曾建輝

文體，《辭?！方忉尀橐皇侵肝恼碌捏w裁，也指使用的語體。二是指文章的風(fēng)格。[1]簡單地說就是一種文字文本的形式存在，由眾多的語言符號和一定的話語秩序融合組成的固定文本體式，分為體裁、語體和風(fēng)格三個不同層次。文體作為文本的言說方式，由外在的文體樣式、語言表現(xiàn)、風(fēng)格類型共同建構(gòu)而成，和文本載體一樣承擔(dān)著文本內(nèi)容的表達、呈現(xiàn)、傳播的功能。它是人類長期藝術(shù)實踐的產(chǎn)物，隨著社會生活和藝術(shù)實踐的發(fā)展而不斷豐富、發(fā)展的。出版評論作為一種評論文體，其構(gòu)成也不外乎體裁、語體和風(fēng)格三塊，評論主體可以對體裁、語體和風(fēng)格進行自由取舍，選擇最佳的表現(xiàn)評論內(nèi)容，獲得最大評論效果的外在形式。

在出版評論的長期實踐中，人們創(chuàng)造了出版評論文體的多種體裁，如論文體、隨筆體、對話體、新聞體、書信體、文學(xué)體、序跋體等。多元豐富的體裁樣式為出版評論的絢麗多彩提供了可能性，不同主體根據(jù)這些體裁特征選擇適宜的語體、語勢，如論文體的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，隨筆體的雅正平和，新聞體的簡潔通俗，文學(xué)體的瀏亮多變。體裁和語體的相對固定與成熟則促成了風(fēng)格的形成，風(fēng)格類型是文體的最高范疇，也往往標(biāo)志著評論主體的成熟。在出版評論文體中，體裁、語體和風(fēng)格是相互聯(lián)系、相互影響、環(huán)環(huán)相扣的。體裁制約著語體，語體適應(yīng)并強化體裁，同時語體發(fā)展到高級階段沉淀固化為一定的風(fēng)格。這三者的相易演變構(gòu)成了文體的整體特征，便于普通讀者去具體的感受、研讀和理解文體，從而深刻體驗文體里層蘊藏的時代風(fēng)格、作家精神、階級傳統(tǒng)等結(jié)構(gòu)要素。

時運交移，質(zhì)文代變，文章體制，與時因革。出版評論作為一個新生事物歷經(jīng)了萌芽、發(fā)展、成熟、深化和演變，文體也隨之變化。點評體、詩文評、序跋體逐漸的喪失了主導(dǎo)地位，新聞體、論文體、文藝體逐漸占據(jù)中心。出版評論在文體上的存續(xù)和新變，適應(yīng)了時代環(huán)境和出版事業(yè)的發(fā)展變革，呈現(xiàn)出百卉千葩、異彩紛呈的繁盛面貌。

一、新聞體

中國近現(xiàn)代時期，新聞界和出版界的分野并未像現(xiàn)在這般明確而真切，出版機構(gòu)兼辦報紙，報社兼辦圖書，書籍、報紙和雜志的編輯、發(fā)行往往是在同一個出版機構(gòu)里進行的現(xiàn)象司空見慣，是再平常不過的事情。所以作為出版從業(yè)者的出版評論主體在運思創(chuàng)作時往往近水樓臺，自覺或不自覺地運用新聞消息文體來進行出版評論活動。這時，標(biāo)榜客觀中立的新聞消息就演變成了具備明顯觀點傾向和濃厚感情色彩的評論文章了。

傳播學(xué)理論認(rèn)為新聞信息并不是鏡子式的對社會環(huán)境的客觀反映，而是對所謂真實的建構(gòu)過程，個人和組織通過“選擇、強調(diào)、排除和精心處理等方式來重組事件的意義”，[2]并借此影響到受眾對問題的認(rèn)知、判斷、態(tài)度和行為反應(yīng)。新聞消息體的出版評論就是借助這種新聞表述方式來影響讀者，從而達到評論目的，實現(xiàn)評論效果。

蜂書盜版甚盛[3]

