◎ 袁勤 （上海大學音樂學院）

德國作曲家、鋼琴家、指揮家門德爾松（Felix Mendelssohn，1809-1847）出生于富裕的猶太銀行家家庭，其祖父是著名的哲學家、改革家摩西·門德爾松，父親是成功的銀行家，母親是鋼琴家。門德爾松自幼展現出非凡的音樂才華，作為音樂神童，9歲公開演奏，10歲譜寫的《詩篇第19篇》由柏林歌唱學院演出。12歲跟隨老師卡爾·采爾特（Carl Friedrich Zcher）前往魏瑪拜訪了72歲高齡的歌德，并與之建立了一段動人的忘年之交。門德爾松為年邁的歌德演奏J.S.巴赫的音樂，后來成為“巴赫音樂復興運動”的發(fā)起者和積極推動者。16歲創(chuàng)作的《弦樂八重奏》，特別是17歲時創(chuàng)作的管弦樂序曲《仲夏夜之夢》使之名揚世界。20歲開始在英、法、意等國的游歷，使門德爾松結交了李斯特、肖邦、柏遼茲等音樂家。旅行開闊了他的視野并提供了靈感，誕生了《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《芬格爾山洞》等最優(yōu)秀的管弦樂作品。隨后于1833年至1835年任杜塞爾多夫市的樂長，步入了其創(chuàng)作高峰，并廣泛參與各種音樂活動。1835-1841年擔任萊比錫布業(yè)大廈樂隊指揮。1842年，門德爾松被任命為柏林皇家音樂總監(jiān)，但只在柏林居住了兩年。1843年，創(chuàng)辦了萊比錫音樂學院，并吸引了大量優(yōu)秀的音樂家擔任教學。門德爾松的音樂技藝精湛、含蓄凝練，充滿詩情畫意卻毫不矯揉造作，他獨具一格的配器和清新風雅的旋律令人耳目一新，身心愉悅。

一、歌劇的創(chuàng)作

一直以來人們對于門德爾松的戲劇配樂《仲夏夜之夢》津津樂道，對他的其它戲劇音樂作品知之甚少。實際上，門德爾松很早就對戲劇音樂產生了興趣。1820年，11歲的門德爾松為慶祝父親的44歲生日創(chuàng)作了一部小型歌劇作品，由家庭成員參演在私人場合演出。同年他又創(chuàng)作了獨幕歌劇《士兵的愛情故事》（Die Soldatenliebschaft）并進行了非公開演出，這部歌劇直到1962年才在威登堡公開上演。1825年，門德爾松完成了喜歌劇《卡馬喬的婚禮》（Die Houchzeit des Camacho）的創(chuàng)作，該劇于1827年4月29日首演于柏林。歌劇的首演并不成功，僅演出了一場就從劇目中消失了。此外還有1829年的輕歌劇《兒子與陌生人》（Die Heimkehr aus der Fremde）以及在1847年門德爾松臨終前未完成的歌劇《羅雷萊》（Loreley）。

在路德維希·蒂克（Ludwig Tieck）將《堂吉訶德》翻譯成德語之后，塞納姆斯作為一名時尚作家進入柏林沙龍的文壇。門德爾松正是在這種情況下通過他的老師語言學家卡爾·威廉·海斯（Carl Wilhelm Heyse）了解到這一作品的?！恶R爾喬的婚禮》即是以塞萬提斯小說中的社會批評諷刺為基礎。在歌劇的第二幕，為慶?；槎Y而插入的芭蕾舞表演中，丘比特的勇士擊敗了富豪，凸顯了情節(jié)中隱含的社會批評，并可能在首演時引發(fā)了反對該作品的示威游行。

兩幕德奧歌唱劇《馬爾喬的婚禮》的腳本由F·沃伊特根據小說《唐吉珂德》中的一個片斷撰寫而成。門德爾松在1824年1月16日寫給腳本作家的一封長信證明了他對戲劇寫作原則的成熟的認識。劇中音樂的表達遠遠超出了腳本的戲劇性限制，這不僅表現在詠嘆調、重唱和合唱當中，更體現在貫穿全劇的極富表現力的管弦樂中。

