劉懷堂

“戴胡公頭以逐疫”文獻(xiàn)，出自宗懔《荊楚歲時(shí)記》：

十二月八日為臘日，《史記·陳勝傳》有臘日之言，是謂此也。諺言：臘鼓鳴，春草生。村人并擊細(xì)腰鼓，戴胡公頭，及作金剛力士，以逐疫。沐浴轉(zhuǎn)除罪障。(1)(梁)宗懔：《荊楚歲時(shí)記及其他七種》，北京：中華書局1991年，第15頁(yè)。

學(xué)界在研究?jī)畱驎r(shí)經(jīng)常征引之，認(rèn)為其所記“逐疫”屬于儺戲之一種，這沒(méi)有疑問(wèn)。而尚有疑問(wèn)者有三：一是“作金剛力士”的解讀，二是“胡公頭”認(rèn)知及其淵源，三是“臘鼓鳴，春草生”儺戲身份的認(rèn)定。如能解決這些問(wèn)題，則能明晰宗懔所記“戴胡公頭以逐疫”的源頭與形態(tài)。

一、“作金剛力士”新釋

(一)“金剛力士”的身份。

在《荊楚歲時(shí)記》中“金剛力士”視為佛家之神而被點(diǎn)讀為一個(gè)詞，不少文獻(xiàn)如《北史》《南齊書》《隋書》《五燈會(huì)元》《文獻(xiàn)通考》《太平廣記》等亦皆如此。

或許因標(biāo)點(diǎn)者的權(quán)威性，“金剛力士”之標(biāo)點(diǎn)甚少被質(zhì)疑過(guò)。其實(shí)，將其標(biāo)點(diǎn)為一個(gè)詞，不排除民間風(fēng)俗慣性使然，但其在佛教中并不一定是一位佛教神。如唐代《大乘理趣六波羅蜜多經(jīng)》載，佛教諸天菩薩有32位——佛經(jīng)所謂如來(lái)32相，每位菩薩因其特定的神通或普度方式特征不同而有不同的稱號(hào)，但每個(gè)菩薩都冠之以“金剛”。(2)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第八冊(cè)之(唐)般若《大乘理趣六波羅蜜多經(jīng)》，臺(tái)北：財(cái)團(tuán)法人佛陀教育基金會(huì)1990年，第872頁(yè)。

據(jù)《妙吉祥平等秘密最上觀門大教王經(jīng)》載，這些菩薩為釋迦摩尼佛所化，有29位菩薩，均冠以“金剛”之名號(hào)。佛教中，菩薩可稱為“金剛菩薩”，其源于釋迦摩尼佛本尊，被賦予了不同的神通。(3)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第二十冊(cè)之宋契丹國(guó)師中天竺摩竭陀國(guó)三藏法師慈賢譯《妙吉祥平等秘密最上觀門大教王經(jīng)》卷第一，第905頁(yè)。如此，金剛之意為諸天菩薩，在佛教中的地位僅次于世尊，為身份高貴的佛教護(hù)法神。

金剛含義已明，則“力士”何指？其出現(xiàn)較早：

少室周為襄主驂乘，至?xí)x陽(yáng)，有力士牛子耕與角力而不勝。周言于主曰：“主之所以使臣騎乘者，以臣多力也。今有多力于臣者，愿進(jìn)之?！?4)(清)王先慎集解：《韓非子》，姜俊俊校點(diǎn)，上海：上海古籍出版社2015年，第359-360頁(yè)。

襄主即趙秧(趙簡(jiǎn)子)，春秋末年晉國(guó)六卿之一，趙國(guó)奠基人，少室周為其驂乘，因其“多力”也?！妒酚洝份d“武王有力好戲，力士任鄙、烏獲、孟說(shuō)皆至大官”，(5)(漢)司馬遷：《史記》卷五秦本紀(jì)第五，北京：中華書局1959年，第209頁(yè)。表明先秦與秦漢時(shí)期，力士地位雖較高，卻依附于人主。那么，漢以前，力士有兩層含義：一是有力者，二是扈從，服務(wù)于特定之人或階層，尚未被吸納到佛教之中。

到了晉代，除了上述傳統(tǒng)典籍記載外，佛經(jīng)如《摩訶僧祇律》中出現(xiàn)了力士的身影：

尊者優(yōu)波離語(yǔ)阿難。長(zhǎng)老有罪?！㈦y言。有何等罪。答言。世尊乃至三制不聽(tīng)驟度女人出家。而汝三請(qǐng)。是越比尼罪。……佛般泥洹已。力士諸老母臨世尊足上啼。淚隨足上。汝為侍者不遮。是越比尼罪。(6)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第二十二冊(cè)之(東晉)佛陀跋陀羅共法顯譯《摩訶僧祇律》第三十二，第492頁(yè)。

優(yōu)波離尊者指責(zé)阿難尊者違背佛尊旨意，六根不凈，有七大罪狀，即犯了七戒。世尊剛剛涅槃結(jié)束，力士、諸老母在世尊的足上啼哭，淚水撒到世尊的腳上，這是對(duì)世尊的不敬。作為世尊的侍者本應(yīng)制止這類行為，但阿難沒(méi)有盡到責(zé)任，這就是“不遮”。盡管文獻(xiàn)中的力士“臨世尊足”，但還不是佛教神。因?yàn)樵摲鸾?jīng)卷三載有力士的老婆與城中人私通事。由此可知，在晉代，力士仍為世俗之人。