本市消息：邇來我國養(yǎng)蜂事業(yè)日漸發(fā)展，研究養(yǎng)蜂人士日多。各書店銷售養(yǎng)蜂書籍一項，莫不利市三倍。因此少數(shù)投機份子，乃大盜各種蜂書版權(quán)，欲籍以獲厚利。尤有奇者，即取各種蜂書，東抄西錄，改頭換面，冠養(yǎng)蜂家姓名，定價極廉，以廣招睞。但出版編輯者之名義，均系不負(fù)責(zé)任之機關(guān)，甚望購者勿為其蒙蔽也云。

這是一篇典型的新聞消息，標(biāo)題直接明了，說明事件，一個“甚”字就將事態(tài)的嚴(yán)重性躍然紙上，也間接表現(xiàn)了作者的擔(dān)憂之情。然后在主體中循序展開“五W”的描述，使用了“投機份子”、“東抄西錄”、“不負(fù)責(zé)任”等許多充滿貶斥色彩的語詞，傳達了對這類圖書盜版行為的強烈憤慨。最后提醒讀者切勿上當(dāng)受騙，表明了新聞消息追求傳播效果的實用性的服務(wù)目的。新聞消息體的出版評論雖然沒有直接的評價內(nèi)容，但在字里行間、用詞遣句間或多或少地表示出感情的傾向。而且新聞消息語言通俗易懂，形象生動，使得一般讀者在閱讀時都能很容易體會到的其中的評判意味。有些新聞消息體的出版評論單看標(biāo)題就能對事實“一目了然”，將觀點清晰傳神地表達出來。諸如《出版界之黑幕》《吹噓淫業(yè)的出版界》《教科書的洪水》《瘟神書店》《翻版書層出不窮》《咄咄怪事！教科書普遍發(fā)現(xiàn)黑市》《書商大發(fā)武俠言情說部財》《某書店戰(zhàn)后告鴻運》等，標(biāo)題中就有指摘針砭的意味。

新聞消息體的出版評論最大的特征就是假借新聞報道之名，行散播意見觀點之實。在中國報刊事業(yè)發(fā)展的早期即言論重于新聞或言論與新聞并重的時代，這種做法是屬于行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的一部分，用具有一定客觀性和較高可信度的事實包裝觀點，進行評價，容易獲得較大的社會反響。但隨著新聞界和出版界分化不斷加劇，更重要的是新聞事業(yè)商業(yè)化、專業(yè)化、職業(yè)化程度的加快、加深，新聞和評論漸趨分離，有了明顯地區(qū)分，報紙以刊登新聞消息報道為主，登載評論、闡發(fā)意見、表達觀點則成了很多雜志的第一選擇。所以，因其“跨界”的模糊身份，在報紙和雜志上都缺乏優(yōu)勢，新聞消息體的出版評論在現(xiàn)代報刊上較為少見。這種情況的出現(xiàn)，雖說裁減了出版評論活動一定的區(qū)域和空間，但從一個側(cè)面也折射出中國新聞事業(yè)的進步。

二、論文體

論文體的出版評論是以學(xué)術(shù)論文的形式對出版領(lǐng)域內(nèi)具有學(xué)術(shù)價值和理論意義的問題進行專門而深入的研究和探討，追求嚴(yán)密的邏輯性，意圖能有所創(chuàng)見，有新的理解和認(rèn)識。出版界一些嚴(yán)肅而重要的問題，通常會采用這類文體進行探討和闡釋，具有創(chuàng)新性、理論性、科學(xué)性特征。正因如此，論文體出版評論對評論主體提出了高要求，評論主體應(yīng)當(dāng)具備豐厚的學(xué)識底蘊、堅實的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和較高的理論水平和寫作能力，只有這樣才能使出版評論的觀點見解新穎獨到，論證充分完備，在體現(xiàn)文章的學(xué)術(shù)價值的同時，做到令人信服。

