張培陽

內(nèi)容提要 古今有關(guān)《留春令》格律和體式的論列，訛漏不少。就字?jǐn)?shù)言，《留春令》有五十字體和五十四字體兩類，而以五十字體居多。就句式言，五十字體《留春令》偶有將上下片後一韻七言和六言兩句，易爲(wèi)兩四言並一五言三句。就句法言，《留春令》結(jié)句如爲(wèi)六言，則多數(shù)爲(wèi)單式句法，但偶也有雙式句法，即節(jié)奏爲(wèi)二二二者。就句讀言，《留春令》結(jié)句之六言如爲(wèi)單式句法，當(dāng)使文詞一以貫之不加停頓，而不宜在第三字後點(diǎn)斷，以免掛一漏萬。就平仄言，五十字體上片前三個(gè)四言的平仄宜綜合標(biāo)爲(wèi)「⊙○◎●」，下片首句之七言的平仄雖多作「⊙●◎○○●●」，但也有作「⊙●○○○○●」，兩種句式不宜混而爲(wèi)一，此外，上下片倒數(shù)第二句之七言的平仄宜統(tǒng)一標(biāo)爲(wèi)「◎●○○●○○」。就體式言，此調(diào)並不止諸家所列的兩體或三體，而是至少有六體。

關(guān)鍵詞 留春令 格律 句式 句法 平仄 辨正

詞調(diào)《留春令》一種概始於宋代，今存宋代諸作中，以晏幾道的幾首爲(wèi)最早。有宋一代，此調(diào)的創(chuàng)作數(shù)量雖不多，但亦不乏名家名作，其中留存作品最多的當(dāng)爲(wèi)高觀國的四首，其次是晏幾道的三首，再次是史達(dá)祖的二首，此外，李之儀、黃庭堅(jiān)、彭止等人亦各有一首。關(guān)於《留春令》的格律和體式，《詞律》等書雖羅列頗詳，但因所見有限，律學(xué)未精，故亦時(shí)有訛漏，特撰此文，以期能有所澄清。

一 古今有關(guān)《留春令》格律的探討和得失

《留春令》的常見格式，爲(wèi)雙調(diào)五十字，前段五句押兩仄韻，後段四句而於首句多押一韻。關(guān)於此調(diào)的具體格律和體式，古今著名詞譜中，如萬樹《詞律》、王奕清《欽定詞譜》等均有所探討，惟陳栩和陳小蝶《考正白香詞譜》、龍榆生《唐宋詞格律》二書因選調(diào)不多，故未及析列。今人謝桃坊《唐宋詞譜校正》一書中，於此調(diào)亦有論説，爲(wèi)資比較，以下即就上述三書所列《留春令》之格律，略作引證，掇拾異同，並兼及其中得失。

《詞律》一書所録《留春令》共有三體，其中前兩體均爲(wèi)五十字體，末體爲(wèi)五十四字體。三體中，首體以高觀國《留春令》（粉綃輕試）一首爲(wèi)例，一一爲(wèi)其標(biāo)出平仄和句韻，後兩體分別以李之儀《留春令》（夢斷難尋）和黃庭堅(jiān)《留春令》（江南一雁橫秋水）兩首爲(wèi)例，僅標(biāo)出句韻。爲(wèi)便討論，謹(jǐn)録其首體之詞譜如下：

留春令 五十字 高觀國

粉綃輕試句緑裙微褪句吳姬嬌小韻一點(diǎn)清香著芳魂句便添起豆春懷抱葉

可仄 可仄 可仄

玉臉窺人舒淺笑葉寄此情天渺葉酒醒羅浮角聲寒句正月掛豆南枝曉葉

可平 可平 可平 可平

譜後又注云：「梅溪於『一點(diǎn)』句，作『一涓春水點(diǎn)黃昏』。『玉臉』句，作『曾把芳心深相許』。平仄稍異?！筟一]

