巴音布魯克

（新疆巴音郭楞蒙蒙古自治州和靜縣東歸烏蘭牧騎隊(duì)，新疆 巴音郭楞蒙古自治州 841300）

蒙古民族作為我國(guó)能歌善舞的少數(shù)民族之一，其舞蹈文化的產(chǎn)生與其長(zhǎng)期狩獵、游牧生活有著密切聯(lián)系。蒙古族的原始舞蹈形態(tài)便是模仿草原中兇猛動(dòng)物的動(dòng)作，比如“白鷹舞”“獅子舞”等，之后又有“薩滿舞”“摔跤舞”“筷子舞”等相繼流傳開(kāi)來(lái)，雖然部分舞蹈動(dòng)作有所調(diào)整，但民族風(fēng)格和經(jīng)典動(dòng)作仍舊一直保留，成為當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)民族風(fēng)格、交流民族情感的重要媒介。

一、蒙古舞蹈的常見(jiàn)類型

每每提到蒙古生活，大眾總會(huì)想到“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的美好場(chǎng)景，也會(huì)想到蒙古民族不自覺(jué)地跟著音樂(lè)旋律舞動(dòng)肢體的情景。而許多大眾并未對(duì)蒙古舞蹈有深入的研究，對(duì)于蒙古舞蹈類型也不夠熟悉。因此，研究蒙古舞蹈民族特色需先介紹幾種常見(jiàn)的蒙古舞蹈類型。

（一）盅碗舞。蒙古民族的舞蹈雄渾深厚、舒展豪邁，十分受大眾歡迎。其中，盅碗舞是女性獨(dú)舞的一種舞蹈，帶有強(qiáng)烈的古典舞蹈韻味。該舞中，舞者頭頂瓷碗，手持雙盅，兩臂隨著音樂(lè)的節(jié)奏自如收縮，身體或前進(jìn)或后退，以表現(xiàn)蒙古民族婦女柔中帶剛、溫柔嫻靜的氣質(zhì)。而且此種舞蹈融入了蒙古舞蹈中常用的“抖肩”、“碎步”等動(dòng)作，舞姿質(zhì)樸簡(jiǎn)約，沒(méi)有規(guī)律動(dòng)作限制，適宜當(dāng)?shù)厮欣仙賸D女。

（二）筷子舞。筷子舞一般由男性表演，這一舞蹈需運(yùn)用肩部力量，舞者右手拿筷子，不時(shí)地?fù)舸蚴?、腿、肩、腳等身體部位，有時(shí)還擊打地面或鼓面，利用腕部和肩部力量靈活翻轉(zhuǎn)筷子來(lái)表演動(dòng)作，時(shí)而轉(zhuǎn)身?yè)舸蛲炔?、時(shí)而轉(zhuǎn)向擊打地面，整個(gè)舞蹈隨意而又不失韻味，緊湊而又不落節(jié)奏，是集律動(dòng)、矯健為一體的大眾舞蹈。在蒙古鄂爾多斯民間，這種舞蹈既有男性獨(dú)舞，也有男女共舞形式，因此，該舞蹈在表演形式上顯得更加歡快、明朗、新穎。

（三）安代舞。安代舞也是蒙古民族舞蹈中一種較為常見(jiàn)的舞種，這一舞蹈起源于明末清初，發(fā)祥于科爾沁草原的庫(kù)倫旗，是薩滿舞蹈的一種。當(dāng)?shù)孛癖妼泊栌糜卺t(yī)病，因此該舞含有祈求神靈庇佑、祛魔消災(zāi)的含義。之后隨著歷史變遷和舞蹈變動(dòng)，帶有迷信色彩的安代舞已不復(fù)存在，取而代之的則是表達(dá)歡樂(lè)情緒的民間舞蹈。在科爾沁地區(qū)，逢年過(guò)節(jié)或者慶祝豐收、婚喪嫁娶等都要跳安代舞，婦孺小孩揮舞頭巾、脫去馬靴，拍手叉腰、繞巾踏步、翻轉(zhuǎn)跳躍，一系列動(dòng)作行云流水，自然而不失真切，融穩(wěn)、颯、輕、柔、美、韻為一體，將蒙古舞蹈的美好體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、蒙古舞蹈中民族特色的展現(xiàn)

