陳威龍 （蘇州大學(xué)音樂學(xué)院）

一、關(guān)于賈達(dá)群及其作品《秋三闋》概述

賈達(dá)群先生是我國當(dāng)代著名作曲家、音樂理論家，上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，被國際樂壇認(rèn)為是“中國結(jié)構(gòu)主義作曲中最有才華的青年作曲家之一”。①賈達(dá)群的音樂創(chuàng)作涉及多種體裁和風(fēng)格：大型交響樂作品3部、室內(nèi)交響曲2部、協(xié)奏曲3部、歌劇1部、舞劇2部、弦樂四重奏4部、打擊樂作品5部、各種室內(nèi)樂14部等。由此可以看出，室內(nèi)樂是賈達(dá)群先生音樂創(chuàng)作中最為重要的部分，也最能體現(xiàn)作曲家的音樂風(fēng)格和人文內(nèi)涵。從上世紀(jì)八十年代的《鋼琴小品兩首》（1983年）《回旋曲》（1984年）《弦樂四重奏》（1988年）《時(shí)間的對(duì)位》（1989年）等等，到上世紀(jì)九十年代的《吟》（1990-1994年）《蜀韻》（1995年）《無詞歌》（1997年）等等，再到新世紀(jì)以來創(chuàng)作的《漠墨圖》（2000年）《秋三闋》（2000年）《響趣》（2000年）《水墨畫意三則》（2005年）等等，幾乎貫穿了作曲家到目前為止的創(chuàng)作生涯。其室內(nèi)樂作品中，經(jīng)常性的運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化（如書法、戲曲等）的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)手法，因而具有濃郁的民族風(fēng)格和多元化的現(xiàn)代氣質(zhì)。

《秋三闋》是作曲家在2000年為“民樂小室內(nèi)樂”而作的，也是近年來作曲家從中國傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，進(jìn)而更好地表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文人精神的實(shí)踐成果之一。作品由三個(gè)樂章組成，②第一樂章“戲韻”中的韻味來源于川劇中四川方言的韻白和高腔中“怪聲怪氣”的幕后幫腔；第二樂章“逸興”中的情趣生發(fā)自古曲《忘機(jī)》中“心無紛競(jìng)，淡焉漠焉”之怡然自得的興致；第三樂章“醉意”中的意境則感悟于另一首著名的古琴曲《酒狂》，不同節(jié)奏的頻繁交替，營(yíng)造出放蕩不羈，心曠神怡的朦朧姿態(tài)。

二、《秋三闋》音樂本體分析及作品中中國音樂元素與西方作曲技法融合的體現(xiàn)

（一）第一樂章——“戲韻”

第一樂章（1-101小節(jié)）由引子及A、B、C、D、E五個(gè)段落組成，演奏時(shí)長(zhǎng)約6分20秒。

引子部分（1-4小節(jié)）由手鈸、京鑼、小鑼、川鈸四件打擊樂器在較弱的力度上先后奏出錯(cuò)位節(jié)奏，最后在手鈸的漸弱下音樂慢慢靜止，為進(jìn)入A段留夠空間。

A段（5-22小節(jié)）前半部分主要為箏的獨(dú)奏，使用近山口的演奏方式表現(xiàn)了一段吟唱式的旋律，此外還采用了無調(diào)弦刮奏、泛音以及力度突變等戲劇性的手法，體現(xiàn)出作曲家飄逸的氣質(zhì)和坦蕩的胸懷。至第12小節(jié)末木魚以快速的64分音符引入其他樂器，開始樂隊(duì)全奏。

B段（23-41小節(jié)）作曲家表現(xiàn)了一種非常安靜地意境，箏、揚(yáng)琴重復(fù)演奏幾個(gè)非常短的音符，大量地使用長(zhǎng)休止。至第25小節(jié)，三弦開始加入，演奏韻白似的旋律，極具民族韻味。

C段（42-61小節(jié)）則是非常神秘地，笙在極弱的力度上由單音慢慢地加入二度和七度音，并不斷延長(zhǎng)，營(yíng)造出極為神秘的色調(diào)，之后逐漸加入二胡主奏韻白似的旋律，琵琶、揚(yáng)琴、箏加以點(diǎn)綴。弦類樂器與打擊樂器（木魚、小堂鼓等）交替出現(xiàn)，形成某種對(duì)抗，為即將推向的高潮做好鋪墊。

D段（62-80小節(jié)）由二胡持續(xù)演奏韻白開始，木魚同步演奏與之相同的節(jié)奏型，隨后節(jié)奏慢慢復(fù)雜化，并不斷加入琵琶、箏、揚(yáng)琴、三弦、笙等樂器，音樂逐漸推向高潮。

E段（81-101小節(jié)）采用樂隊(duì)全奏，各種節(jié)拍頻繁交替、密集的節(jié)奏型，最后以二胡、琵琶以及三弦大跨度的下滑音作為樂章的結(jié)束，表現(xiàn)出強(qiáng)烈“戲韻”風(fēng)格。

（二）第二樂章——“逸興”

