趙文溱

趙夜白

河北人，居成都。名昭，署名癡意子、沉香山館主人，別號(hào)清鄰小筑。

現(xiàn)為四川巴蜀書畫院執(zhí)行院長，四川內(nèi)江張大千紀(jì)念館特聘畫家，四川省文史館詩書畫研究會(huì)特聘畫家，成都詩婢家畫院副秘書長，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川九三學(xué)社社員，四川東方張大千藝術(shù)研究中心副主任，上海張大千研究會(huì)會(huì)員，成都工筆畫會(huì)理事，內(nèi)江市佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長，成都沉香山館書院名譽(yù)院長，成都蓉社畫院發(fā)起人，成都普照精舍講師，青羊官老莊書院玄同社研究員。

四月初的成都，忽寒乍暖，暮春悄然而至。

或許因?yàn)樽约旱亩喑钌聘?，每每春暮，難免會(huì)感慨花謝花飛，一時(shí)歡喜、一時(shí)感懷，春天總是能撩撥我的萬千情緒。無意中找出早年那篇《以繪畫的視覺形式解讀紅樓夢(mèng)》的論文，看著那泛黃的手稿，思緒細(xì)綿。想到葬花詞，想到桃花行，想到我一個(gè)亦愛紅樓的朋友，趙夜白。

夜白有齋號(hào)，沉香山館，廣為人知。但其實(shí)他還有個(gè)平時(shí)玩笑的別號(hào)，浣花溪畔拾花人。他為河北人，卻有著江南詞人的溫婉和細(xì)膩，和紅樓自小有著不解之緣。他的沉香山館里常年有四川紅學(xué)會(huì)雅集和講座，他自己也參與其中，講紅樓中的書畫、詩詞楹聯(lián)藝術(shù)。

我曾見過他畫了梅蘭竹菊四條屏和竹子四屏兩套，每一條上邊都引用的紅樓夢(mèng)里的詩句。竹子四屏是：“疏影虛窗時(shí)滴瀝”“不知風(fēng)雨幾時(shí)休”“幽僻處可有人行，點(diǎn)蒼苔白露泠泠”“窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕跡也無”以表達(dá)竹子的風(fēng)晴雨露，這樣的心思和抒情實(shí)在是太貼切了！如果不是對(duì)紅樓有著深入骨髓的研究和喜歡，是無法畫得出紅樓詩意的。

夜白偏愛古人的東西，喜歡臨古。喜歡古文人的生活狀態(tài)，與人見古風(fēng)。在《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)的如唐伯虎的《海棠春睡圖》米芾的《煙雨圖》、明代大畫家仇十洲畫的《雪艷圖》等等，都是他喜歡的作品。

在夜白的繪畫中，他注重色彩的細(xì)微敏感度，他的工筆，長于詩意的展示抒情，長于細(xì)膩靈動(dòng)的線條。他尤其喜歡用礦物質(zhì)顏料，除了以為色彩更為純粹、穩(wěn)定、保存久遠(yuǎn)之外有著自己獨(dú)有的偏好，他喜歡松石綠，這種接近于五綠六綠的顏色，已經(jīng)成為他的色系代表。在紅樓中，寶玉叫人給探春送鮮荔枝，一定要用纏絲白瑪瑙碟子。包括后來寶釵、惜春、寶玉、黛玉等人研究完成賈母交給惜春畫大觀園全景圖時(shí)番番議論，青綠顏色并泥金泥銀等，都是對(duì)色彩的探討。

夜白喜歡寫詩，我聽他講他二年級(jí)開始看紅樓夢(mèng)，前后看了有十四五遍之多。從小受紅樓夢(mèng)的明清詩風(fēng)影響，而桃花行和葬花吟的歌行古風(fēng)對(duì)他影響最大，情多于景，后著有《清鄰詩稿》，作為八零后的一代，算是小有所成者。這本詩稿，我也看過，隨便摘錄兒句以饗觀者：“可憐撫琴人已沒，何生為此今生寄”“浮生空如夢(mèng)，幻質(zhì)卻非堅(jiān)。臨行相贈(zèng)閱，驅(qū)車感萬端”“龍泉驛寺約詩酒，大觀園里印屐痕”。

年少不懂《紅樓夢(mèng)》，讀懂已是夢(mèng)中人。如果說賈寶玉于人世間未必一帆平順，不能以其為學(xué)習(xí)榜樣。那么，他的執(zhí)著、癡溺、多情、敏感和悵惘以及種種，

則都是最真實(shí)的存在，喚醒我們每一個(gè)藝術(shù)細(xì)胞的靈魂。正如夜白，從骨子里滲透的多情與執(zhí)著，何嘗不是另一個(gè)寶玉。對(duì)萬物有靈的悵惘，對(duì)繪畫的癡迷執(zhí)著，他正在自己的紅樓一夢(mèng)里，看見自己，遇到他人，肆意任性的抒寫著自己的人生。