縱觀中國現(xiàn)代出版評論的發(fā)展過程，這一領(lǐng)域內(nèi)的學(xué)術(shù)專著性并沒有出現(xiàn)，大多數(shù)是單篇學(xué)術(shù)論文式的面目存在于綜合性雜志和出版專業(yè)性刊物中，前者如《現(xiàn)代評論》《文學(xué)周報》《新潮》等，后者如《出版周刊》《現(xiàn)代出版界》《讀書與出版》等。總體上，論文體的出版評論并不鮮見，主要是因為不少著名學(xué)者或某學(xué)科領(lǐng)域的專家經(jīng)常通過各種途徑直接、間接參與到編輯出版活動中來，與出版業(yè)、出版人有了近距離接觸，然后以自己的專長領(lǐng)域為視角進行觀察和思考，發(fā)表自己的洞悉之見。如著名的法律學(xué)者王世杰《現(xiàn)代之出版自由》的評論，全文共二萬六千多字，分為出版的手續(xù)問題、出版物的范圍問題、出版物的處分問題、非常時代之出版自由四個部分，有普遍原理的敘述，也有特殊案例的解析，條分縷析，有理有據(jù)。還有宗教專家李鏡池教授曾經(jīng)撰寫過《三十年來中國基督教著作界述略》的長篇評論，層次清楚，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，定性與定量相結(jié)合，不僅具有較高的學(xué)術(shù)價值，而且文中關(guān)于中國現(xiàn)代基督教出版事業(yè)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，為進一步深入研究提供了翔實可信的資料。

論文體的出版評論通常是由論點、論據(jù)和論證三部分組成，如果說論點是靈魂，論據(jù)是血肉，那么論證就是骨骼，是立文之本。按照論證方式的不同，論文體的出版評論可分為演繹型、總龜型、隱喻型三大類。

演繹型就是指評論文本先有論點或主題，然后用這些論點或主題去統(tǒng)率材料，按照理論邏輯進行推演和分析，最后闡明文本所持的觀點或意見。劍農(nóng)《憲法上的言論出版自由權(quán)》就是按照這樣的模型建構(gòu)評論文本的。首先開門見山“言論自由、出版自由是約法所保障的”，接下來就逐條解析約法的各項相關(guān)條款，并將這些法律法規(guī)與美國、英國、日本、普魯士等國的憲法進行比較，結(jié)尾呼應(yīng)開頭的論點，指出“人民言論出版之自由不得制定何種法律以侵減之?！盵4]評論文本經(jīng)過了完整的提出觀點——理論簡約——材料解析——理論提升——證明觀點的演繹過程，論證規(guī)范而標(biāo)準(zhǔn)，作者的觀點不但得到了證明，而且獲得了衍化和延伸。

總龜型與演繹型恰恰相反，先是列舉盡可能多的材料，然后對這些材料進行分類與總結(jié)，歸納出論點或原理。這也是很多出版評論遵循的一般闡述路徑，由感性材料出發(fā)，描述經(jīng)驗事實，將其進行有目的、有方向的類比、貫通、概括與總合，最后闡發(fā)觀點和意見。羅家倫著名的出版評論《今日中國之雜志界》[5]就是采用的總龜型論證方式，在文中羅列了當(dāng)時的四類雜志類型，“官僚派、課藝派、雜亂派、學(xué)理派”，每派當(dāng)中又分出許多小類，小類當(dāng)中又分出“種屬”，如學(xué)理派中分出腦筋渾沌的和腦筋清楚的兩類，腦筋渾沌的又分出市儈和守舊兩個小式。在洋洋灑灑的鋪陳之后，作者提出了自己的概括結(jié)論：辦好雜志的六個方法。古焠鋒、華狷公在一篇出版評論中，先枚舉出版界投機、剝削、欺騙、質(zhì)量低劣、同行傾軋、跟風(fēng)出版的種種弊端，發(fā)現(xiàn)出版界面臨著先天不足、后天失調(diào)的困境，亟需“自尋出路，對癥下藥?！盵6]

