陳佳琪（山西大學(xué)，山西 太原 030006）

一、點線面元素在手工陶藝器皿中的作用

①點：點不僅僅可以理解成平面的點，還能夠理解成立體的點。手工陶藝器皿中，我們可以把壺嘴、壺蓋、壺把等結(jié)構(gòu)分別看作大小不同的點，這些點的大小、位置、形狀對于作品的整體造型都有至關(guān)重要的作用，也可以說就是這些“點”構(gòu)成了整個作品的基礎(chǔ)跨框架，我們在設(shè)計的過程中只要能夠把握好這些點的形狀結(jié)構(gòu)，就能夠從整體上把握作品的結(jié)構(gòu)。另一方面，在裝飾上把點元素運用在作品表面，可以表現(xiàn)為平面的彩繪裝飾，也可以表現(xiàn)為突出或者凹陷的點的裝飾，緊密或者疏散，大小不同的點裝飾在作品的平面上，作為一種肌理起到裝飾作用，這樣的裝飾可以通過按壓或者粘黏的方式形成立體的點，也可以通過彩繪或者吹釉的方式得到平面的點。

②線：在陶藝作品中，線的元素不僅僅是在裝飾上，每一個結(jié)構(gòu)的輪廓線，整體造型的輪廓線都是陶藝作品中線輪廓的體現(xiàn)。整體輪廓的線條是否流暢自然也成為了評判造型是否成功的標準，輪廓線的變化也正能夠體現(xiàn)出整個作品的精細巧妙，細膩柔和的線條或者凌厲堅硬的線條都能帶給人不同的視覺感受。除了輪廓這樣的線元素，裝飾上的線元素也是陶藝作品裝飾方法中比較常見的一種，線條的粗細、交叉或者平行、曲線或者直線有許多種不一樣的排列方式，這樣的裝飾給人一種很強的節(jié)奏感和序列感不管是通過刻劃還是粘貼創(chuàng)造的立體裝飾還是通過彩繪裝飾的線條，再或者是通過施釉的方法產(chǎn)生的線條裝飾都會給陶藝作品帶來獨特的藝術(shù)魅力。

③面：陶藝作品中的面，是構(gòu)成作品的最主要的元素，面元素是在點和線元素的基礎(chǔ)之上的細化和整體化，面也分為虛實兩種，我們在創(chuàng)作的過程中也要把握好面的虛實，面的平整或者彎曲、薄厚程度都是決定整個造型的重要因素，我們還應(yīng)該充分考慮到虛擬空間和實際空間的對比。在裝飾上，不管采用什么樣的裝飾手法都要把控整體效果，在施釉的過程中經(jīng)常會產(chǎn)生不可預(yù)料的效果，這樣的效果的不可預(yù)測性正是裝飾效果的有趣和有魅力的地方。

二、點線面在手工陶藝作品中的具體手法

①點：陶藝作品中的點就像構(gòu)成人體最基本的細胞，是造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。我們在創(chuàng)作過程中把點分為平面的點和立體的點兩種。我們通常把作品的結(jié)構(gòu)看作大小形狀都不同的點，充分的利用它能夠隨意變換的特性，通過穿插、重疊、平行等手法來安排點的構(gòu)成位置，各個點之間形成的統(tǒng)一、對比、整齊、凌亂等關(guān)系正是點作為元素裝飾作品或者傳遞作者意向的基本元素之一。在創(chuàng)作中，我往往把壺蓋，壺身，壺把、壺嘴看作幾個需要組合的點，通過排列組合的方法把這些元素合理的安排，創(chuàng)新的組合，位置關(guān)系或者體量的大小都能夠創(chuàng)造出豐富的造型，更容易能夠表現(xiàn)出作者的想法。在創(chuàng)作的過程中，如果我們能夠把握好點的元素，就能把握好作品的整體效果和最基本的審美情趣。在我實驗的過程中，我經(jīng)常使用的方法是同手指或者關(guān)節(jié)去點，或者用揉好的圓球裝飾在作品上，再或者用青花或者其他的色釉進行點狀的裝飾，還有在吹釉的時候由于釉質(zhì)噴灑出來的時候是霧狀，也是由無數(shù)小點組成的，所以在燒制成以后也會有一些意想不到的點狀效果，更是有些花釉本身在燒制之后就會形成不規(guī)則的點的裝飾圖案，這些點的裝飾手法都能夠在作品造型設(shè)計或者裝飾設(shè)計的過程中起到最基礎(chǔ)的裝飾和構(gòu)成作用。