《欽定詞譜》所録《留春令》共有四體，不過其中所列第三體，即沈端節(jié)一首，實(shí)爲(wèi)《探春令》，而非《留春令》，爲(wèi)《欽定詞譜》所誤收，宜應(yīng)剔除，因此，此書所析《留春令》實(shí)亦僅三體。其中首體以晏幾道《留春令》（畫屏天畔）一首爲(wèi)例，一一標(biāo)出平仄和句韻，並在其後交待了所注平仄可通之處之根據(jù)，後兩體亦以李之儀與黃庭堅(jiān)各一首爲(wèi)例，並標(biāo)出兩體的實(shí)際平仄，而於何處可通等，一概付之闕如。此種做法，與前述《詞律》之不標(biāo)平仄，看似雖異，實(shí)則大同。茲録其首體之詞譜如後：

留春令 雙調(diào)五十字，前段五句兩仄韻，後段四句三仄韻 晏幾道

畫屏天畔，夢回依約，十洲雲(yún)水。手撚紅箋寄人書，寫無限、傷春事。

●○○●句●○◎●句⊙○○●韻●●○○●○○句●◎●讀○○●韻

別浦高樓曾漫倚。對江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日、憑高淚。

●●○○○⊙●韻●◎○○●韻◎●○○●○○句●◎●讀○○●[二]韻

此譜之後另有補(bǔ)充云：「此調(diào)以此詞爲(wèi)正體，若李詞、沈詞、黃詞之?dāng)偲凭浞?，皆變體也?！筟三]

《唐宋詞譜校正》所列《留春令》有兩體，其中次體以五十四字之黃庭堅(jiān)《留春令》（江南一雁橫秋水）一首爲(wèi)例，如實(shí)標(biāo)出平仄，而於可通之處則未加考證，並以爲(wèi)彭止一首「前後段第三句用韻，後段首句爲(wèi)上三下四之七字句，前段第四句之六字句不折腰；與黃詞略異」。首體以晏幾道《留春令》（海棠風(fēng)橫）一首爲(wèi)例，爲(wèi)其標(biāo)出詞譜如下：

留春令 雙調(diào)，五十字。前段五句，兩仄韻；後段四句，三仄韻 晏幾道

海棠風(fēng)橫，醉中吹落，香紅強(qiáng)半。小粉多情怨花飛，仔細(xì)把、殘香看。

●○○□句●○□●句□○○●韻●●○○●○○句●□●讀○○●韻

一抹濃檀秋水畔?？|金衣新?lián)Q。鸚鵡杯深艷歌遲，更莫教[四]、人腸斷。

●●○○○□●韻●□○○●韻□●○○●○○句●□●讀○○●韻[五]

縱觀以上各家有關(guān)《留春令》格律的論斷，其相同點(diǎn)大致有以下幾點(diǎn)：一是《詞律》和《欽定詞譜》所録《留春令》體式均有三體，其中《欽定詞譜》名目上雖列了四體，但沈端節(jié)一體實(shí)爲(wèi)誤收，已論如前。此外，二家後兩體所舉例詞，均爲(wèi)李之儀和黃庭堅(jiān)二首，而且兩家雖然一者對兩體之平仄譜均未加注明，一者則均按實(shí)際平仄標(biāo)出，看似有異，實(shí)則性質(zhì)是一樣的，因爲(wèi)平仄譜如果未能標(biāo)出其可平可仄之處，則與未標(biāo)注者，正無不同。二是三家無論是將《留春令》析爲(wèi)二體，還是三體，均將五十字上片五句、下片四句者列爲(wèi)最常見之體，具體到各書中，即將它們置爲(wèi)諸體中之首體。三是三家認(rèn)爲(wèi)《留春令》首體上下段末句之六言者，均宜在第三字後點(diǎn)斷，即在第三字後加「豆」或「讀」。此外，《詞律》曾在黃庭堅(jiān)體上下片第二句七言的第三字後點(diǎn)斷，同時(shí)，在上片末句六言的第三字後也加「豆」，值得注意的是，《詞律》認(rèn)爲(wèi)此體下片末句六言「是瘦損人天氣」則不宜在第三字後點(diǎn)斷。以上諸處，後來的《欽定詞譜》、《唐宋詞譜校正》則一如《詞律》，並無半點(diǎn)不同。四是諸家爲(wèi)首體所標(biāo)的平仄譜，《詞律》與《欽定詞譜》僅在下片首句略有差異外，其餘則全同，而《欽定詞譜》與《唐宋詞譜校正》除了上片首句略有不同外，其餘也基本一樣。