當門德爾松著手寫作《卡馬喬的婚禮》時，韋伯在1821年創(chuàng)作的充滿戲劇性和浪漫氣息的歌劇《魔彈射手》給他造成了強烈地沖擊，門德爾松曾驚嘆該劇是“一個浪漫主義管弦樂的武器庫”。同時他對施波爾（Louis Spohr）在1823年創(chuàng)作的大歌劇《耶松達》也相當著迷，該作品音樂與戲劇持續(xù)進行，富有流動性，段落之間很少間隙，主題動機的使用增強了戲劇的連貫性。《耶松達》在瓦格納之前一直是德國大歌劇中的領軍性作品。門德爾松深諳德國古典歌劇的傳統(tǒng)，巴赫和貝多芬的創(chuàng)作對其影響極深，同時韋伯和施波爾的歌劇理念影響著《馬爾喬的婚禮》的創(chuàng)作。這部作品有別于門德爾松之前創(chuàng)作的家庭劇，劇中各類角色的精彩刻畫，人物心聲的創(chuàng)造性的表達，以及管弦樂配器的專業(yè)性，讓人驚嘆這出自于一位15歲的少年之手。主題動機的貫穿在人物的塑造和戲劇結構的構建上起著舉足輕重的作用，并體現出浪漫主義歌劇的特征。

二、歌劇簡介

歌劇的第一幕，基特里亞（女高音）與巴西利奧（男高音）相愛，他們唱起動聽的戀人二重唱“快樂的青春”（Beglücktes Jugendleben）。但基特里亞的父親卡拉斯科（男低音）希望她嫁給富有的地主卡馬喬（男高音）?？ɡ箍撇辉试S女兒再見窮小子巴西利奧。但年輕人絕不愿拋棄他心愛的人，巴西利奧的朋友，一對戀人露辛達（女高音）和維瓦爾多（男高音）決心幫助他。

卡拉斯科和卡馬喬的親戚們在去拜會這對新訂婚的夫婦的路上經過巴西利奧的家?？ɡ箍圃噲D說服女兒結婚，他渴望有個小孫子?；乩飦啽瘋嘏c她的青春告別，但巴西里奧試圖營救她，露辛達和維瓦爾多阻止了他。聚集在一起的親友們試圖殺死他，桑丘·潘沙（男低音）及時到來阻止了他們。他呼吁大家保持冷靜，宣布堂吉訶德（男中音）的到來。堂吉珂德為了尋找隱藏在蒙特西諾斯（Montesinos）洞穴里的鬼魂來到此地。卡馬喬、卡拉斯科和他們的家人想邀請?zhí)眉X德參加婚禮慶典。人們唱起由合唱、詠嘆調和宣敘調組成的“卡馬喬萬歲，基特里亞萬歲”（Viva Camacho,Viva Quiteria）。年輕的戀人則認為唐吉坷德的到來是他們逃避這場婚姻的機會。

伴隨著基特里亞唱起的悲歌，露辛達和維瓦爾多勸說巴西里奧離開。維瓦爾多愚弄卡馬喬，讓他認為卡拉斯科向巴西利奧許諾將基特里亞嫁給她，因為巴西利奧在蒙特西諾斯的洞穴里發(fā)現了寶藏。兩人開始爭吵，直到真相大白，這讓他們更加憤怒。擔心最糟糕的情況發(fā)生，他們闖進巴西利奧家尋找基特里亞，但是他家中空空如也。他們因被騙而大發(fā)雷霆，出發(fā)到附近的樹林里尋找這對戀人。

與此同時，基特里亞和巴西里奧也正在尋找對方。當他們相遇時，吉訶德出人意料地出現了，他把巴西利奧誤認為巨人，攻擊了年輕人在水中的倒影。當憤怒的卡拉斯科和卡馬喬趕到時，遇到了巴西利奧假扮成的鬼魂。終曲是眾人的合唱“讓風吹吧，黑柏樹”（Lasset euch winden,dunkle Zypressen），第一幕在一片混亂中結束，而堂吉訶德在結束語中暗示著他站在這對戀人這邊。