②線：許許多多的點構(gòu)成了長短不同的或者曲直不同的線，這些線構(gòu)成了器皿的輪廓和器皿的裝飾，相較于點這樣的元素，線條更能夠顯而易見的看到器皿的形態(tài)，從這個角度看線條是造型藝術(shù)最明顯最直觀的表現(xiàn)語言，輪廓也是造型藝術(shù)最重要的因素，另一方面在裝飾上粗細長短不一的線條和曲直不一的線條也是裝飾手法中重要的一步，這樣的線條給人節(jié)奏感和韻律感也是其他的裝飾方式無法達到的。造型是器皿最重要的一部分，不管是明朗的線條還是柔美的線條都能夠體現(xiàn)出不同的美感，這些線條都能夠發(fā)揮出不同的作用呢，使得器皿具有寧靜和諧的美感，線條的種類多樣也極大的豐富了設(shè)計師的創(chuàng)作可能性，更是利用線條表達作者內(nèi)心的想法。在創(chuàng)作過程中，我通常使用一些刻花工具在器皿上刻畫線條，使得這些線條形成統(tǒng)一的裝飾圖案，這些裝飾圖案也成為了裝飾中最直觀、最多變的裝飾元素，也成為創(chuàng)作過程中發(fā)揮空間最大、最能體現(xiàn)設(shè)計師創(chuàng)意的地方。釉色不管是用彩繪的方式還是一些充滿細碎線條的花釉還是燒制后一些釉質(zhì)流下來形成的線條都是非常重要的裝飾語言。經(jīng)過各種實驗方法，我發(fā)現(xiàn)我們用手工的方式制作器皿更容易產(chǎn)生自由、多變的線條，很容易獲得生動活潑的線條，采用拉胚的方式產(chǎn)生的線條往往工整有節(jié)奏，不同的制作方法制作出來的器皿具有不同的藝術(shù)感受，不管是硬朗還是柔美都是手工器皿具有的獨特魅力。

③面：所謂的面就是把線封閉起來，面也是構(gòu)成器皿的最重要元素，不同形狀的面會帶給人不同的感覺，規(guī)則或者不規(guī)則的面帶來的感受都不一樣，我們能夠通過面這樣的具體的表現(xiàn)形式更加清晰的表達出作者的感情。面作為一個具體的元素，能夠給設(shè)計師更大的創(chuàng)作空間。發(fā)揮出更大的創(chuàng)作熱情。在器皿設(shè)計中，手工器皿的面大多數(shù)不像機器制作那樣的平整，一般都留有作者手的痕跡，面上產(chǎn)生的起伏變化也是作者和作品獨一無二的關(guān)聯(lián)，而且這樣的起起伏伏的面的變化會形成虛實空間的變化，給人更多的想象。面與面之間的交錯或者疊加的創(chuàng)造方法不僅僅有實用價值更具有藝術(shù)價值。器皿中虛實空間的把握也是器皿具有藝術(shù)表現(xiàn)力的重要元素，實實在在的面和器皿形成的虛的空間之間的對比和相互輝映不僅能夠產(chǎn)生具有藝術(shù)感的視覺享受更能夠給器皿整體一種和諧感和藝術(shù)感。面能夠比點和線給人帶來的更加強烈的感受，方形給人規(guī)整、嚴謹?shù)母惺?，圓形給人帶來圓潤、和諧的感覺，這樣的面與面的相互作用能夠給人帶來最深刻的視覺享受，具有更深刻的藝術(shù)性。在拉胚時產(chǎn)生的面大多薄厚均勻，光滑平整。這樣的面會給人帶來規(guī)整、秩序的感受。在裝飾上的面元素，由于各種元素的整體規(guī)劃，能夠在面上創(chuàng)造出具有整體性和主觀性的裝飾，不管是點還是線的裝飾手法都要保證面這個整體具有藝術(shù)性和創(chuàng)造性。我在實踐中發(fā)現(xiàn)，虛實空間的結(jié)合更容易讓作品創(chuàng)造出藝術(shù)價值，虛實空間的相互協(xié)調(diào)也是器皿和諧的重要因素之一，在創(chuàng)作中，我們不僅僅要注重工藝技法更要注意器皿的藝術(shù)感受，不管是器皿的整體還是器皿中各個部分的結(jié)構(gòu)本質(zhì)上都是面與面的拼接、疊加和組合，在這個過程中不管是每一個面的形態(tài)還是多個面組合起來的造型都對器皿最終的效果產(chǎn)生至關(guān)重要的影響，使得作品更有張力。

