田雯 （山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

圓號(hào)因其豐富多變的音色，在樂(lè)隊(duì)中占據(jù)著不可替代的作用，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，圓號(hào)的技巧性表達(dá)受到了越來(lái)越多的重視。在圓號(hào)的演奏技術(shù)中，大跨度連音的演奏是重難點(diǎn)，也是每一位圓號(hào)演奏者所必須要準(zhǔn)確把握的。

一、大跨度連音在圓號(hào)演奏中的重要性

圓號(hào)的大跨度連音演奏需要依靠演奏者的口型與氣息，幫助完成不同音高之間的轉(zhuǎn)換，大跨度連音通常指樂(lè)音之間相差四度及以上的連音演奏技巧。

由于圓號(hào)自身的構(gòu)造，在技巧方面要難于其他銅管類的樂(lè)器。連音在圓號(hào)的演奏中屬于非常重要的基礎(chǔ)性技巧，大跨度連音屬于演奏難點(diǎn)之一，對(duì)這一技巧的掌握程度會(huì)直接影響樂(lè)音的質(zhì)量，樂(lè)音的質(zhì)量也會(huì)影響演奏者對(duì)旋律樂(lè)句的總體把握。因此，需要對(duì)這一技巧進(jìn)行針對(duì)性的練習(xí)。

在很多的圓號(hào)作品中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)大跨度連音，因?yàn)檫@一技巧對(duì)于作品音樂(lè)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)起著非常重要的作用。大跨度連音的演奏是每一位樂(lè)器演奏者都需要面對(duì)的問(wèn)題。因此，不論從技術(shù)層面還是從作品的藝術(shù)表現(xiàn)層面，對(duì)于大跨度連音的分析都是非常有必要的。

二、影響大跨度連音演奏的因素

在圓號(hào)的演奏中，演奏者的口型、氣息、運(yùn)指等相關(guān)因素都會(huì)對(duì)演奏產(chǎn)生不同程度的影響。針對(duì)不同的演奏技巧，相關(guān)要素之間的關(guān)聯(lián)性也會(huì)有所差異。如在演奏“tr”時(shí)，演奏者的口型需要遵循一定的頻率做出相應(yīng)的變化，在吹奏音階時(shí)，演奏者的口型變化是循序漸進(jìn)的。以下，筆者針對(duì)不同的因素對(duì)圓號(hào)的演奏的影響做出具體分析。

（一）口型

通常在銅管樂(lè)器的演奏中，演奏者為了更好地演奏都會(huì)保持一個(gè)特定的口型，使面部肌肉與嘴唇控制在一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)中。嘴唇在演奏中相當(dāng)于振源，它可以對(duì)樂(lè)器的共鳴起到一個(gè)很好的美化作用，因此，口型在發(fā)聲中起著至關(guān)重要的作用。如果在圓號(hào)的演奏中，演奏者的口型所保持的形態(tài)被打破了，大跨度連音之后的聲音就會(huì)受影響，演奏者在大跨度連音的演奏時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這一類的問(wèn)題。在演奏中，號(hào)嘴的壓力會(huì)對(duì)口型產(chǎn)生很大的影響，演奏者需要通過(guò)面部肌肉的力量去保持口型。如果口型發(fā)生了變化，所演奏的聲音就會(huì)不受控制，甚至?xí)绊懻麄€(gè)作品的效果呈現(xiàn)。尤其是在高音區(qū)大跨度連音的演奏時(shí)，演奏者的面部肌肉是從放松逐步過(guò)渡到緊繃的一個(gè)狀態(tài)。在整個(gè)變化的過(guò)程中，速度的把控也尤為重要，如果過(guò)慢，過(guò)渡的過(guò)程中就會(huì)有多余的音出現(xiàn)；若果演奏者口型變化的幅度過(guò)大，就會(huì)出現(xiàn)“冒泡”的情況，這在演奏中也是較為常見(jiàn)的。

在中低音區(qū)的大跨度連音演奏中，演奏者的口型會(huì)在換聲區(qū)受到影響，主要體現(xiàn)在需要變化口型的音區(qū)。雖然換聲區(qū)會(huì)因人而異，大跨度連音的演奏中演奏者的口型是否可以快速、準(zhǔn)確的切換，會(huì)對(duì)演奏的質(zhì)量產(chǎn)生根本性的影響。這也是嘴型新形態(tài)的建立過(guò)程，演奏者要在切換口型的過(guò)程中，盡量做到連貫，這也需要?dú)庀⒌闹?。在不需要跨音區(qū)的連音演奏時(shí)，演奏者只需要把握好口型的松緊就可以。