第二幕，廚師們正在草坪上準備婚禮宴席，桑丘·潘沙唱起了一首飲酒歌。此時上演了助興的芭蕾場景，象征著愛情和財富的對立雙方展開戰(zhàn)斗，試圖攻入少女所在的塔樓。丘比特包圍了塔樓，堂吉訶德作為公平性的捍衛(wèi)者，用長矛打倒了敵方，釋放了少女。

基特里亞痛惜失去的愛人，表達對卡馬喬的憎惡，露辛達試圖安慰她。桑丘·潘沙抱怨打擾了他吃飯。伴娘優(yōu)美抒情的合唱進入“現在點燃神圣的蠟燭”（Nun zündet an geweihte Kerzen）。正當婚禮接近高潮時，巴西利奧突然出現，聲稱基特里亞是他的新娘?？ɡ箍坪涂R喬以及親友們試圖驅逐他，但巴西里奧假裝刺傷自己倒下。臨死前請求卡馬喬答應他最后的要求——和基特里亞結婚，這樣卡馬喬仍然可以娶她，因為她馬上就要成為寡婦了?？R喬同意了，儀式開始，巴西里奧卻突然死而復生，堂吉訶德對眾人的抗議卻置之不理。最后，巴西利奧、維瓦爾多和卡拉斯科握手言和，卡馬喬不得不接受了現實，主動退出。兩位有情人舉行了婚禮。

三、歌劇音樂特點及版本推介

《卡馬喬的婚禮》可以說是年輕的作曲家寫過的最精彩的歌劇。遺憾的是，這部作品長期以來一直受到忽視。門德爾松通曉經典德國歌劇的傳統(tǒng)，并清醒地認識到其發(fā)展的終點將是浪漫主義歌劇。在《馬爾喬的婚禮》的創(chuàng)作中，門德爾松遵循施波爾和韋伯的創(chuàng)作理念，試圖創(chuàng)作出掙脫德國傳統(tǒng)歌唱劇束縛的作品。這種思想不僅表現在他謹慎的創(chuàng)作過程和嚴肅的創(chuàng)作目的上，更明白地表現在他所使用的音樂動機和主題再現上。堂吉珂德這一人物具有其獨有的動機，通常在銅管樂器上奏出。主題再現被有效地運用在歌劇當中，最著名的例子是歌劇的第十五分曲，戀人二重唱“快樂的青春”開頭的主題再次響起。此外，門德爾松在音樂結構上采用了一種個性化的方式，與韋伯、施波爾以及那個時期的任何作曲家都不相同。整部歌劇從序曲到終曲，都圍繞著堂吉珂德的動機進行。另外，值得注意的是，序曲的音樂中包含了終曲和第二幕芭蕾音樂的主題素材。其它音樂也大量存在著前后呼應的引用。音樂對人物形象的塑造和歌劇結構一樣獨具匠心且具有創(chuàng)造性。合唱在劇中扮演了極為重要的角色，譬如“卡馬喬萬歲”、“讓風吹吧”、“現在點燃神圣的蠟燭”等成功的唱段。樂隊部分展現了十六歲的門德爾松對音色的敏銳感覺。作曲家對全劇的掌控得心應手，富有變化又充滿想象力。

歌劇值得推薦的版本有：1992年由指揮家、鋼琴家、大鍵琴演奏家伊梅塞爾(Jos van Immerseel)指揮他在1985年創(chuàng)建的Anima Elema管弦樂團，亞琛青年合唱團和諾夫斯合唱團（Der Junge Chor Aachen & Chor Modus Novus）完美演繹了該劇，由荷蘭的古典頻道唱片公司（Channel Classics）發(fā)行了CD（2張）。劇中飾演女主角基特里亞的女高音歌唱家羅斯瑪麗·霍夫曼（Rosmarie Hofman）和飾演巴西利奧的男高音歌唱家斯科特·威爾（Scot Weir）的表現都可圈可點。此外可以選擇的版本有：1991年，克利（Klee）指揮柏林美占區(qū)合唱團和巴伐利亞廣播交響樂團錄制的CD（2張），由科赫環(huán)球唱片公司（KOCH SCHWANN）發(fā)行。