木子

邵大光

1953年生于成都，邵派牡丹傳人，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，師承家學(xué)，得其父邵仲節(jié)牡丹畫(huà)法精髓。曾受邀赴中南海作畫(huà)，其六尺牡丹圖《花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城》等被中南海收藏使用，并受到國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人親切接見(jiàn)，齋號(hào)“春韻堂”。

現(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)理事，四川省人民政府文史研究館特約館員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，四川省巴蜀中國(guó)畫(huà)研究院副秘書(shū)長(zhǎng)，四川省國(guó)防畫(huà)院副院長(zhǎng)，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

國(guó)畫(huà)牡丹注重墨法的渲染和意蘊(yùn)的表現(xiàn)，藝術(shù)家們筆下的牡丹國(guó)畫(huà)作品，有的蒼勁厚重，有的飄逸幽靜，有的嬌艷欲滴，有的含苞待放，風(fēng)格迥異，各有千秋。而邵大光作為“邵派牡丹”的傳人，他筆下的牡丹傳神飽滿、生動(dòng)、蒼勁，其筆墨灑脫，濃淡枯濕，顯露出畫(huà)家想要表達(dá)的豪邁與氣勢(shì)，同時(shí)也讓我們感受到他作品氣息與畫(huà)家個(gè)體氣象吻合的直率與坦蕩。

正如成都畫(huà)院院長(zhǎng)田旭中對(duì)他的作品解讀說(shuō)的那樣：大光先生所作牡丹，繼承傳統(tǒng)大家名師，得其神髓，而又能化出新意。其用筆瀟灑靈魂，造型取其神而略其貌，隨意點(diǎn)染，姿態(tài)橫生。用色艷而不俗，濃而不媚，色墨相間，層次生動(dòng)，隨機(jī)變化，一派富貴。所貴能胸有成竹，大筆取其勢(shì)，細(xì)勾狀其神。構(gòu)圖疏密相生，虛實(shí)相濟(jì)，穿插自然，飽滿而不塞迫，生動(dòng)而不呆板。其白牡丹匠心獨(dú)運(yùn)，氣韻生動(dòng)，尤見(jiàn)功力。余觀世間畫(huà)牡丹者多矣，大都屬艷俗一路，而大光先生精研諸法，兼取諸長(zhǎng)，熔鑄一爐，其畫(huà)格雅而逸。昔倪瓚云，“逸筆草草，聊抒胸中逸氣?！惫手B(niǎo)畫(huà)以逸筆為上，既能逸，自然佳耳。

他的作品《春花圖》，山崖野逸，翠鳥(niǎo)棲息，從畫(huà)面右上方傾斜而下的那一篷篷纖細(xì)柔韌的黃色野花，明麗鮮活，畫(huà)面充滿著畫(huà)家情緒詩(shī)意的流淌。作品《凌波仙子》的畫(huà)面由上中下三部分水仙組成，但是卻顯得并不突兀。水仙的葉脈以小青綠為主，白色的花朵以及淡黃色的花蕊，幾只小蜜蜂在畫(huà)面最上方輕盈飛舞，恍若可以聽(tīng)見(jiàn)其嗡嗡的低鳴聲。有時(shí)候，畫(huà)家某些瞬間的落寞之態(tài)掩藏在筆墨之間，有某種渴望知己傾訴衷腸的意味。作品《玉堂春》中，一只白色的瓶子里插滿盛開(kāi)的牡丹花，筆觸細(xì)膩，花瓣旖旎，散發(fā)出“邵派牡丹”傳人的真功夫：大氣、厚重、野逸，且?guī)е环N倔強(qiáng)與堅(jiān)韌。這就是“邵派牡丹”的獨(dú)特之處：氣韻獨(dú)特，蘊(yùn)藏玄學(xué)，一波三折，暗藏生命中某些迂回曲折的微涼疏柳。

邵牡丹基本以四川彭州丹景山牡丹為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，表現(xiàn)出其挺拔、不屈、昂揚(yáng)之山野之氣，這就是獨(dú)具風(fēng)范之“邵牡丹”。作為“邵派牡丹”傳人，作為一位當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家，邵大光不僅僅筆下牡丹傳神飽滿、生動(dòng)、蒼勁，而且他對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的其他題材同樣也能自如把控。多年來(lái)，他一直都在努力用心探索，沒(méi)有停步，潛心創(chuàng)作。他似乎在尋找一種屬于自己的繪畫(huà)表達(dá)語(yǔ)言，在露花凝香、妙香真色中探尋花鳥(niǎo)畫(huà)中那種落日花飛、夜雪初霽的韻致與寫(xiě)意，以此來(lái)釋放屬于自己想象中的獨(dú)特情感表達(dá)。