（二）氣息

氣息是管樂(lè)演奏的基礎(chǔ)，缺少氣息就不會(huì)產(chǎn)生震動(dòng)，更不會(huì)產(chǎn)生聲音。演奏者的氣息會(huì)直接影響大跨度連音演奏中的氣速變化和肺部壓力。氣速指演奏中一定時(shí)間內(nèi)經(jīng)過(guò)口縫的量，在口縫大小一定時(shí)，氣速、震動(dòng)與音高之間是正比關(guān)系，反之亦然。在實(shí)際的演奏中可能會(huì)因?yàn)榭诳p的變化產(chǎn)生不同的情況，尤其是在具體的演奏大跨度連音時(shí)，氣速影響的不僅僅是樂(lè)音的音高。因此，演奏者要把握好氣速與口縫的大小才能更好的控制音高。

在演奏大跨度連音時(shí)，氣息對(duì)其影響主要還是體現(xiàn)在肺部壓力的變化，在演奏者口縫維持不變的情況下，氣速與肺部壓力呈正比關(guān)系。在大跨度連音的演奏中，演奏者需要增加肺部的壓力。在演奏上行的連音時(shí)，為了使氣速更快可以加大肺部壓力，但口縫變小的過(guò)程也需要保證有足夠的氣息，否則就會(huì)出現(xiàn)“失聲”的情況。因此，演奏者在演奏過(guò)程中需要嚴(yán)格控制口縫的大小，將肺部壓力加大，讓氣速更快，這樣不管是上行的大跨度連音還是下行的大跨度連音，都可以更好地保證樂(lè)音演奏的質(zhì)量。

此外，在大跨度連音的演奏中，氣息還會(huì)影響前后兩個(gè)連接音的處理，尤其是前一個(gè)樂(lè)音的尾音處理，需要演奏者做好樂(lè)音之間過(guò)渡的一個(gè)準(zhǔn)備，也會(huì)由于樂(lè)音之間音程跨度的差異，在處理時(shí)發(fā)聲指向性的變化。

（三）運(yùn)指技術(shù)

圓號(hào)演奏中所有的樂(lè)音都是演奏者綜合口型、氣息以及運(yùn)指之間的相互配合完成的，運(yùn)指實(shí)際上就是按鍵?，F(xiàn)階段主要有活塞式按鍵和轉(zhuǎn)閥式兩種系統(tǒng)，其區(qū)別主要在于，轉(zhuǎn)閥轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程，沒(méi)有給氣流流出多余的通道。當(dāng)活塞處于中間位置時(shí)，氣流因?yàn)榻?jīng)過(guò)的管道增加，演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的阻塞感。在連音演奏的過(guò)程中，活塞式按鍵系統(tǒng)更具優(yōu)勢(shì)，連音效果也會(huì)更加趨于平滑。由于圓號(hào)是一種轉(zhuǎn)閥樂(lè)器，通過(guò)按鍵可以改變氣息的運(yùn)動(dòng)方向。又因?yàn)楣艿赖耐ǔ顟B(tài)不同，或產(chǎn)生的聲音效果也會(huì)帶有一定的不穩(wěn)定性。在演奏連音的過(guò)程中，按鍵速度加快，樂(lè)音之間的縫隙就會(huì)變小，連音的效果也會(huì)更順暢；如果按鍵速度過(guò)慢，就會(huì)使氣息的流動(dòng)趨于不穩(wěn)定，樂(lè)音之間的間隙變大，就會(huì)影響聲音效果的連貫性。在演奏大跨度的連音時(shí)，就會(huì)使上述問(wèn)題更加明顯化。由此可見(jiàn)，運(yùn)指技術(shù)在大跨度連音的演奏中占據(jù)著非常重要的地位。

（四）演奏者的意識(shí)

演奏意識(shí)在樂(lè)器演奏中也占據(jù)著非常重要的地位，因?yàn)閰⑴c演奏的各相關(guān)要素都是在演奏者意識(shí)的支配下配合完成的。因此，演奏者意識(shí)的作用對(duì)于樂(lè)器演奏至關(guān)重要。