其相異之處，主要有以下幾點(diǎn)：一是《詞律》和《欽定詞譜》所録《留春令》各有三體，而《唐宋詞譜校正》僅兩體，而少了李之儀一體，即五十字上下片後一韻攤破爲(wèi)兩句四言並一句五言者。二是三家雖將五十字上片五句、下片四句者列爲(wèi)首體，但所用例詞均略有小異，其中《詞律》以高觀國《留春令》（粉綃輕試）一首爲(wèi)例，《欽定詞譜》以晏幾道《留春令》（畫屏天畔）一首爲(wèi)例，而《唐宋詞譜校正》則以晏幾道另一首《留春令》（海棠風(fēng)橫）爲(wèi)例。三是諸家所列《留春令》首體的平仄譜中，《詞律》和《欽定詞譜》兩書對下片首句究竟應(yīng)該用何種平仄，意見不盡相同，其中《詞律》以爲(wèi)應(yīng)該作「⊙●○○○●●」，而《欽定詞譜》以爲(wèi)應(yīng)該作「●●○○○⊙●」，後一種意見後來又爲(wèi)《唐宋詞譜校正》所繼承；此外，《詞律》、《欽定詞譜》均認(rèn)爲(wèi)此體上片首句的平仄應(yīng)該爲(wèi)「●○○●」，而《唐宋詞譜校正》則認(rèn)爲(wèi)應(yīng)該作「●○○□」，也就是説，《詞律》、《欽定詞譜》以爲(wèi)此句第四字須爲(wèi)仄聲，而《唐宋詞譜校正》則以爲(wèi)此處可平仄不拘。

結(jié)合本文後面的論述，可知古今有關(guān)《留春令》格律的論述，其優(yōu)點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)：一是以字?jǐn)?shù)和句式的不同，列出了《留春令》最爲(wèi)常見的兩種或三種體式。二是所列《留春令》五十字體上片五句下片四句一種者，確實(shí)是《留春令》詞調(diào)最常見的一體，並大致標(biāo)示了文字譜，尤其是平仄譜。三是《詞律》以爲(wèi)黃庭堅(jiān)體下片末句「是瘦損人天氣」不宜在第三字後面加讀，《欽定詞譜》、《唐宋詞譜校正》二書承之，也都是可取的。其缺陷主要也有以下幾點(diǎn)：一是所析《留春令》的體式，尚不完備，忽略了不同平仄句式對於詞體區(qū)分的重要性。二是在《留春令》首體末句六言的第三字後加以點(diǎn)斷，有掛一漏萬之嫌，最好的辦法是六個(gè)字直排，不加句讀爲(wèi)好。三是爲(wèi)首體《留春令》所標(biāo)平仄譜，尚有訛漏之處。四是對於《留春令》後兩體或後一體，或不標(biāo)平仄譜，或僅按實(shí)際平仄標(biāo)出，未能求其可通之處，亦有失詞譜之本旨。

二 《留春令》相關(guān)格律問題辨正

經(jīng)檢《全宋詞》一書，今存宋代《留春令》共有十二首，其中以高觀國、晏幾道、史達(dá)祖三人存詞最多，此外，黃庭堅(jiān)、李之儀、彭止亦各有一首。以下即以上述詞作爲(wèi)考察對象，就古今有關(guān)《留春令》的幾個(gè)重要格律問題，略作辨正和補(bǔ)充。

