□馬 博

油畫在傳入中國初期是以寫實(shí)的形式發(fā)展起來的，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，其融合了多重元素和技術(shù)，逐漸形成了當(dāng)前的風(fēng)格。國內(nèi)寫實(shí)油畫在當(dāng)前已經(jīng)具有較為鮮明的特征，并且在形式方面更加豐富和多元。寫實(shí)油畫的表現(xiàn)不僅建立在內(nèi)容和技巧上，油畫材料的獨(dú)特性也為其提供了表現(xiàn)途徑。

寫實(shí)油畫在引入中國的過程中經(jīng)歷了多重變化，油畫內(nèi)容和手法的融合使其逐漸具備了中國特有的性質(zhì)，寫實(shí)在油畫中的意義逐漸從具體的形象發(fā)展為現(xiàn)實(shí)主義。寫實(shí)油畫在不斷的發(fā)展中得到創(chuàng)新，并得以廣泛地傳播和宣揚(yáng)。但隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的成熟，多種藝術(shù)的表現(xiàn)形式對(duì)寫實(shí)油畫的發(fā)展形成了沖擊。寫實(shí)油畫的表現(xiàn)力較為真實(shí)，其主要是將現(xiàn)實(shí)存在的事物、人物等以寫實(shí)的方式表現(xiàn)出來，以表現(xiàn)當(dāng)代的社會(huì)環(huán)境和背景文化。寫實(shí)油畫更加注重背景的展現(xiàn)，但在當(dāng)前的發(fā)展歷程中，其存在的部分問題還有待研究和分析。

一、寫實(shí)油畫的發(fā)展

寫實(shí)油畫的起源最早可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，由于重視現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力，其逐漸被社會(huì)所接納。隨著社會(huì)階級(jí)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷變化，寫實(shí)油畫逐步在歐洲興起。

清朝晚期，寫實(shí)油畫隨著洋務(wù)運(yùn)動(dòng)傳入我國，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下并未得到發(fā)展。隨著改革開放和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸復(fù)蘇，寫實(shí)油畫從反映民眾的生活開始步入中國社會(huì)，不斷從民眾生活轉(zhuǎn)向人物寫實(shí)，并結(jié)合了西方油畫的美感和豐富的繪圖技術(shù)。隨著社會(huì)的改革和發(fā)展，中西文化的融合為寫實(shí)油畫的創(chuàng)新和變革提供了更多空間，同時(shí)多元文化發(fā)展也為國內(nèi)的油畫環(huán)境帶來了巨大的沖擊，寫實(shí)油畫也因此步入了新的發(fā)展期。

二、當(dāng)前寫實(shí)油畫存在的問題

（一）單一模仿形式

從改革開放到現(xiàn)在，社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、藝術(shù)的不斷發(fā)展為民眾提供了更加多元化的生活，在經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展背景下，文化的融合是必然的。文化的融合碰撞對(duì)國家的發(fā)展雖有有利的影響，但同時(shí)也存在不利的影響。中國歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，為寫實(shí)油畫的發(fā)展提供了土壤，但由于寫實(shí)油畫的外來文化特性，人們?cè)诮邮軙r(shí)容易摒棄自身的傳統(tǒng)文化。我們應(yīng)結(jié)合中國的特性對(duì)寫實(shí)油畫進(jìn)行創(chuàng)新，而不是一味地進(jìn)行模仿，油畫所展現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)及文化背景應(yīng)是其表現(xiàn)的重點(diǎn)，寫實(shí)油畫在中國的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)立的風(fēng)格，當(dāng)前人們對(duì)寫實(shí)油畫的表現(xiàn)內(nèi)容、技術(shù)、審美等都存在一定偏差。寫實(shí)油畫作為外國引入的藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)在國內(nèi)形成具有中國特性的藝術(shù)形式，展現(xiàn)中華藝術(shù)之美。在創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)適當(dāng)參考西方藝術(shù)，而不是單一地模仿其技術(shù)和形式，如此才能創(chuàng)造出能夠體現(xiàn)中國特色的文化作品。

（二）作品缺少內(nèi)涵

當(dāng)前，國內(nèi)的寫實(shí)油畫還存在一些問題，如缺少內(nèi)涵。寫實(shí)油畫的技巧固然重要，但藝術(shù)的內(nèi)涵并不僅僅依靠技術(shù)體現(xiàn)，部分作品是建立在一種固有的主題上的，依靠豐富的技巧雖然還原了畫面，但忽視了其內(nèi)涵的展現(xiàn)。藝術(shù)的創(chuàng)作需要將其內(nèi)在的含義蘊(yùn)藏其中，寫實(shí)油畫在刻畫客觀存在的景象的同時(shí)，也為欣賞者提供了足夠的想象空間，這主要體現(xiàn)在其內(nèi)涵方面。作品不應(yīng)當(dāng)流于展現(xiàn)形式表層，而是需要融入創(chuàng)作者的思想和認(rèn)知。創(chuàng)作者應(yīng)將其在社會(huì)中的體驗(yàn)融入作品中，不斷豐富作品的思想內(nèi)涵。

三、寫實(shí)油畫問題芻議

（一）深入研究油畫技術(shù)

寫實(shí)油畫在中國的傳承與發(fā)展需要建立在對(duì)西方寫實(shí)油畫藝術(shù)準(zhǔn)確認(rèn)知的前提下，由于背景文化的巨大差異，西方寫實(shí)油畫的部分表現(xiàn)形式和技術(shù)并不完全適用于中國寫實(shí)油畫。寫實(shí)油畫要想在國內(nèi)繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展下去，就需要展現(xiàn)出中國特色。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)重視對(duì)技術(shù)的研究，在了解西方技術(shù)的同時(shí)，發(fā)掘出適合中國審美的繪畫技巧。同時(shí)，寫實(shí)油畫的表現(xiàn)與色彩也有關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)以寫實(shí)為前提，尋找能夠真實(shí)反映中國現(xiàn)實(shí)和特色的色彩，而不是一味地采用西方創(chuàng)作背景下的色彩。

（二）豐富作品思想內(nèi)涵

由于寫實(shí)油畫源于歐洲，創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)過程中會(huì)過度關(guān)注西方的思想文化、社會(huì)背景、歷史發(fā)展等，因此在創(chuàng)作時(shí)難以有效地將油畫知識(shí)與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合。所以，寫實(shí)油畫創(chuàng)作者需要具備豐厚的中國傳統(tǒng)文化知識(shí)，在作畫過程中有機(jī)地融入傳統(tǒng)元素，使其真正地展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。此外，創(chuàng)作者的思想情感也極為重要，寫實(shí)油畫在一定程度上也反映著創(chuàng)作者的情感意識(shí)，因此創(chuàng)作者應(yīng)不斷地增強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，增加對(duì)寫實(shí)的感悟，并將其呈現(xiàn)在作品中。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，寫實(shí)油畫也在不斷創(chuàng)新，但中國傳統(tǒng)文化應(yīng)成為其進(jìn)步的基礎(chǔ)。因此，創(chuàng)作者應(yīng)將文化與意識(shí)融入寫實(shí)油畫中，豐富作品的表現(xiàn)形式和思想內(nèi)涵，為中國特色寫實(shí)油畫的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。