譚麗娟

袁澤兵

1968生于四川成都。四川省美術(shù)家協(xié)會會員，四川省詩書畫院特聘畫家，成都工筆畫會理事，成都詩婢家畫院畫家，四川巴蜀書畫院畫家。

作品多次入選國內(nèi)外展覽并獲獎，作品入編《中國國畫百人佳作集》》《四川省詩書畫院十周年紀念》《跨世紀著名中國畫家作品集》等專著，出版有《中國當代書畫名家系列.袁澤兵專輯》《青山意不盡.袁澤兵山水畫集》《湖光山色.山水繪畫教程》《山水小品畫法》等專輯。

“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言”

——陶淵明

這是陶淵明在《飲酒》第五中的詩句，他恬適愜意的隱于山水之居，于清凈山水中暫忘塵器。這是遠離紛擾之境最理想的文人居所，也是我在袁澤兵山水作品中品出的畫外之音。

畫山水而非全然是山水，帶著“江山風月本無常主，閑者便是主人”這種不緊不慢的淡定氣質(zhì)，袁老師愈發(fā)把寧靜和平的生活熱愛寄托于山水之中，在山水作、品中守住一份篤靜。

在袁澤兵的青綠山水作品中沒有太鮮明的色彩喧鬧感，畫面中遠山、屋舍、湖泊包括畫面的人物，無一不是營造了一種淡然寧靜的詩意“悟境”。再認真翻閱袁老師作品，你會驚喜發(fā)現(xiàn)，這一次出版的作品中，每一幅都有“人煙”之氣，古代高士或者屋舍被安置在大自然做背景的地位。上，輕描人物淡寫山水，房屋隱于山林中，畫面生動卻不呱噪，靜得自然與人融為一體，山水之靜與人的互動，畫面的生命力躍然紙上。

這種清靜之氣，也是我們在熱鬧的生活中需要留有的一片獨白，讓身心居山水畫境中澄明自心，方可不迷失自我。從畫中也感悟到袁老師作品中的人物雖寥寥幾筆甚至不辨面目，但在大自然的山水之中對治傲慢與我執(zhí)，學會放下聲色的感官，無從而念的賞一幅作品，慢而靜。

這種靜，若畫家本身沒有如此的心境，是畫不出這樣的作品，經(jīng)常和袁老師聊事，最后他都會說“可以”“沒關(guān)系”，如同他畫面中的“姜太公”釣魚，隨緣隨性，不強求的這種心態(tài)，與他的山水作品融為一體。

拋開藝術(shù)的情感成分，借用藝術(shù)家張承翥對好友袁澤兵的作品評價：“我們看到的“是自然形態(tài)的山水，在畫面的構(gòu)成上，多取于傳統(tǒng)從山石的形態(tài)、河流小溪的走向、樹木的聚散與色彩中取舍與變通，這種形式，既是自然的寫照，但又不是自然的鏡像。這使他的作品既有自然的真實，又有傳統(tǒng)的形意，在自然形態(tài)和傳統(tǒng)意蘊的交融中凸顯出一種遙遠與親近的自由往還，在山水畫家中自有其獨特的新意。”

無論從藝術(shù)作品的專業(yè)解讀，還是作品中傳達出的淡然心境，袁澤兵的作品都帶著它自有的氣息感染著欣賞作品的人，我想這也是楊柳青畫社出版這本書的原因之一。而書中，袁老師詳細的用每一步細致的讓喜歡他作品的人或者正在學習的人，清楚的知道他作品的創(chuàng)作和構(gòu)想。這份不私藏的分享，也讓我們看到了他的坦然之態(tài)。

置于一室，在袁老師的山水作品于自然品一份靜謐，一生須臾，于畫便是永恒，我們需要的便是在繁華之后在歲月中的淡泊棲息。