第一，就句讀而言，上述三家均以爲(wèi)此調(diào)第一體上下片末句之六言須在第三字後加讀點(diǎn)斷，已如前引。他們的這種做法，主要目的是爲(wèi)了區(qū)別於六言中的主流節(jié)奏「二二二」，如「常記溪亭日暮」等。然而，這種在第三字點(diǎn)斷的方式，在實(shí)際的識讀中，則難免有掛一漏萬之嫌。諸如晏幾道「仔細(xì)把殘香看」，固然以在第三字略加停頓爲(wèi)宜，但另外如高觀國「便添起春懷抱」、「正月掛南枝曉」，晏幾道「寫無限傷春事」、「有當(dāng)日憑高淚」、「更莫放人腸斷」等，也大可在第一字後讀斷，甚至有些則更宜在第一字後讀斷，如「寫/無限傷春事」、「有/當(dāng)日憑高淚」等。不但前列三譜中的這六個(gè)例子如此，其他如高觀國「奈笛裏關(guān)山遠(yuǎn)」、「怕驚落燕脂雪」，史達(dá)祖「便沒頓相思處」、「被竹外香留住」均亦可在第一字後讀斷，因此，竊以爲(wèi)，對於此類句子，中間最好以不加句讀爲(wèi)宜，以免有片面之弊。另外，對於黃庭堅(jiān)體一種下片最後的六言句，《詞律》並未在相應(yīng)詞譜中將其點(diǎn)斷，而且在譜後還特別加以注明「尾句不可於三字豆，與前段稍有不同」，此後，《欽定詞譜》、《唐宋詞譜校正》兩書對這一觀點(diǎn)並沿不誤。這種意見則頗爲(wèi)可取，因爲(wèi)黃庭堅(jiān)「是瘦損人天氣」一句，倘略加點(diǎn)斷，也應(yīng)以「是/瘦損人/天氣」?fàn)?wèi)宜，如果按他們常規(guī)的點(diǎn)斷方式，讀成「是瘦損/人天氣」，其中「人天氣」則不成句矣。此外，類似的例子還有史達(dá)祖的「被竹外香留住」一句，也絶不宜在第三字後點(diǎn)斷，倘要略加停頓，也應(yīng)以「被/竹外香/留住」?fàn)?wèi)宜，其中「竹外香」應(yīng)連讀，這是此種句型讀法的關(guān)鍵之處?？上У氖?，《全宋詞》一書之所録，疏於核檢，將上述兩句均誤斷爲(wèi)三三句法[六]，實(shí)不可從。

此外，三家關(guān)於黃庭堅(jiān)體上下片第二句之七言的點(diǎn)斷也有這個(gè)問題，其中諸如「近水處小桃開卻」、「燕子過誰家院落」、「微微動短牆桃李」等句，自然是宜在第三字後加以點(diǎn)斷，但「歎咫尺斷行千里」一句，則未必如此，某種程度上，我們甚至認(rèn)爲(wèi)，此句在第一字後讀斷，效果會更好?？偠灾?，遇到像這種句法有別於傳統(tǒng)的例子，最好是在譜後略作文字説明，在實(shí)際操作中，以不輕易點(diǎn)斷爲(wèi)宜，如此，庶幾能避免武斷的毛病。

第二，就句式而言，李之儀體上下片後一韻均爲(wèi)四、四、五句式，而別於常見之六、七句式，這一點(diǎn)，《詞律》、《欽定詞譜》兩書均有所措意，並將之單列一體，觀點(diǎn)和做法都是可信的，惟《唐宋詞譜校正》一書，全書的側(cè)重點(diǎn)似不在於詳列諸體，因而並未加以關(guān)注。