隱喻型是一種特殊的論證方式，它訴諸于直覺和情感，不追求完整嚴(yán)密的論證過程，追求的是暢快淋漓、不吐不快的情緒表達，擅長運用生動和極富意義聯(lián)想的語詞進行寫作，是一種深具浪漫氣質(zhì)的論文體評論的寫作方式。茅盾寫于1923年的關(guān)于文藝刊物出版問題的《雜感（七）》也運用了隱喻型論證手法，他在欣喜于文藝刊物的增多的同時，對一些攻擊言論進行了反駁，運用的一些語詞如“沙漠”、“種子”、“綠油油的嫩芽”、“黃滲滲的泥土”、“百卉發(fā)芽”、“異花挺秀”、“舉斧斫芽”等都能達意且傳情，讀者可以憑自己的直觀經(jīng)驗和印象去體會和感受。言之無文，行而不遠(yuǎn)。隱喻型的論證方式消除了論文體出版評論中的嚴(yán)肅艱深、單一枯燥的氣氛，使文本更加生動活潑，并給讀者留下了想象的空間和回味的余地。隱喻型的論文體出版評論對評論主體的綜合素質(zhì)要求甚高，故而這類出版評論數(shù)量很少。

三、雜感體

雜感體是當(dāng)時最為常見的評論文體形式，能迅捷反映出版現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)問題，揭露弊端，總結(jié)經(jīng)驗。它兼具散文與議論文的特點，敘事與議論結(jié)合，時夾以情緒的抒發(fā)。靈活多變而又銳利精干，委婉綿長而又明晰簡短，自由揮灑而又章法嚴(yán)謹(jǐn)，包括雜談、漫談、隨筆、隨感、短評、小品、雜文等多種形式。這類文體的產(chǎn)生與興盛是因為它順應(yīng)了當(dāng)時的時代思潮和媒介環(huán)境。晚清至辛亥革命再到五四，知識分子開辦報刊的主要目的并非賺錢謀生，而是開民智，強國家。知識分子的報國情懷、報刊的繁榮加之對中國古代詩話、詩品文體筆調(diào)的承繼，三者的結(jié)合都刺激了雜感文體的誕生與發(fā)展。從王韜的政論文體，到梁啟超的時務(wù)文體，到《新青年》肇始的隨感文體，到《語絲》樹立的語絲文體，再到魯迅筆中成熟的雜文文體，很多知識分子都留下了雜感文體的耕耘痕跡。雜感文體是“現(xiàn)代作家（知識分子）通過現(xiàn)代傳播媒介與他所處的時代、中國（以及世界）的社會、思想、文化現(xiàn)實發(fā)生有機聯(lián)系的一個重要、有效的方式?！盵7]正因如此，雜感體就成為了出版評論優(yōu)先選擇的文體，這也就不難理解這一時期雜感體的出版評論為何數(shù)量最多了。

雜感體出版評論最大的優(yōu)勢就是它有著敏銳的感應(yīng)神經(jīng)，對出版界所發(fā)生的一切不良現(xiàn)象能夠進行即時反應(yīng)，展開及時互動，進行有針對性地揭露和批評。出版評論就像是出版業(yè)的小小顯微鏡，其作用是“也照污水，也看膿汁，有時研究淋菌，有時解剖蒼蠅”[8]，正如魯迅所言“作者的任務(wù)，是在對于有害的事物，立刻給予反響和抗?fàn)?。”[9]

書坊的黑幕

鄙人某日乘暇逛游至四馬路一帶，步行至石路相近，舉首站足閑眺，無意間看見數(shù)家書坊門口置有黑板一塊，走近視之，板上所寫著各種重要書目，此時我就走入一家書坊內(nèi)（該坊招牌遺忘）作參觀客。只見觸目琳瑯的書籍，且備有少數(shù)零落的書籍?？v橫雜攤，任人取閱，移時有該坊中職員，前來假誠的殷殷招待，對我道，先生欲購任何佳書，敝坊都有，我即說道，請取康熙字典一部如何，該職員惟命是從的慌忙取出，果屬一部裝潢完美的字典，一望無疑，待購回家中，正在翻檢之際，偶見內(nèi)容頁邊上，所標(biāo)書目為中華字典，況且非正式的中華字典，內(nèi)容的注解多有錯亂，更且十分卑陋，逆料彼坊的書籍，完全系殘版所訂成者，至此方知受愚，此等商店，不啻陷人之阱，愚弄青年學(xué)生，只顧自利，罔顧大局……請諸君以后采購書籍，千萬加以謹(jǐn)慎，否則難免蹈鄙人的覆轍呢。[10]

