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        鋼琴演奏中影響音色的觸鍵因素

        2020-12-06 15:19:50侯蕾遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院
        黃河之聲 2020年1期
        關(guān)鍵詞:觸鍵鋼琴演奏音色

        侯蕾 (遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院)

        鋼琴彈奏當(dāng)中的觸鍵對音色有著極大的影響力,觸鍵的角度、力度、速度、深度的應(yīng)用不同所呈現(xiàn)出來的音色效果也存在著明顯的差別。對此,鋼琴演奏者需要正確地把握觸鍵對音色的影響,結(jié)合鋼琴作品的彈奏需求來恰當(dāng)?shù)剡x用觸鍵技術(shù)。

        一、觸鍵的高度

        觸鍵的高度,是指作觸鍵準(zhǔn)備時指尖與鍵面之間的縱向距離。彈奏鋼琴的每一次觸鍵都要經(jīng)歷“準(zhǔn)備”“(落下)觸鍵”“支撐”“離鍵”幾個環(huán)節(jié),其中的“準(zhǔn)備”即觸鍵高度所形成的環(huán)節(jié)。

        觸鍵高度同觸鍵部位一樣,直接決定觸鍵發(fā)出的音色。這是因為手指從距離琴鍵不同高度落下觸鍵這一動作所形成的結(jié)果,包含了物理學(xué)中兩個關(guān)于力學(xué)的定理:其一,重力勢能公式,說明相同引力下同樣質(zhì)量的物體從越高處落下產(chǎn)生的重力勢能越大;其二,動能公式,說明物體質(zhì)量相同時,物體運動速度越快,動能越大。也就是說手指的抬起高度決定了手指擊鍵時所產(chǎn)生的勢能,手指抬起后落下的速度決定了手指觸擊琴鍵時所產(chǎn)生的動能。具體可在兩種不同高度的觸鍵中進(jìn)行說明。

        鋼琴演奏在觸鍵高度上,更多是綜合運用的,雖然不排除不同時代、學(xué)派、個性的鋼琴家有觸鍵傳統(tǒng)和習(xí)慣上的差異,但都是以其所追求的音樂表現(xiàn)為目標(biāo)。一般而言,高觸鍵更多運用于突出強(qiáng)調(diào)、分離間隔或者手指獨立機(jī)能訓(xùn)練;低觸鍵則在流暢彈奏中廣泛地運用,但它一定是基于良好的手指獨立性和主動性條件的。所以,一方面要根據(jù)音樂的具體要求選擇不同高度的觸鍵;一方面,在練習(xí)過程中,也要注意兩種高度觸鍵的結(jié)合練習(xí)。

        二、觸鍵的速度

        (一)快速觸鍵

        前面我們已經(jīng)提到過物理學(xué)定律,當(dāng)質(zhì)量一定的時候,物體受力與其加速度呈正比。也就是說,我們彈下琴鍵的瞬間觸鍵速度越快,琴鍵受到的沖力就越大,琴槌給予琴弦的作用力就越大,琴弦的弦振就越強(qiáng),音板的自由振動幅度也越大,產(chǎn)生出來的聲音就越有沖突性、越明快??焖儆|鍵對尋求顆粒分明、干凈利落的音色有顯著的積極作用,因為較快的速度使力量較為集中地釋放出來,不論這個力量的大小,它都具有很強(qiáng)的凝聚力,這種凝聚力給予琴弦,就會產(chǎn)生較明顯的上方泛音,也就是音頭這樣會使聲音的界限十分清晰,繼而形成顆粒分明的效果。

        (二)慢速觸鍵

        慢速觸鍵與快速觸鍵正好相反,當(dāng)我們慢慢推下琴鍵時,作用力與反作用力相互抵消,琴槌緩慢地、柔和地?fù)舻角傧?,琴弦受到的激勵作用不顯著,弦振不激烈、幅度不大,頻率較慢,所以產(chǎn)生的聲音沖突性不強(qiáng)、平緩柔和。慢觸鍵通常結(jié)合指腹部位的觸鍵,相互協(xié)調(diào)、共同促進(jìn)柔和平滑、如歌的音色效果。這種觸鍵方式就是為了削弱快速觸鍵中的上方泛音的出現(xiàn),與凝聚力相反,慢速觸鍵就是讓力量均勻地分散在推下琴鍵的進(jìn)程中,以及較寬的指腹觸鍵面積中。讓音平坦地進(jìn)入,音與音之間的銜接平滑無痕,如弦樂和人聲的效果。這種觸鍵需要注意,在較短的觸鍵進(jìn)程中,動作要連貫均勻,中間沒有絲毫停頓中斷,不至于使琴鍵和琴槌之間的連桿機(jī)械傳導(dǎo)不連貫、不通暢,琴槌對琴弦完全沒有產(chǎn)生作用力,弦振基本沒有發(fā)生,出現(xiàn)失音。慢速觸鍵較快速觸鍵更不容易掌握,主要就在既慢又要連貫的觸鍵動作上,這個必須結(jié)合琴鍵的重量與深度進(jìn)行調(diào)整。