（一）動(dòng)作體態(tài)的特色。蒙古民族被稱為“馬背上的民族”，其舞蹈在動(dòng)作體態(tài)上也會(huì)有此體現(xiàn)。根據(jù)蒙古民族的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗、勞動(dòng)生產(chǎn)等傳統(tǒng)習(xí)慣，蒙古舞蹈在肩膀動(dòng)作、雙擺手和騎馬步等動(dòng)作中都有同自然搏斗、積極生活的特征。以舞蹈中的腕部動(dòng)作為例，舞蹈中硬腕、柔腕、繞腕等動(dòng)作干脆利落、迅速敏捷，再輔以熱情豪放的音樂(lè)旋律，讓人仿佛置身于駿馬馳騁的大草原，心曠神怡。又如，在舞蹈肩部動(dòng)作中，硬肩在兩肘與兩肩之間前后交錯(cuò)、反復(fù)交替，動(dòng)作流暢有彈性、節(jié)奏干脆有韌勁，恰好表現(xiàn)出蒙古民眾在馬背上套馬桿、勒馬韁、馴馬群等生活狀態(tài)的勇猛和果敢氣質(zhì)。

（二）情感表達(dá)的特色。蒙古舞蹈在情感表達(dá)上也流露出了當(dāng)?shù)孛褡逄厣?，從男性舞蹈的熱情奔放到女性舞蹈的莊重平穩(wěn)都帶有蒙古族特有的感情色彩。蒙古舞蹈主題多為歌頌草原、歌頌?zāi)赣H、歌頌愛(ài)情、歌頌生命，同時(shí)也贊美了草原兒女勇敢頑強(qiáng)、豪爽自信、憨厚深沉的品格精神。比如《蒙古人》舞蹈中，歌手一聲吶喊，立即喚醒了草原上的生命，藍(lán)天白云下，英姿颯爽的蒙古少女在充滿質(zhì)感的音樂(lè)旋律中忽而抖肩背行、忽而揚(yáng)臂疾行，展示著其內(nèi)心的率真與豪情，別樣的蒙古舞蹈在其情感釋放中生發(fā)出不盡的美感，將蒙古人民開(kāi)闊的胸襟、自由的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）舞蹈形式的特色。蒙古舞蹈表達(dá)了當(dāng)?shù)孛癖妼?duì)生活熾熱的愛(ài)，當(dāng)?shù)孛癖娨呀?jīng)習(xí)慣將自身的情感與風(fēng)俗習(xí)性寄托于舞蹈動(dòng)作中，于是便形成了風(fēng)格迥異、形態(tài)萬(wàn)千的蒙古舞蹈形式。比如在蒙古地區(qū)，盅和碗都是溫柔端莊、精致典雅的象征，蒙古民眾創(chuàng)造盅碗舞的初衷就是想以舞蹈形式向外來(lái)賓客、親朋好友展示其好客大方、多才多藝的獨(dú)特個(gè)性，這也正符合了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)民族風(fēng)俗。另外，作為一個(gè)游牧民族，蒙古族民眾在其舞蹈形式中還融入了筷子舞、獅子舞等與生活形態(tài)十分相似的民族特色元素，比如舞蹈《賽馬》《鷹》等，將來(lái)自草原的民族情感、氣質(zhì)個(gè)性都融入到舞蹈形式中，充分展現(xiàn)了蒙古民眾濃郁的民族特色。

三、結(jié)語(yǔ)

蒙古民族自古以能歌善舞聞名，蒙古民眾由于祖祖輩輩生活在一望無(wú)垠的大草原上，娛樂(lè)方式十分有限，于是舞蹈便成為其寄托情感、彰顯個(gè)性的有效途徑。蒙古舞蹈最大的特點(diǎn)是音樂(lè)節(jié)奏鮮明、舞步靈活輕快，其恰到好處地將蒙古民族淳樸善良、勇敢剛毅、豁達(dá)豪邁的品行氣質(zhì)融合到了舞蹈中，使當(dāng)?shù)匚璧赣l(fā)具有獨(dú)特民族魅力，經(jīng)久不衰。