第三，就平仄而言，五十字體上片前三句四言所用平仄均爲(wèi)「⊙○◎●」式，這些位置共三十句，完全可以進(jìn)行同類勘比，其中首個(gè)四言共十句的平仄，雖一概爲(wèi)「●○○●」，但第二、第三個(gè)四言的第三字也偶有作仄的，如晏幾道《留春令》（采蓮舟上）「夜來陡覺」、史達(dá)祖《留仙令》「煙梢月樹」，其中的「陡」和「月」即均爲(wèi)仄聲，此外，第三個(gè)四言的第一字也有作平聲的，且數(shù)量並不比作仄聲的少，如高觀國《留春令》「吳姬嬌小」、《留春令》「春風(fēng)頭面」、《留春令》「江南風(fēng)月」，晏幾道《留春令》「香紅強(qiáng)半」，李之儀《留春令》「那堪春暮」[七]，史達(dá)祖《留仙令》「煙梢月樹」等，其中的「吳」、「春」、「江」、「香」、「那」、「煙」等字均爲(wèi)平聲。有鑒於此，完全可以將上述三句的平仄定爲(wèi)「⊙○◎●」。對此，《詞律》《欽定詞譜》兩書均將這三句的平仄分別標(biāo)爲(wèi)「●○○●」、「●○◎●」、「⊙○○●」，其缺陷，一則未明詞律相通之理，二則即使同一位置相校，也仍有疏漏的地方，如第三個(gè)四言的第三字，偶也有作仄的，如上舉史達(dá)祖《留仙令》「煙梢月樹」便是例證。此外，《唐宋詞譜校正》一書對於後兩個(gè)四言的平仄標(biāo)識全同於以上兩書，但其將第一個(gè)四言的平仄標(biāo)爲(wèi)「●○○□」，顯然是不知道晏幾道「海棠風(fēng)橫」之「橫」應(yīng)該讀仄聲，而非平聲。

其次，五十字體（李之儀體除外）上片倒數(shù)第二句七言，三家均標(biāo)作「●●○○●○○」，下片倒數(shù)第二句七言，三家則均標(biāo)爲(wèi)「◎●○○●○○」。實(shí)則這兩處所用的平仄句式亦相通，各詞所用文句完全可以互校，其中上片一處均作「●●○○●○○」，下片一處雖也有作「●●○○●○○」，如晏幾道「水濕紅裙酒初消」、高觀國「酒醒羅浮角聲寒」，但數(shù)量僅爲(wèi)四句，而作「○●○○●○○」則達(dá)到五句，比如晏幾道「樓下分流水聲中」、「鸚鵡杯深艷歌遲」、「花裏清歌酒邊情」等。有鑒於此，此兩處的平仄宜綜合標(biāo)示爲(wèi)「◎●○○●○○」。

再者，五十字體下片首句之七言的平仄，《詞律》標(biāo)爲(wèi)「⊙●○○○●●」，而《欽定詞譜》、《唐宋詞譜校正》則大抵標(biāo)作「●●○○○⊙●」，其中最大的區(qū)別在於，《詞律》認(rèn)爲(wèi)此句平仄的第六字應(yīng)爲(wèi)仄聲，而另兩書認(rèn)爲(wèi)可以平仄不拘，此外，《詞律》認(rèn)爲(wèi)此句首字可平仄不拘，反之，另兩書則認(rèn)爲(wèi)此處必爲(wèi)仄。相較而言，我們更認(rèn)同《詞律》的觀點(diǎn)。一則，據(jù)統(tǒng)計(jì)，此處十句，其平仄主要以作「⊙●○○○●●」?fàn)?wèi)主，此外還有二句的平仄作「⊙●○○○○●」，其中前者爲(wèi)傳統(tǒng)律句，而後者則爲(wèi)非律句，有鑒於此，兩種格式宜單獨(dú)標(biāo)示，而不應(yīng)強(qiáng)行混作一種。二則，十句中，其中倒數(shù)第二字爲(wèi)仄聲者，首字主要以作仄聲爲(wèi)主，但作平聲的也有二處，即高觀國「貪睡開遲風(fēng)韻別」、史達(dá)祖「宮錦機(jī)中春富?！?，倒數(shù)第二字爲(wèi)平聲者，首字作仄和作平則各有一處，分別爲(wèi)「歷盡冰霜空羞怨」和「曾把芳心深相許」。由此，通過相關(guān)作品的互校，我們認(rèn)爲(wèi)此七言的平仄句式應(yīng)爲(wèi)「⊙●○○○●●」，偶爾也有作「⊙●○○○○●」，同時(shí)，根據(jù)詞律相通之理，前者的平仄格式還可以進(jìn)一步確定爲(wèi)「⊙●◎○○●●」。

