傅海燕

（秀山土家族苗族自治縣職業(yè)教育中心，重慶 409900）

當(dāng)前而言，電影行業(yè)也處于不斷的發(fā)展之中，伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷完善，市場也在逐漸發(fā)展，電影藝術(shù)在保留傳統(tǒng)方式之下的藝術(shù)本質(zhì)的背景下同時(shí)添加了許多新型的內(nèi)容，新的創(chuàng)作方式。隨著目前人們藝術(shù)品味以及電腦特效藝術(shù)的不斷提升，在此環(huán)境之下的計(jì)算機(jī)處理方式已經(jīng)與傳統(tǒng)方式之下的電影制作互相融合，進(jìn)而形成了更加適合當(dāng)前現(xiàn)代人品味的觀影需求。本文主要是基于此背景之下，從三維動(dòng)畫技術(shù)與三維特效技術(shù)等等相關(guān)的前沿技術(shù)著手，以特效運(yùn)用于影視動(dòng)畫中的現(xiàn)狀為基礎(chǔ)。

一、三維技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀

（一）中國三維動(dòng)畫技術(shù)的現(xiàn)狀

三維動(dòng)畫是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，三維動(dòng)畫主要是基于計(jì)算機(jī)的產(chǎn)之后而發(fā)展的。本質(zhì)上來說，三維動(dòng)畫主要是由計(jì)算機(jī)硬件與軟件兩者共同所構(gòu)成，換句話而言，沒有計(jì)算機(jī)就無法實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)畫，因而三維動(dòng)畫本身屬于技術(shù)性非常強(qiáng)的學(xué)科。普遍認(rèn)為，科技手段能夠給視覺上引發(fā)的直觀感受的過程中，三維動(dòng)畫屬于視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的綜合體。伴隨著三維動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷完善，同時(shí)各個(gè)方面的條件也不斷的成熟，三維動(dòng)畫利用其自身的藝術(shù)魅力、制作管理優(yōu)勢等等在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中凸顯出自身的發(fā)展優(yōu)勢。從某種程度上來說，三維動(dòng)畫技術(shù)屬于當(dāng)前行業(yè)中非常有用且非常常見的影像表現(xiàn)方式，同時(shí)在影視電影動(dòng)畫制作過程中具有自身的優(yōu)勢。

（二）三維動(dòng)畫技術(shù)舉例

3D 技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)不再是最初的簡單幾何形體，僵硬的動(dòng)作，從 3D電影《阿凡達(dá)》、《怪物公司》、《機(jī)器人瓦利》都以其絢麗逼真的畫面，流暢的動(dòng)作，感人的故事情節(jié)打動(dòng)人，也取得了輝煌的票房成績。《最終幻想》的創(chuàng)作公司史克威爾經(jīng)過努力也使畫面的逼真度達(dá)到前所未有的程度，《阿凡達(dá)》創(chuàng)造了逼真的潘多拉星球。計(jì)算機(jī)賦予角色真實(shí)的質(zhì)感和外形，通過動(dòng)作捕捉，由真人賦予動(dòng)作表情和聲音，所有這些角色的創(chuàng)作都是在充分的研究角色的背景資料和運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來。

二、影視動(dòng)畫特效的特性與應(yīng)用

（一）特效產(chǎn)生的背景與數(shù)字成像技術(shù)

影視特效在當(dāng)今通常是指由電腦軟件制作出的現(xiàn)實(shí)中一般不會(huì)出現(xiàn)的特殊效，在過去計(jì)算機(jī)技術(shù)還不發(fā)達(dá)的情況下很多都是由特效模型師手工制作特效需要的道具和場景等。通常來說，特效涵蓋了聲音特效以及視覺特效兩種方式。從某種程度上來說，特效運(yùn)用非常廣闊，具體體現(xiàn)在電視包裝方面、電影游戲方面、歌曲中等等。具體而言，數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)表現(xiàn)方法中，兩者的不同在于在同等工作量中，能夠有效的降低勞動(dòng)量，甚至是能夠促使藝術(shù)家獨(dú)立完成自身的作品，在整個(gè)過程中并不需要過多的場景、道具與演員等等，進(jìn)而降低了成本。加上當(dāng)前運(yùn)用3D技術(shù)所引發(fā)的圖片影像等等事物在受眾面前展開的一幅連貫的畫面，能夠促使關(guān)注達(dá)到“身臨其境”的感覺，因而在產(chǎn)生的初期就顯著的吸引力了較多的觀眾群體。

（二）特效在動(dòng)畫的應(yīng)用

具體來說，三維特效技術(shù)初期只是運(yùn)用于電影以及動(dòng)畫片的運(yùn)用之中，而在電影中則是取代某些攝影機(jī)無法拍攝的或者是成本較高的鏡頭這幾種‘在動(dòng)畫片的運(yùn)用中，則是能夠取代簡原來的二維場景所無法表達(dá)的場面之中，來進(jìn)行氣氛的烘托，來凸顯出某些特定場景的恢弘氣勢等等。以《極地特快》為例，此動(dòng)畫片制作于2004年，盡管其中部分運(yùn)用電腦制作，但是其與傳統(tǒng)方式之下的動(dòng)畫卻又很大區(qū)別。傳統(tǒng)動(dòng)畫片中的人物通常都是虛擬的，而《極地特快》中動(dòng)畫形象則是完全的顛覆了，動(dòng)畫形象的動(dòng)作等都是真人表演的。本質(zhì)上來說，影片運(yùn)用了“動(dòng)作捕捉”革命性藝術(shù)，真人的影像則呈現(xiàn)數(shù)字化方式了。具體而言，在動(dòng)畫片中，動(dòng)畫主演在表演過程中，并不需要戲服，而是穿上了裝滿感應(yīng)器的黑色緊身衣，與此同時(shí)在面部貼上了150個(gè)感應(yīng)器。在此背景下，動(dòng)畫片中主演的眼臉、嘴唇、眉毛等等部位的每一個(gè)表情、動(dòng)作等等都能夠運(yùn)用傳感器來進(jìn)行傳導(dǎo)，在表演結(jié)束之后，動(dòng)畫師只需要為捕捉的表情與動(dòng)畫添上卡通形象就可以完成。

三、特效影視動(dòng)畫的應(yīng)用發(fā)展

盡管，中國動(dòng)畫電影最近幾年一直發(fā)展迅速，但是仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，火熱的背景之下會(huì)凸顯出大部分的影視動(dòng)畫“賠本賺吆喝”的場景出現(xiàn)。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)我們了解到，在2019年1-8月份出品的知名動(dòng)畫片中，有50%以上都是呈現(xiàn)賠本狀態(tài)。好萊塢盡管也有二維動(dòng)畫制作三維版本的規(guī)劃，比如說《玩具總動(dòng)員》，但是其本身屬于十幾年前的電影，另外作為世界上首位電影特技制作的動(dòng)畫片，《玩具總動(dòng)員》，不管是從素材方面還是在視聽語言中，都具有自身獨(dú)特的優(yōu)勢。本質(zhì)上來說，動(dòng)畫影片屬于欣賞藝術(shù)，只有具備了此先決前提，其他的相關(guān)方面才能有一定的基礎(chǔ)。從某種程度上來說，當(dāng)前不要過于看中別人的技術(shù)方面，同時(shí)在當(dāng)前特定的技術(shù)條件以及經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之下需要掌握自身的優(yōu)劣勢，同時(shí)結(jié)合當(dāng)前我國的具體實(shí)際情況，進(jìn)而創(chuàng)新出獨(dú)居特色的動(dòng)畫影片。