多柏慧

（黑龍江大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

引言

（一）夜曲的由來

夜曲是愛爾蘭作曲家費爾德創(chuàng)作的。高低音部交織奏出夜的寂靜，又如夢境一般；風(fēng)格高雅、浪漫，旋律很強(qiáng)，它是交響詩的簡稱。和弦伴奏的低音部分伴隨著女高音部分、夜深人靜和優(yōu)美的夢幻旋律，故稱之為“夜曲”。這是一首優(yōu)美的旋律，豐富的歌唱。經(jīng)常用慢速或中速，經(jīng)常用ARP和弦伴奏，整體的情感表達(dá)夜晚的靜謐和喜愛之情。

（二）肖邦夜曲的創(chuàng)作背景

1.肖邦生平

肖邦，波蘭人，世界著名作曲家、鋼琴家。1810年3月1日，他出生在波蘭華沙。肖邦有很高的音樂天賦，在很小的時候就表現(xiàn)出來了。他學(xué)習(xí)音樂時只有六歲。他第一次出現(xiàn)在舞臺上時只有八歲。有名聲時，他還不到20歲。

華沙起義失敗后，肖邦定居在巴黎，他創(chuàng)作了許多愛國的鋼琴作品來表達(dá)他的鄉(xiāng)愁和仇恨。有波蘭民族英雄的解放斗爭作品，如《第一敘事》《波蘭大舞蹈》；有愛國主義戰(zhàn)斗作品，如《革命練習(xí)曲》《小調(diào)音曲B》，以及哀悼祖國命運悲劇的《小奏鳴曲》等。有些幻想，如夜曲和幻想曲，想念祖國，想念親人。

2.肖邦夜曲

肖邦的作品是以波蘭古代舞蹈和波蘭舞蹈的節(jié)奏寫成的，對肖邦的夜曲也有一定的影響。肖邦以夜曲的形式表達(dá)了他不同的人生經(jīng)歷。肖邦作為一位鋼琴作曲家，在世界音樂史上有著重要的影響。他受到世界人民的喜愛和歡迎，成為波蘭最著名的音樂家之一，并在19世紀(jì)譽(yù)為“浪漫主義音樂家”。

一、《降E大調(diào)夜曲》時代創(chuàng)作特征分析

（一）創(chuàng)作背景

《降E大調(diào)夜曲》9第2號是肖邦1830年創(chuàng)作的。這首鋼琴曲是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首。

（二）音樂特性及浪漫特點

這首作品是肖邦早期作品，風(fēng)格平易優(yōu)美，其低音部以和聲的形式構(gòu)成和聲，而高音部則表現(xiàn)出優(yōu)美的抒情主題。

整體來說，肖邦的本首曲子對自然的景色進(jìn)行了多次的描繪，而且將作者的情感代入其中?？梢哉f肖邦的夜曲是宏偉而細(xì)致的，因此，肖邦的音樂具有很強(qiáng)的感染力。

（三）曲式結(jié)構(gòu)特征

回旋曲是這首夜曲的結(jié)構(gòu)。本曲有三個中心點：第一個主題以行板速度顯示。它高貴而沉靜，像高音歌唱家。中心樂段反復(fù)三次演繹，表現(xiàn)出流暢但自發(fā)的即興創(chuàng)作；其次，整首作品的重點是速度變化。起初，分解和弦在聽覺上如大海一般寧靜，時而泛出一陣陣?yán)嘶āＶ虚g部分以莊嚴(yán)的和弦開始，莊嚴(yán)肅穆，似乎蘊(yùn)含著巨大的力量；最后，八度的雙手打在一起，就像一座大山在噴發(fā)。接著第一個主題又出現(xiàn)了，雖然曲調(diào)沒有改變，但伴奏卻改變了。在反復(fù)了兩個中心旋律后，最后主題進(jìn)入，樂段進(jìn)入尾聲。在重復(fù)第三個主題后，音樂以延伸結(jié)尾結(jié)束，音樂以安靜的情感結(jié)束本曲。

二、降E大調(diào)夜曲藝術(shù)特色分析

（一）旋律

肖邦的鋼琴音樂多數(shù)展現(xiàn)出高貴、自由，情感豐富，他與其他作曲者的表達(dá)與方式截然不同。浪漫主義作曲家追求個性和情感的解。所以，演繹出其情感是至關(guān)重要的。

（二）裝飾音

肖邦欣賞貝里尼長長呼吸的旋律。他創(chuàng)造性地使鋼琴唱出優(yōu)美流暢、起伏不定的旋律，并適當(dāng)增加了聲音裝飾。例如，C音的第一個音調(diào)實際上是根據(jù)第二部分中顯示的旋律進(jìn)行修改的，使C音更漂亮，帶有裝飾性聲音的聲音需要用左根增加F八度的聲音。所以，裝飾本也是一首旋律作品。

（三）和聲

肖邦和聲的變化往往是通過交替來實現(xiàn)的，從第二到第四，我們不確定這是B根的三個和弦還是E根的三個和弦，還是另一個和弦。在第二拍顯示#f之前，才看出是E大調(diào)的五級和弦，然后回到主和弦，新的和聲使整個旋律更加豐富多彩。

（四）踏板

踏板運用準(zhǔn)確是提高肖邦鋼琴作品演奏效果的關(guān)鍵之一。在肖邦的作曲中包含著八音踏板，也有四音踏板和全音踏板。根據(jù)旋律與和弦規(guī)律需要不同的配置。它能區(qū)分低音部分和中間部分，并能保持旋律向前移動。為了情感的表達(dá)，踏板需要使用全踏板加重左手低音。踏板的時間值不應(yīng)該太長，到最后，感覺無窮無盡。