此外，關(guān)於五十字體上下片末句六言，下片第二句五言的平仄，諸家的標(biāo)示，還是可信的。至於五十字李之儀體和五十四字體諸種的平仄譜，各家多付之闕如，請參本文第三部分的相關(guān)標(biāo)示，其中，各句如無同調(diào)可校者，則以詞律之一般規(guī)律斷之。

第四，諸家所分《留春令》的體式，其中《詞律》、《欽定詞譜》列有三體，《唐宋詞譜校正》列有二體，而實(shí)際上，根據(jù)宋代所有《留春令》作品在字?jǐn)?shù)、句式、平仄等方面的不同，此調(diào)至少可以析爲(wèi)六體，詳見本文第三部分。

三 《留春令》的體式

就兩宋現(xiàn)存的十二首《留春令》來看，此調(diào)可大致分爲(wèi)五十字和五十四字兩大類。其中五十四字者共二首，兩首的某些句子因用韻、句法與平仄的不盡相同，而得以分成兩體。五十字者，因上下片後一韻所用句式的不同而分成兩類：第一類上下片後一韻爲(wèi)四四五句式，此一小類僅有一首，故只能有一體，即李之儀《留春令》（夢斷難尋）；第二類上下片後一韻爲(wèi)七六句式，共有九首。這九首，因下片首句所用平仄的不同，又可分成兩小類，第一小類下片首句所用平仄爲(wèi)「⊙●◎○○●●」，第二小類下片首句所用平仄爲(wèi)「⊙●○○○○●」。其中第二小類因其上片第四句所用平仄的差異又可分爲(wèi)兩體。綜上，共可得《留春令》詞調(diào)六體。[八]茲分別加以論列如下。

首先，爲(wèi)五十字，下片後一韻所用句式爲(wèi)四、四、五者，且下片第二句如「懶見同歡處」者爲(wèi)二三句法，而與其他五十字者此處爲(wèi)一四句法相異，其格律並例詞如下。

留春令（全第一式，共一首）

⊙○◎●句⊙○◎●句⊙○◎●韻◎●○○句◎○⊙●句⊙●○○●韻

◎●⊙○○●●韻⊙●○○●韻◎○⊙●句◎○⊙●句⊙●○○●韻

留春令 李之儀

夢斷難尋，酒醒猶困，那堪春暮。香閣深沉，紅窗翠暗，莫羨顛狂絮。

緑滿當(dāng)時(shí)攜手路。[九]懶見同歡處。何時(shí)卻得，低幃昵枕，盡訴情千縷。

其次，爲(wèi)五十字，下片後一韻所用句式爲(wèi)七、六者。此類因其上、下片某些句子所用平仄的不同，又可析爲(wèi)三體。一是下片首句七言所用平仄爲(wèi)「◎●⊙○○●●」，其格律並例詞如下。