        三、觸鍵的部位

        觸鍵的部位,即手指與琴鍵接觸的位置,包含兩個方面:琴鍵上的位置及手指上的部位。

        從手指落到琴鍵上的位置來說,由于琴鍵是擊弦系統(tǒng)的連桿在鍵盤方向的延伸,所以依據(jù)杠桿原理,擊鍵的位置越靠遠(yuǎn)端越能相對輕松地獲得擊弦力度,同時為了提高擊鍵的準(zhǔn)確性和把握度,手指落在琴鍵上的位置應(yīng)盡可能在白鍵寬鍵面的中心靠外的位置以及黑鍵上近末梢的位置。

        觸鍵時與琴鍵接觸的手指部位是我們此部分主要討論的問題。從物理學(xué)的角度來說,同樣的擊鍵力度,接觸的面積不同,所形成的壓強(qiáng)就不同的接觸面積越大,壓強(qiáng)越?。唤佑|面積越小,壓強(qiáng)越大;即接觸面積與壓強(qiáng)呈反比。也就是說當(dāng)手指與琴鍵接觸時,手指越趨于伸展,與琴鍵的接觸角度就越小,接觸面積就越大,所彈奏出來的聲音就越具有發(fā)散性,柔和委婉;當(dāng)手指各關(guān)節(jié)越彎曲,指尖與琴鍵形成的角度就越大,形成直角時,手指與琴鍵的接觸面積就小,所彈奏出來的聲音就越尖銳、集中。所以我們彈奏鋼琴時可根據(jù)作品需要,來選擇不同的觸鍵部位,以達(dá)到不同的聲音效果。

        四、觸鍵后的離鍵

        嚴(yán)格來說,觸鍵后的離鍵才標(biāo)志著一次完整觸鍵過程的結(jié)束,所以離鍵對于觸鍵所要達(dá)到的聲音效果具有很大的影響力。離鍵根據(jù)音樂要求也有不同的方式。大體可以分為快速離鍵和慢速離鍵。

        (一)快速離鍵

        快速離鍵即指在離鍵的動作上迅速、敏捷,它可使正在發(fā)出的聲音戛然終止,使聲音的結(jié)束邊界顯得十分清晰。需要注意的是,這里的快速離鍵的意義不在音符時值的層面,也就是說它并不是指觸鍵后的立刻離鍵,并不是為了縮短距離觸鍵的時間、使音符時值短小、制造短促的聲音??焖匐x鍵的主要目的是作用于音色的制造,不論音符時值長短(當(dāng)然過于長大的時值在離鍵之前,聲音已經(jīng)消逝無幾),它都能制造出堅定果決的音色,也能制造出緊張、有抑制性效果的音色。具體還取決于觸鍵時的速度、力度等其他因素的綜合作用。

        (二)慢速離鍵

        慢速離鍵即指在離鍵動作上相對緩慢、平和,慢速離鍵與快速離鍵正好相反,它的主要目的是避免聲音的突兀性的終止,使聲音的結(jié)束邊界含糊、朦朧。同樣,慢速離鍵也并不是針對距離觸鍵的時長而言,并不是指觸鍵后保持一段時間再離鍵。而是指離鍵的發(fā)生至結(jié)束這個時長相對充裕、寬松。所以,無論音符時值的長短都可能運用到慢速離鍵。因為慢速離鍵與快速離鍵一樣,只是在音色的制造上發(fā)揮作用。慢速離鍵通??梢灾圃焖沙?、柔和、意猶未盡、逐漸消失的音色效果。按照這類音色特質(zhì),慢速觸鍵主要運用以下幾種情況。首先是中等速度下的小連線尾音,由于小連線的落提奏法,尾音需要在前面音力量轉(zhuǎn)移后“提起”,而這個“提起”如果離鍵較快,則不可能產(chǎn)生“提”的效果,而是“反彈”“蹦”起的效果。所以,對于有優(yōu)雅、委婉風(fēng)格的小連線,其連線末尾的音必須以慢速離鍵來制造從容、輕盈的音色效果。另外一種情況,則是在連奏中,尤其是歌唱性的連奏中,音與音之間的交接。歌唱性的連奏觸鍵技巧的關(guān)鍵就是盡可能避免音與音連接時的交接痕跡,或者說把它降到最低程度。這時除了觸鍵時盡量減少上方泛音外,必須在離鍵動作上做到平靜、緩和,特別不要在下一個音彈下后將前面音的手指一下“抽”起來,而是應(yīng)以與觸鍵速度相一致的速度自然地、平和地、沒有對其他手指和整個手掌產(chǎn)生振動干擾地收起。這樣才能使音與音之間最大限度的平滑無痕地銜接,制造出沒有斷點和顆粒感的如歌的連奏音色。

        在整個鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果之間是密切相關(guān)的,鋼琴演奏者要依據(jù)鋼琴曲目的不同,選擇想要表達(dá)的理想音色,并通過相應(yīng)的觸鍵來實現(xiàn),傳統(tǒng)的觸鍵方法認(rèn)為鋼琴觸鍵中主要是依賴于人的肌肉力量,這就導(dǎo)致出現(xiàn)了很多濫用手指的現(xiàn)象,影響了鋼琴演奏的實際效果。此外,演奏者不同的觸鍵所形成的不同的琴槌擊弦速度與力度是鋼琴發(fā)音變化的關(guān)鍵。由此得出,通過不同的觸鍵方式可以使鋼琴的音量、音色產(chǎn)生各種各樣的變化。

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