三、點線面裝飾在手工陶藝器皿作品中的價值體現(xiàn)

1.實用價值

作為器皿，實用價值是最基本最基礎(chǔ)的價值，任何器皿的創(chuàng)造都應(yīng)該以實用性為前提，人的使用是創(chuàng)造這個器皿的初心，人使用時的舒適感也是衡量器皿的一個重要原則，人的使用給器皿帶來了人特有的溫度，人的使用的便利也是器皿是否成功的一個重要原則。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和社會的進步，人們對于生活品質(zhì)的要求也越來越高，對于生活中使用的到的器皿也提出了越來越高的要求，這是手工生活器皿就最大程度的滿足了人們的要求，它不僅實用而且美觀，這樣的器皿所具有的實用價值是它的基礎(chǔ)性價值和原則性價值。點、線、面在造型上的應(yīng)用符合人體工程學(xué)的概念，點線面的結(jié)合給造型在美觀和實用上都帶來了很大創(chuàng)造空間，使用時的舒適感更是點線面結(jié)合的造型帶給手工器皿的實用價值。

2.藝術(shù)價值

手工陶藝器皿和其他的普通工業(yè)器皿相比，更多的具備了藝術(shù)美感，在人們使用的時候獲得的的愉悅感比使用普通器皿更加豐富。點、線、面結(jié)合的造型使得手工陶藝器皿看起來更加的流暢和諧，在使用時更加增加了視覺上的享受，更多的手工器皿作為藝術(shù)品陳列起來供人們觀賞，這些器皿在制作時點線面造型的結(jié)合帶來的流暢感正是手工器皿的直觀藝術(shù)感受，裝飾上的點、線、面更是把平面設(shè)計領(lǐng)域的設(shè)計基礎(chǔ)帶入到手工器皿當中來，也把這些裝飾元素的現(xiàn)代感帶來到手工器皿當中，給陶藝這種古老的藝術(shù)形式添加現(xiàn)代的設(shè)計元素，點的裝飾不管是疏散的還是密集的都能給人帶來強烈的視覺沖擊，各種各樣的線的裝飾帶來的節(jié)奏感和韻律感更是其他裝飾無法帶來的效果，點、線、面元素不管在造型上的應(yīng)用還是裝飾上的應(yīng)用都能夠極具藝術(shù)美感。

3.情感價值

作者在創(chuàng)造的過程中，傾注自己的情感，設(shè)計器皿的造型和裝飾的時候適當?shù)膽?yīng)用點、線、面的元素表達自己的感情，這些創(chuàng)新元素的加入給手工器皿帶來了新的靈魂，也帶來了更多可能性，不管是在泥胚的制作上還是施釉燒制的過程中，點、線、面元素的應(yīng)用都慢慢的成為手工陶藝器皿裝飾手段的新潮流。作者通常利用點、線、面元素表達自己的思想，觀看者也能從這些裝飾上更好的理解作品。作品中的裝飾都是作者的手帶給作品的獨特印記，更是作者和作品至關(guān)重要的聯(lián)系。

結(jié)語

最早期時候的點、線、面僅僅作為一種簡單的構(gòu)成意味的裝飾語言出現(xiàn)，隨著時間的推移慢慢的引用到各種設(shè)計當中，手工陶藝中點線面的應(yīng)用更是給手工陶藝帶來了新的發(fā)展和創(chuàng)作可能性，拓寬了設(shè)計者的思路，給手工陶藝帶來了更加多元化的可能性。每個作者在創(chuàng)作的過程中都有自己獨特的想法，通過點、線、面的運用形成自己獨特的設(shè)計風(fēng)格。通過我自己的實踐，點、線、面元素的應(yīng)用能夠更好的挖掘手工陶藝的創(chuàng)新性和可能性，不管是實用價值、裝飾價值還是藝術(shù)價值都能通過各種點、線、面元素的應(yīng)用得以實現(xiàn)。