這是一個普通讀者在購書后發(fā)出的慨嘆之文，作者現(xiàn)身說法，細(xì)致地描繪了書店售賣劣質(zhì)盜版字典，假意殷勤欺騙讀者的手法。字典作為工具書，本是指導(dǎo)學(xué)習(xí)的有利助手，結(jié)果是殘版所印，注解錯亂且卑陋，嚴(yán)重?fù)p害了讀者的利益。作者最后告誡“請諸君以后采購書籍，千萬加以謹(jǐn)慎”，表達了自己無奈、憤恨的心情。

除了匕首投槍式的戰(zhàn)斗文字，雜感體的出版評論也有和風(fēng)細(xì)雨，樸實恬淡的隨筆小品式文章。如阿英《雜談翻印古書》、茅盾的《雨天雜寫》、《談出版文化》、包天笑《我與雜志界》還有受陳西瀅的《閑話》影響而產(chǎn)生的“閑話體”，包括《閑話古書出版》、《閑話書籍》、《閑話出版界》、《閑話書業(yè)》等，這類評論類似古代筆記式寫法，以札記形式記錄見聞雜感，著筆于業(yè)界事件人物、逸聞瑣事、世故人情。敘中夾評，文風(fēng)質(zhì)樸、文字明快，多用白描手法刻畫形象。

雜感體的出版評論由于諸多文人學(xué)者的參與，增加了其文學(xué)性特征，特別是魯迅、茅盾、葉圣陶等大家的全心投入和積極實踐，有效提升了出版評論的文藝色彩和理論深度，擴大了出版評論的傳播范圍，成為了現(xiàn)代報章“新”文體的一個重要組成部分。

四、文藝體

文藝是主體根據(jù)自己對社會生活的體驗，進行審美性的加工創(chuàng)造后形成的文學(xué)或藝術(shù)作品。它是一種特殊的高級精神活動，來源于生活又高于生活，擔(dān)負(fù)著對現(xiàn)實進行改造和評估的任務(wù)。20世紀(jì)20、30年代，中國進入到一個文體大變革時期，古典詩文走下了神壇，新興的時評、雜文、白話小說、通訊等登上文壇，文學(xué)與新聞、政論、雜文、小品、隨筆等混合在一起，形成了許多特異的過渡式文體。文學(xué)體的出版評論在這種語境下應(yīng)時而生，出現(xiàn)了不少以文學(xué)藝術(shù)的方式對出版事件、出版人物、出版工作表達看法的評論文字。

1. 陶行知的歌詞《一個地方印刷工人的生活》

陶行知先生是著名的教育家，但他也從事過編輯出版工作，對出版界是相當(dāng)熟悉的。1936年，為支援勞工運動，他寫下了反映印刷工人生活現(xiàn)實的歌詞《一個地方印刷工人的生活》：

一 個人生活

做了八點鐘，再做八點鐘。還有八點鐘，吃飯，睡覺，拉尿，出恭。

二 家庭生活

一家肚子餓通，沒有棉衣過冬，破室呼呼西北風(fēng)，媽媽病得要死，不能送終！

三 精神刺激

機器咚咚咚，耳朵嗡嗡嗡，腦殼轟轟轟，“再拿稿子來，操他的祖宗！”

四 出路

罵他他不痛，怨天也無用，也不可做夢，拳頭聯(lián)起來，碰！碰！碰！[11]

這首歌詞分為四段，摹擬了印刷工人的口吻，全篇大白話，粗俗而不失真實，憂傷而不沉淪，富有戰(zhàn)斗精神。此外，陶行知還用詩歌的形式表達對報刊的支持或批評。如《送〈生活日報〉》，用“打油詩”的方式表達了對鄒韜奮所辦的《生活日報》的贊美。

大報不像大報，小報不像小報。

問有什么好處，玩的不是老套。

大報不像大報，小報不像小報。

筆桿一齊對外，不肯胡說亂道。[12]

與其類似的還有《贊〈救國日報〉》《〈先鋒〉八周年（一）》、《〈先鋒〉八周年（二）》等。

2. 張靜廬的板話《出版難》

張靜廬很早就投身出版界，是資深的職業(yè)出版人。1947年，他面對內(nèi)戰(zhàn)造成的出版困難，圖書荒蕪的局面，情感郁結(jié)，一吐為快，仿照西北民間文藝形式板話創(chuàng)作了作品《出版難》。