留春令（全第二式，共七首）

⊙○◎●句⊙○◎●句⊙○◎●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

◎●⊙○○●●韻●⊙○○●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

留春令 晏幾道

采蓮舟上，夜來陡覺，十分秋意。懊惱寒花暫時(shí)香，與情淺人相似。

玉蘂歌清招晚醉。戀小橋風(fēng)細(xì)。水濕紅裙酒初消，又記得南溪事。

二是下片首句七言所用平仄爲(wèi)「◎●○○○○●」，且上片第二句入韻，第四句所用平仄爲(wèi)「⊙●○○●○○」，其格律並例詞如下。

留春令（全第三式，共一首）

⊙○◎●句⊙○◎●韻⊙○◎●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

◎●○○○○●韻●⊙○○●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

留春令 高觀國

玉清冰瘦，洗妝初見。春風(fēng)頭面。等得黃昏月溪寒，愛顧影臨清淺。

歷盡冰霜空羞怨。怨粉香消減。江北江南舊情多，奈笛裏關(guān)山遠(yuǎn)。

三是下片首句七言所用平仄爲(wèi)「◎●○○○○●」，且上片第二句不入韻，第四句所用平仄爲(wèi)「⊙○◎●●○○」，其格律並例詞如下。

留春令（全第四式，共一首）

⊙○◎●句⊙○◎●句⊙○◎●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

◎●○○○○●韻●⊙○○●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

留春令 史達(dá)祖

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒頓相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞?wù)h東風(fēng)亦多情，被竹外香留住。

最後，爲(wèi)五十四字的兩體。較之於上述全第二式，五十四字者則易前者上片三句四言爲(wèi)兩句七言，並於前者下片第二句五言的基礎(chǔ)上再添二字，爲(wèi)一七言句。其中第一體，爲(wèi)上下片各四句，每句一韻，且上片第二句、下片前兩句之七言均爲(wèi)三四句法，下片末句之六言爲(wèi)二二二句法，上片第三句平仄爲(wèi)非律句，即「●●●●○○●」，其格律並例詞如下。

留春令（全第五式，共一首）

⊙○◎●○○●韻⊙⊙●⊙○◎●韻●●●●○○●韻⊙●◎○⊙●韻

⊙⊙●⊙○◎●韻⊙⊙●⊙○◎●韻⊙○◎●○○●韻⊙●◎○⊙●韻

留春令 彭止

夜來小雨三更作。近水處小桃開卻。玉女向曉掀朱箔。似與花枝有約。

緑池上柳腰纖弱。燕子過誰家院落。春衫試著香羅薄。無奈東風(fēng)太惡。

第二體爲(wèi)上下片各四句三仄韻，其中上下片第二句仍爲(wèi)三四句法，下片首句爲(wèi)四三句法，且平仄爲(wèi)「◎●○○○○●」，上片末句爲(wèi)一二三句法，下片末句爲(wèi)一三二句法，上下片第三句平仄爲(wèi)「⊙○◎●●○○」，由以上種種，而別於上述之第一體者，其格律並例詞如下：

留春令（全第六式，共一首）

⊙○◎●○○●韻⊙⊙●⊙○◎●韻⊙○◎●●○○句●⊙●○○●韻

◎●○○○○●韻⊙⊙●⊙○◎●韻⊙○◎●●○○句●⊙●○○●韻

留春令 黃庭堅(jiān)

江南一雁橫秋水。歎咫尺斷行千里。迴紋機(jī)上字縱橫，欲寄遠(yuǎn)憑誰是。

謝客池塘春都未。微微動短牆桃李。半陰纔暖卻清寒，是瘦損人天氣。

四 小結(jié)

綜上所論，古今有關(guān)《留春令》格律和體式的羅列，並不確切。就字?jǐn)?shù)言，《留春令》有五十字體和五十四字體兩類，而以五十字體居多。就句式言，五十字體《留春令》偶有將上下片後一韻七言和六言兩句，易爲(wèi)兩四言並一五言三句，即李之儀《留春令》（夢斷難尋）。就句法言，《留春令》結(jié)句如爲(wèi)六言，則多數(shù)爲(wèi)單式句法，但偶也有雙式句法，即使用二二二句法者，如彭止《留春令》（夜來小雨三更作）「似與花枝有約」等。就句讀言，《留春令》結(jié)句之六言如爲(wèi)單式句法，似不宜在第三字後點(diǎn)斷，如此難免有武斷之嫌，當(dāng)使文詞一以貫之不加停頓，而在譜後略加説明爲(wèi)宜，此調(diào)五十四字體下片首句、上下片第二句之七言如用前單句法者，即七言之一二二二或二一二二句法，亦宜參照上述執(zhí)行。就平仄言，五十字體上片前三個(gè)四言的平仄宜標(biāo)爲(wèi)「⊙○◎●」，下片首句之七言的平仄雖多作「⊙●◎○○●●」，但也有作「⊙●○○○○●」，兩種句式不宜混而爲(wèi)一，此外五十字體（除李之儀體外）上下片倒數(shù)第二句之七言的平仄宜統(tǒng)一標(biāo)爲(wèi)「◎●○○●○○」。就體式言，此調(diào)並不止諸家所列的兩體或三體，而是至少有六體。