三、肖邦降E大調(diào)夜曲的演奏要點

（一）從音色變化上看演奏要點

1.鋼琴演奏中的音色變化

音樂是表達(dá)思想和情感的媒介，肖邦在古典時期的裝飾音調(diào)、音階展現(xiàn)了他的浪漫主義，和委婉的歌唱結(jié)合起來。這表明肖邦把這些東西變成了抒情旋律的有機(jī)組成部分，把音樂的基本意象添加到了裝飾色彩豐富的句子中。

2.夜曲中的特殊音色要求

肖邦經(jīng)常使用快速音階或甲胄把音樂推向高潮。左手的根部較薄，為了不破壞旋律發(fā)展的平衡，我們需要使用一點手腕力量。隨著旋律的起伏，它可能會變強(qiáng)或變?nèi)?，但它必須整齊流暢，不然情感的表達(dá)會截然不同。

本曲開始的表情記號是espress，亦是本曲唯一記號，所以本曲歌唱性極高，右手演奏時非連音、顫音的一些彈奏。在演奏和弦時不能舉起你的手指，應(yīng)手臂放松支撐你的手指，讓手指自由振動，注意速度。

（二）從力度變化上看演奏要點

1.鋼琴演奏中的力度變化技巧及作用

主題一是一曲優(yōu)美的歌唱旋律。旋律與優(yōu)雅音符的結(jié)合更為復(fù)雜，具有雙音處理的特點。B段節(jié)奏更流暢，充滿激情，鋼琴音色和強(qiáng)度豐富，彈跳力獨特。

2.肖邦夜曲的力度變化及特征

我們都知道，肖邦的多首作品都是從巴赫賦格曲的十二個主題中提取出來的，所以整個旋律非常抒情、連貫，而連貫的演奏往往是手指、手指觸鍵很深，旋律與控制戲劇有很長的時間。小節(jié)和小節(jié)之間，線條需要逐漸延伸以感受旋律。除了注意右手旋律的波動外，還必須加強(qiáng)左手和弦的平衡和統(tǒng)一，以實現(xiàn)整體旋律的整體性和統(tǒng)一性。

3.夜曲力度變化在演奏中的具體要點

演奏音樂時，很難掌握右手節(jié)奏16、18、24、29的節(jié)奏。掌握很難，先用一只手練習(xí)，然后雙手練習(xí)。肖邦對這種夜曲有很高的要求，在彈奏顫音時可以觸摸手指的第一個關(guān)節(jié)。它不會抬起你的手指，你的手臂放松，你的手掌得到支撐，你的手指可以自由搖動。

（三）從速度變化上看演奏要點

1.鋼琴演奏中速度的變化及作用

本曲了節(jié)奏自由，演奏相對容易。但是彈性速度是重點與難點，需要恰當(dāng)應(yīng)用。肖邦的作品不斷尋求鋼琴和音樂之間的平衡，改變細(xì)節(jié)節(jié)奏而不改變基本節(jié)奏的獨特方式使音樂充滿了趣味。

2.夜曲中速度的變化要求

A：（1-8）第8段（a+a）是音樂的主題，簡單重述的開始，旋轉(zhuǎn)伴奏，而左邊的長條形右邊彈出的是簡單優(yōu)雅的旋律，并繼續(xù)用和弦來表達(dá)優(yōu)美的旋律，接下來的是“a”（5-8），但旋律已經(jīng)發(fā)生了變化。

B：（9-12）是對比材料的主題，這里也使用調(diào)音弦，這是在第三和第四節(jié)以和弦的形式產(chǎn)生的和弦。

A：（12-16）這是第一次出現(xiàn)這個主題，它又回到了“E”“和聲”和“a”的調(diào)子。

B：（17-20）是B調(diào)的裝飾性變化。此時，它被轉(zhuǎn)換為B，表達(dá)與B相同的情感.

A：（21-24）是本主題的最后一次出現(xiàn)，然后回到e平臺。實際上，B‘到A‘的開發(fā)是重用B到A的方式

結(jié)論：（25～35）整首歌曲以E大調(diào)結(jié)尾，特點鮮明。

3.夜曲速度變化在演奏中的具體要點

本曲重點有三。8/12，首先表現(xiàn)了行板，曲調(diào)柔美，節(jié)奏特點鮮明。這一主題在作品中三次展現(xiàn)，情感連貫。二是速度發(fā)生改變；其次，即興性的增強(qiáng)了使本曲發(fā)生改變，可是旋律是一種持續(xù)的愛，訴說著內(nèi)心的甜蜜和痛苦。溫暖多彩的音樂流，以安靜的氣氛結(jié)束。

四、結(jié)束語

肖邦在鋼琴創(chuàng)作中創(chuàng)造了獨特的旋律。獨特的裝飾聲音風(fēng)格和各種和聲的運用構(gòu)成了他抒情旋律的鮮明特點。他不斷總結(jié)和創(chuàng)造出其音樂特點的巨大潛力。由此可見，肖邦的鋼琴作品代表了浪漫主義時期的音樂特征。本文對肖邦的降E大調(diào)夜曲從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色、演奏技巧三個方面進(jìn)行了論述和分析，希望可以充分發(fā)掘其作品的魅力，使人們對該作品的認(rèn)識進(jìn)一步加深。