獨(dú)自在家的男孩的影子。同樣大學(xué)時(shí)代的一段情感經(jīng)歷也對吉本的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響,這段戀情最終以分手告終,但卻使她向心理的成熟邁出了一大步。“我們還年輕,這也許不是人生最后的戀愛。但是我看到了兩人之間有生以來初次經(jīng)歷的豐富多彩的故事。”這是《月影》女主人公五月的感慨,又何嘗不是發(fā)自吉本內(nèi)心。贈送吉本盆栽香蕉的小學(xué)時(shí)代友人中的一個(gè)的突然故去,讓一帆風(fēng)順成長起來的吉本對生與死產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感受,送花人已逝去,而花仍靜靜地生長,這一體驗(yàn)在她眾多作品對死亡主題的把握中無形地發(fā)揮著作用。

        三、小說中的象征與隱喻

        吉本小說的另一個(gè)特點(diǎn)是會設(shè)計(jì)許多事物或情景暗示某個(gè)事件某種心境。《哀愁的預(yù)感》中,彌生一家因?yàn)榉孔痈慕ǘ坏貌话岬揭惶幤婆f的平房應(yīng)急,彌生在舊房洗澡時(shí)看見了一只全身紅色的橡皮鴨子飄浮在浴池中。睡夢里浴池再次出現(xiàn),而彌生腳邊的小臉盆中又出現(xiàn)了那只玩具鴨?!霸谖业谝淮螌⒃诶戏孔拥慕?jīng)歷告訴母親的那天,腦海中浮現(xiàn)的女孩站在深綠色的池塘邊”。這些幻象、夢境和幻影中都出現(xiàn)了容器與水,這與什么有關(guān)?在回答彌生的問題時(shí),雪野說“我們?nèi)胰俗〉姆孔樱鹤永镉袀€(gè)池塘”,讀者終于同彌生一起恍然大悟。阿姨與男孩正彥的關(guān)系,讓彌生想起了關(guān)于插傘桶的事,一次離家出走住在阿姨家時(shí),彌生將雨傘插進(jìn)門邊的插傘桶里,兩三天后要用時(shí),卻發(fā)現(xiàn)整把傘都發(fā)霉了,告知阿姨,她卻讓彌生把它們都扔在房子背后,當(dāng)它沒有發(fā)生過。彌生“第一次觀察了像廢屋一樣的房子背后”,那些阿姨所說的“當(dāng)它沒有發(fā)生過”的垃圾多得讓人毛骨悚然。彌生不禁想到“阿姨對人是否也是說丟就丟”。雪野一直躲避正彥,但卻不是因?yàn)椴幌矚g。正彥也有過不幸的童年,但他拋開了過去,因此“完全是一個(gè)幸福的王子”,而雪野卻為了保留過去,而選擇回避現(xiàn)實(shí)。正彥那“充滿笑意的生活態(tài)度”使雪野感到不安,是她跨越不過的心理障礙。凡是“可怕的東西、討厭的東西、可能傷害自己的東西就一律避開目光?!边@是雪野的生活方式,也是她的弱點(diǎn)。她因?yàn)楹ε旅鎸φ龔蚨鴽Q絕分手,選擇生活在幻想與回憶之中,獨(dú)守在老宅之中就是最好的證明。對她來說時(shí)間是靜止的,那些房后堆積的垃圾象征著被她埋葬的現(xiàn)實(shí)。正彥也被她“當(dāng)作沒有發(fā)生過”的東西扔掉了。文中兩次提到嬰兒,第一次是“我”在臨時(shí)居住的舊屋的睡夢中,“我用雙手將嚎啕不止的嬰兒發(fā)了瘋似的按進(jìn)浴池的水里”。第二次是雪野放棄了自己與正彥的孩子。姐妹倆有了共同的“殺嬰”體驗(yàn),暗示著不同的人生態(tài)度,彌生忘記了過去,夢中殺嬰象征了在現(xiàn)實(shí)生活中抹殺了過去。雪野死守過去,殺死腹中嬰兒,象征著扼殺了自己在現(xiàn)實(shí)中的幸福。小說中運(yùn)用了大量的顏色描寫,具有很強(qiáng)的隱喻和象征作用。如出現(xiàn)在彌生幻覺中的紅色玩具鴨,站在水池邊的姐姐穿著紅色的拖鞋,為什么是紅色的?雪野講述了那場車禍,在去青森的路上在轉(zhuǎn)彎時(shí)與迎面開來的車相撞,兩姐妹從車?yán)锱莱鰜?,渾身都是血,血濺到眼睛里,整個(gè)世界看去都成了紅色。紅色成了潛意識里對這場改變命運(yùn)的事故的記憶。這些手法,使得吉本以情緒變化為主線而少有情節(jié)的小說在樸素中意味深長。

        吉本用細(xì)膩的女性筆觸描寫著生活中的故事,生動(dòng)感性,縈繞著淡淡的哀傷,表達(dá)著無數(shù)女性無從述說的微妙情緒和敏感情懷,深受年輕女性和歷經(jīng)世事無常之傷痛的讀者的喜愛。閱讀她的作品,不需要一個(gè)理性的頭腦,需要的是一顆感性的心靈。

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