音程跨度較大的連音在演奏過(guò)程中難度也較大，首先，演奏者要具備準(zhǔn)確的音高概念，這也取決于演奏者的主觀意識(shí)。尤其是在圓號(hào)的演奏中，音高概念的樂(lè)準(zhǔn)確，對(duì)于演奏精準(zhǔn)度的把握也就更好，因?yàn)檠葑嘀斜旧砭蛶в泻芏嗝芗姆阂?，如果演奏者?duì)于音高的概念不夠精準(zhǔn)，就會(huì)出現(xiàn)樂(lè)音的偏差，演奏中會(huì)出現(xiàn)破音的情況。要想演奏好大跨度的連音，就需要減少這種錯(cuò)誤的出現(xiàn)。再者，人的意識(shí)都是先行與動(dòng)作的，在演奏連音中的前一個(gè)樂(lè)音時(shí)，演奏者就要在意識(shí)層面做好準(zhǔn)備，調(diào)整好自己的口型與氣息。對(duì)口型與氣息所要的變化也要有一定的準(zhǔn)備。意識(shí)甚至可以幫助大跨度連音更好地完成，如在上行大跨度連音的演奏過(guò)程中，不管從意識(shí)方面還是動(dòng)作方面，都會(huì)向第二個(gè)樂(lè)音的音高靠攏，尤其是處在高音區(qū)時(shí)，演奏者的嘴部肌肉會(huì)相對(duì)緊張，容易在演奏中出現(xiàn)破音的情況。但是如果我們?cè)谝庾R(shí)上有所放松，整體的演奏狀態(tài)就不會(huì)過(guò)于緊張。這樣也會(huì)確保所演奏的音色更加優(yōu)美、準(zhǔn)確。演奏者可以通過(guò)主觀意識(shí)去調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，使演奏效果最優(yōu)化，這樣才能更好的呈現(xiàn)出作品的藝術(shù)效果。

三、大跨度連音的練習(xí)方法

在任何樂(lè)器的演奏中，基本功都是最基本的，大跨度連音的演奏亦是如此，也需要演奏者從基本著手，進(jìn)行有針對(duì)性的訓(xùn)練。演奏者在演奏中需要準(zhǔn)確的把握不同的音程，可以在練習(xí)中通過(guò)逐漸增大音程的方式來(lái)幫助演奏者更好地理解不同跨度連音音程之間的區(qū)別。在這一過(guò)程中，演奏者可以更好的體會(huì)到自己的口型、氣息在演奏不同跨度連音時(shí)的變化，可以幫助他們?cè)谌粘＞毩?xí)中對(duì)不同的音程演奏形成一種固定的模式。在掌握了這一練習(xí)模式之后，可以提升練習(xí)難度，在大跨度音程之間加入中間音，先將難度降低，并幫助演奏者找到演奏過(guò)程中自己口型與氣息的變化。形成固有模式之后再進(jìn)一步提升難度。在一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程中，可以鍛煉演奏者的演奏技巧，在實(shí)際的作品演奏中也可以更加自如的應(yīng)對(duì)。

因?yàn)榇罂缍冗B音的演奏速度較快，演奏者在練習(xí)中要注意氣息的流動(dòng)與口型的保持，整個(gè)過(guò)程需要確保連音的連貫性。這也需要演奏者從主觀角度出發(fā)，在意識(shí)層面對(duì)演奏技巧進(jìn)行把控，去調(diào)整自身的演奏狀態(tài)。此外，根據(jù)具體演奏作品的不同，大跨度連音也會(huì)存在調(diào)性感不強(qiáng)的問(wèn)題，需要演奏者對(duì)連音的音高有一個(gè)準(zhǔn)確的預(yù)判。這就需要對(duì)音階進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練，通過(guò)練習(xí)不同調(diào)性的音階，幫助演奏者梳理一個(gè)好的音高概念。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，要想在圓號(hào)的演奏中準(zhǔn)確、熟練的掌握大跨度連音這一技術(shù)，最主要的是需要演奏者綜合把握口型、氣息等因素對(duì)演奏產(chǎn)生的具體影響。其次，演奏者還需要長(zhǎng)期的實(shí)踐積累，關(guān)注到日常演奏中的重難點(diǎn)，并針對(duì)相關(guān)問(wèn)題展開(kāi)思考，不斷揣摩自己的專業(yè)技術(shù)。其中，對(duì)于大跨度連音的練習(xí)方法具有個(gè)體差異性，需要演奏者結(jié)合自身的演奏習(xí)慣與實(shí)踐體會(huì)具體分析，在探索中找到適合自己的學(xué)習(xí)方式，從而提升自己的演奏水平?！?/p>