出版難，話出版，/現(xiàn)在出版實在難：/往年一千字，/排工六角半，/今年一千字，/排工一萬二。/戰(zhàn)前一令外國紙，/只賣兩塊錢；/目今就說江西黃土紙，也要賣到每擔(dān)九萬多。/成本天天高，/讀者日日少，/不是讀者少，為是生活高。/既怕生活高，/又愁好書少，/好書為啥少？/一是作家生活不穩(wěn)定，/沒有心緒寫好稿。/二是通貨膨脹發(fā)大鈔，/攪得造貨成本高。/三是“出版完全自由”了，/大多書刊犯禁條……[13]

在這篇板話中，張靜廬極盡“吐槽”之能事，聲討了國民黨專制統(tǒng)治下出版界的種種不正?，F(xiàn)象，最后的反諷更是點睛之筆，表達了出版人憤怒不滿卻無可奈何的心境。

3. 沈駿聲的賦體《發(fā)刊詞》

文化事業(yè)，矞矞皇皇。簡編傳播，久而彌彰。技藝之海，浩瀚汪洋。端賴研討，益臻精良。治事之道，廣博多方。亦資磋切，用達安詳。集思廣益，斯刊初創(chuàng)。藉通聲氣，群情表揚。文苑灌溉，合力相將。以圖俊發(fā)，以舒春陽。前方浴血，士氣激昂。后方生產(chǎn)，效率增強。鐘鳴漏盡，日寇彷徨。吾曹奮起，邦家之光。[14]

這是沈駿聲為《印刷通訊》雜志撰寫的發(fā)刊詞。這篇發(fā)刊詞仿擬“賦體”形式，將雜志創(chuàng)刊的背景、宗旨、手段、作用以及對刊物的期望都濃縮到短短百字之間，亦雅亦俗，讓人印象深刻。

還有如茅勃的散記式評論《出版界的形形色色》，是一篇頗具形式主義特征的出版評論，題目為“形形色色”，內(nèi)容表現(xiàn)的方式就是一種零散片斷化的出版界橫切面記錄，短短幾行字，形象而又深刻地描繪了出版界某種亂象，這些片斷剪輯聯(lián)接起來就是出版界的混亂不堪，雜亂無章的野蠻生長的原始狀態(tài)。這種評論的文體變形，以小見大，見微知著，注重凝練性和節(jié)奏感，是一種較能體現(xiàn)評論者個性與文采的文體形式。署名小伙計的《出版界與著作家》也是這樣的一篇出版評論，其內(nèi)容、語言風(fēng)格高度相似于劉義慶的《世說新語》，記錄了趙南公躲債、高長虹改名、屠緝臣購書等軼聞奇事，短短幾行文字描繪了人物的獨特性格，活靈活現(xiàn)，躍然紙上。加之作者的簡約化雋語點評，畫龍點睛，對讀者印象更為深刻。

五、結(jié) 語

中國現(xiàn)代出版評論的文體形態(tài)適應(yīng)了時代環(huán)境和出版事業(yè)的發(fā)展變革，既有繼承傳統(tǒng)評點風(fēng)格的文學(xué)體、序跋體、書信體，又有現(xiàn)代批判特征的新聞體、論文體、雜感體等，五花八門，異彩紛呈。文體的豐富多樣印證著是評論文章數(shù)量的龐大與評論作者分布的廣泛?，F(xiàn)代新式出版業(yè)的花樣繁多、日新月異的出版實踐為出版評論提供了可供言說的不同主題，出版又關(guān)聯(lián)著當(dāng)時社會上每一個人的文化生活，出版評論文字便有了公共輿論的色彩。來自不同階層、身份各不相同的作者借此進入到公共領(lǐng)域當(dāng)中，用自己的評論作品參與出版業(yè)乃至文化界的改造和構(gòu)建。這又鼓勵、激發(fā)了更多的個人加入到出版評論的作者隊伍中來，所以，在這一層面上，文體上的存續(xù)和新變，既是現(xiàn)代出版評論話語實踐的直接結(jié)果，也為其更快更好地發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。