總而言之，《留春令》一調(diào)的詞譜，可概括並説明如後。

留春令 雙調(diào)五十字，上片五句二仄韻，下片四句三仄韻

⊙○◎●句⊙○◎●句⊙○◎●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

◎●⊙○○●●韻●⊙○○●韻⊙●○○●○○句●⊙●○○●韻

説明：

一上列爲(wèi)五十字《留春令》，尚有易上片三句四言爲(wèi)兩句七言，於下片第二句五言添二字爲(wèi)七言者，如此，則爲(wèi)五十四字之《留春令》。

二上下片後兩句偶有破爲(wèi)三句的，即句式爲(wèi)四言、四言、五言，見於李之儀《留春令》（夢斷難尋）一首。

三上下片兩結(jié)句之句法均爲(wèi)單式節(jié)奏，即一二一二等句法，而異於一般之二二二節(jié)奏者。如爲(wèi)五十四字體者，其下片首句，上下片第二句則均爲(wèi)前單式節(jié)奏，而異於一般之後單式節(jié)奏，即二二三句法，如此，其平仄則爲(wèi)「⊙⊙●⊙○◎●」。

四五十四字體上下片末句之六言，句法雖多爲(wèi)單式節(jié)奏，然偶亦有雙式節(jié)奏，如此，其平仄則爲(wèi)「⊙●◎○⊙●」。

五下片首句之七言，平仄雖多作「◎●⊙○○●●」，但偶亦有作「◎●○○○○●」者。

[一]萬樹《詞律》，上海古籍出版社一九八四年版，第一六二—一六三頁。

[二]本文統(tǒng)一用「○」表平，「●」表仄，「□」表平仄不拘，「◎」表宜平可仄，「⊙」表宜仄可平。各家所用符號，略有改替，但意思不變。

[三]王奕清等編《欽定詞譜》，中國書店一九八三年版，第五三〇—五三三頁。

[四]「更莫教」，「教」，依格律斷之，當(dāng)作「放」，此處誤，唐圭璋《全宋詞》一書即作「放」，詳見《全宋詞》第一冊，中華書局一九六五年版，第二五三頁。

[五]謝桃坊《唐宋詞譜校正》，上海古籍出版社二〇一二年版，第一二六—一二七頁。

[六]詳見唐圭璋編《全宋詞》，中華書局一九九九年版，第一冊，第四一一頁；第五冊，第二三三六頁。

[七]此處「那」宜讀平聲。

[八]詞體之析分，自古多從結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)、用韻等三方面加以區(qū)分，這是由於前人精力未敷，草創(chuàng)艱難，而無暇細(xì)加研討的緣故。以筆者之見，今日之治詞譜者，除以上三個(gè)方面，還應(yīng)從句式、疊字、句法、對仗、平仄等幾個(gè)方面加以鑒別，如此，方能窮盡詞體之變化，而了無遺憾。此外，篇幅如字?jǐn)?shù)者，尚可細(xì)分爲(wèi)言數(shù)與句數(shù)二事。詳見拙著《詞譜辨正》（即將出版）緒論第一部分《詞律的八個(gè)要素》。[九]此處入韻，依唐圭璋《全宋詞》一書體例，當(dāng)用「。」，而唐書誤爲(wèi)「，」。詳見《全宋詞》第一冊，中華書局一九九九年版，第三五一頁。