季尾

陳萬福

筆名萬法，桃花源里人，淵明筆下客，四川成都人。中國美協(xié)會員，四川省美協(xié)會員，四川省詩書畫院特聘畫家，四川中國畫研究院畫家，四川省中國畫學(xué)會會員，四川省工筆畫學(xué)會會員，成都詩婢家畫院藝委會副主任，四川省客家畫院畫家，四川孔子教育基金會文化大使，四川省國際合作投資促進(jìn)會戰(zhàn)略智庫文創(chuàng)專家。

長期從事首日封、郵戳、產(chǎn)品包裝等平面設(shè)計工作，設(shè)計代表作有：《陶行知全集》《華君武全國漫畫巡展》首日封、《白芙蓉》香煙出口包裝、《寬窄.好運(yùn)》系列香煙等。

陳萬福喜看殘荷，不止看，每年人秋還要背著相機(jī)在荷塘月色足足拍上兩、三個月;不止拍，還將自己三十余年的水墨功夫都賦予殘荷。在他的畫中，殘荷頓失悲涼落寞，亦不似世人所俗套感知的所謂“殘荷依然頑強(qiáng)于冷風(fēng)中抗?fàn)帯?，他眼見的殘荷從來不是最終的歸宿，而是來年新生的起點(diǎn)，是花落到花開的生命輪回，是如來如去的通透與空靈。

生命如蓮花/去如來時/來如去時

古往今來，畫荷花的人怕是數(shù)不清了，眾生蕓蕓脫穎何其難，但陳萬福的荷花又確實(shí)獨(dú)樹一幟。

他能在金卡紙上作畫。相比傳統(tǒng)水墨所用的生宣熟宣，色澤古典的金卡紙將殘荷映襯出一種獨(dú)特的意蘊(yùn)，看似古雋而油生精致，看似暗雅卻質(zhì)地豐富，可謂創(chuàng)新的嘗試。

他喜在殘荷中尋覓生命的跡象，一卷畫面，有枯萎失水的老朽經(jīng)脈，也有空靈氤氳的獨(dú)特氣場;一襲殘葉，可孑然倒立于浮萍，更可相伴蟲鳥之間;縱然不再是遮天蔽日的墨綠年華亦暗藏生機(jī)的輪回禪機(jī)。

他喜在殘葉中偶發(fā)一只飽滿的蓮蓬，葉者如暈如染般飄渺，蓮蓬欲滴欲破般精細(xì)，甚至連蓮蓬中的一粒粒蓮子都立體而清晰，被描畫如一顆顆晶瑩透亮的眼珠，好似正在窺視著生命的奧秘，殘破一新鮮，一寫意一工筆，一偶然一用心的對應(yīng)和諧而恰到好處，頓生空靈萬象。

偶得剎那間/無從設(shè)計/不可預(yù)知

翻閱陳萬福的昔日作品，其中也不乏有荷花的出現(xiàn)，但那時的荷或嬌媚或鮮艷，即便美態(tài)猶在也難免流于平常之嫌，如他所說“我畫過不同場景、不同時空、不同生命周期的各種荷花”，直到一次偶然的荷塘月色之行，陳萬福的荷花一下子變成了殘荷意境。

“其實(shí)以前也多次去到三圣鄉(xiāng)的荷塘月色河畔，但怎知那一天竟然看到了不一樣的荷花”，也許是碰巧在漫步時有美好的光景輔助，也許是剛好遇上了荷葉統(tǒng)統(tǒng)枯萎的季節(jié)，陳萬福忽然發(fā)現(xiàn)每一片殘荷在不同的光線、不同的角度、甚至不同的心境下都散發(fā)著萬變無窮的姿態(tài)，于是萌生了采風(fēng)殘荷塘的念頭，陳萬福也終于找到了最能承載自己心緒的那個主題和表達(dá)。意念落筆間/神光離合/陰乍陽

對他而言，工筆和寫意從來不是嚴(yán)格分割的，“細(xì)膩精微是一種技法，重在表現(xiàn);而隨類附形是一種意象，重在情緒”。工筆畫的最高境界便是用工筆的技法畫出寫意的空靈之感，難怪陳萬福的枯枝如秋、殘葉似旗，“卻仍留三分風(fēng)韻，七分風(fēng)骨”，絕對沒有“雷同”。

或許只有這般無心的描畫才足以沉靜內(nèi)心那份安然的狀態(tài)，看上去怎么也不像畫.工筆畫的陳萬福長發(fā)、寬肩，難以想像這個會騎著排量1100cc的摩托車去飛馳的人，會愛上一筆一染的過程，但他說畫畫是自己精神層面的心靈馳騁，而飚車則是身體到心靈與激情邂逅的釋放。正如羅繢沅對其畫作所評，珍珠是牡蠣的自傳，畫作是他的自傳，除萬福打造的不僅是作品，更是在繪畫的過程中塑造了一個殘荷的世界，也塑造了自己對生命的頓解。