第二樂章（102-179小節(jié)）由F、G、H、I、J、K六個(gè)段落組成，演奏時(shí)長(zhǎng)約為5分5秒。

F段（102-113小節(jié)）加入了第一樂章中未用到的曲笛，且作為主奏樂器，在很弱的力度上以非常密的顫音開始，與第一樂章無縫對(duì)接上，其他樂器作和聲性的點(diǎn)綴；曲笛從第106小節(jié)起開始演奏各種超八度大跳、上滑音、下滑音、快速的倚音以及較大幅度的氣顫音等，二胡也隨后加入下滑的顫音與曲笛呼應(yīng)，此后依次加入木魚的快速32分音符作為節(jié)奏支撐，以及琵琶的32分音符泛音和揚(yáng)琴的五連音，形成兩種不同速率節(jié)奏的對(duì)抗。

G段（114-125小節(jié)）前幾小節(jié)為曲笛獨(dú)奏無音高的氣聲、虛顫音等，隨后二胡在一個(gè)重音撥奏后開始使用弓尖拉奏很弱力度上的弓震音，在樂隊(duì)其他樂器均加入后，曲笛吹奏出聲音逐漸變形呈泛音狀不確定音高的長(zhǎng)音，最后結(jié)束在琵琶、揚(yáng)琴、二胡以及箏幾個(gè)點(diǎn)狀的音上。

H段（126-150小節(jié)）是一個(gè)“寧靜、夢(mèng)幻般地”的樂段，全樂段基本上所有樂器都采用泛音奏法，表現(xiàn)出古曲《忘機(jī)》中“心無紛竟，淡焉漠焉”的興致。琵琶首先用泛音奏法演奏出基本音樂形態(tài)，此后三弦、箏依次在不同的音高上對(duì)基本音樂形態(tài)做模仿，作曲家用復(fù)調(diào)化的手法極大程度的表現(xiàn)出了“泛音繚繞，回歸大自然”的幻境。

I段（151-157小節(jié)）是一個(gè)極其短小的段落，笛、琵琶、二胡、揚(yáng)琴均采用非常規(guī)的演奏技巧（如氣聲、馬后掛弦、桿擊琴體木等），各樂器間不同節(jié)奏的交織，表現(xiàn)出一種“嬉戲”的狀態(tài)，與H段的夢(mèng)幻色彩形成強(qiáng)烈的反差。

J段（158-167小節(jié)）由琵琶、笛、揚(yáng)琴、二胡等樂器依次演奏具有樂器自身色彩的樂句，最后樂段以逐漸變形的聲音色彩過渡至下一個(gè)樂段。

K段（168-179小節(jié)）由笛、笙、揚(yáng)琴、琵琶、二胡以及手鈸演奏不斷移位的重音，極具現(xiàn)代色彩。樂段結(jié)尾部分由打擊樂器演奏了幾個(gè)不斷重復(fù)的極具神秘、夢(mèng)幻色彩的樂句，再次表現(xiàn)出該樂章標(biāo)題“逸興”的情趣。

（三）第三樂章——“醉意”

第三樂章由L、M、N、O、P、Q、R、S、T、U、V、W、X十三個(gè)段落組成，演奏時(shí)長(zhǎng)約為5分鐘。

第三樂章是全曲中節(jié)拍變化最為頻繁的（4/4拍、2/4拍、5/8拍、6/8拍、7/8拍、3/8拍等）。作曲家希望通過不同節(jié)拍、節(jié)奏的頻繁更迭，營(yíng)造出一種放蕩不羈、心曠神怡的朦朧醉態(tài)。

結(jié) 語

中西音樂文化的交融，讓中國的傳統(tǒng)音樂走向世界，在世界音樂舞臺(tái)上大放光彩，這離不開扎根于中國傳統(tǒng)文化的中國作曲家的不斷努力。作為中國現(xiàn)代作曲領(lǐng)域的代表人物之一，賈達(dá)群在創(chuàng)作上不斷地嘗試從中國傳統(tǒng)音樂元素中汲取養(yǎng)分，不斷將這些中國傳統(tǒng)音樂元素與西方作曲技法進(jìn)行融合與創(chuàng)新，并通過這些實(shí)踐創(chuàng)造出了諸多佳作，為后來的作曲家及作曲學(xué)習(xí)者提供了許多可借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。尤其是賈達(dá)群創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品，堪稱中國室內(nèi)樂的精品，促進(jìn)了中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的發(fā)展?！肚锶牎纷鳛橘Z達(dá)群室內(nèi)樂中少見的“為民樂室內(nèi)樂”而作的作品，將西方作曲技法與中國傳統(tǒng)樂器以及其他傳統(tǒng)音樂元素融合的非常完美，是不可多得的民樂室內(nèi)樂佳作。

（指導(dǎo)教師：蘇州大學(xué)音樂學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師 唐榮）

注釋：

① 作曲家、音樂理論家賈達(dá)群[J].當(dāng)代音樂,2015,(05)：138.

② 賈達(dá)群.關(guān)于《秋三闋》[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社,2000.