力士的世俗身份發(fā)生變化，晉代道教文獻(xiàn)有載：

或以三皇天文，……或有侍從暐曄，力士甲卒，乘龍駕虎，簫鼓嘈嘈，勿舉目與言也。但諦念老君真形，老君真形見(jiàn)，則起再拜也。(7)(晉)葛洪：《抱樸子內(nèi)篇全譯》，顧久譯注，貴陽(yáng)：貴州人民出版社1995年，第382-383頁(yè)。

文獻(xiàn)描繪了一個(gè)道教神仙世界，其最高神為老君即李聃，力士則成為其扈從之一，成為了道教神祗。此扈從在道教中被賦予了一個(gè)重要職責(zé)：

仙人入瘟疫秘禁法，……或禹步呼直日玉女，或閉氣思力士操千斤金錘，百二十人以自衛(wèi)?；蛴蒙涔硗琛⒊嘬囀拐摺一ǚ杂辛紕空咭?。(8)(晉)葛洪：《抱樸子內(nèi)篇全譯》，顧久譯注，第390-391頁(yè)。

文獻(xiàn)顯示，原本為世俗社會(huì)中權(quán)貴們扈從的力士，成為道教中驅(qū)趕疫鬼之神。而力士的地位與職能正式明確的，見(jiàn)于晉代《四極明經(jīng)科》卷一，此道教經(jīng)典塑造了另一個(gè)道教神仙體系，最高神為高圣太真玉帝，而力士隸屬酆都山二十四地獄，看守違犯玄科的死魂，相當(dāng)于古代的獄卒，地位低下。至此，先秦世俗中的力士，在晉代變成了道教中地位低下、職司驅(qū)鬼之神。

據(jù)晉代漢譯佛經(jīng)《摩訶僧祇律》載，佛在力士住處娑羅雙樹間涅槃，但力士身份未明；而在南北朝佛經(jīng)《十誦律》中云“佛婆伽婆。在拘尸城娑羅雙樹間力士住處般湼槃。拘尸諸力士供養(yǎng)佛身”，(9)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第二十三冊(cè)之(東晉)罽賓三藏卑摩羅叉續(xù)譯《十誦律》卷六十，第445頁(yè)。拘尸即拘尸城，此城中的力士為佛教供養(yǎng)人，這在《十誦律》中記載較多。

力士成為佛教護(hù)法神，南北朝時(shí)期的不少佛經(jīng)均有載。如《金光明經(jīng)鬼神品第十三》中諸天神佛中的“諸力士”、《大般涅槃經(jīng)》中的“力士”等。

視金剛、力士為一人者，當(dāng)源自《大智度論》所載。釋迦摩尼佛在菩提樹下參悟，魔王派美女來(lái)引誘，密跡金剛驅(qū)趕之。密跡，又稱“夜叉王”，原為印度毗紐天的侍從，后轉(zhuǎn)為佛教護(hù)法神，有金剛力士、持金剛、金剛手菩薩、執(zhí)金剛神等名，因其身、口、意速疾、隱秘難知，故又名密跡金剛。其雖然出現(xiàn)在南北朝時(shí)所譯佛經(jīng)中，但他并不是宗懔所載逐疫之“金剛力士”。(10)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第二十五冊(cè)之后秦龜茲國(guó)三藏法師鳩摩羅什譯《大智度論》卷十四，第165頁(yè)。因?yàn)槊苒E金剛被賦予的地位較高，其居寺院中內(nèi)門兩側(cè)，手執(zhí)金剛杵，怒目而視。而據(jù)現(xiàn)存洛陽(yáng)龍門石窟、敦煌莫高窟等佛教造像，金剛與力士所居之處不同。金剛像在洞窟內(nèi)，力士則在外，且不見(jiàn)有密跡金剛隨侍之像。

另，《北史》有關(guān)于金剛、力士隨侍的記載：赤土國(guó)一國(guó)王出家為僧，居僧祗城，其城門內(nèi)外有四位婦女妝扮成金剛、力士守衛(wèi)——“容飾如佛塔邊金剛力士之狀，夾門而立，門外者持兵仗，門內(nèi)者執(zhí)白拂”。(11)(唐)李延壽：《北史》卷九十五列傳第八十三“林邑 赤土”，北京：中華書局1974年，第3159頁(yè)。這一妝扮是模仿“佛塔邊金剛力士之狀”——金剛在門內(nèi)而力士在門外，這與北魏以至南北朝佛教石窟之金剛、力士所出位置亦吻合，則“佛塔邊金剛力士之狀”應(yīng)斷句為“佛塔邊金剛、力士之狀”。另外，南北朝釋僧祐《出三藏記集》錄下卷第四有《大力士出家得道經(jīng)》一卷，亦稱《力士跋陀經(jīng)》，其中記載有力士跋陀出家事。

那么，金剛、力士之區(qū)分就非常明顯。已有學(xué)者指出這種區(qū)分在北魏石窟造像中亦有力證：“北魏彩塑中還出現(xiàn)了天王(或金剛)的形象，第257窟中心柱正面龕北側(cè)保存一尊天王像，南側(cè)的天王像已失。天王著鎧甲，頭冠已失。這是北魏石窟中最早出現(xiàn)的天王彩塑。在北魏晚期的第435窟中心柱正面龕的兩側(cè)還保存著兩身金剛力士的形象，通常我們把身著甲胄的金剛稱為天王，而把未著甲胄，赤裸上身的金剛形象稱為力士”。(12)趙聲良：《敦煌石窟藝術(shù)簡(jiǎn)史》，北京：中國(guó)青年出版社2016年，第61頁(yè)。盡管該學(xué)者未弄明金剛與力士的具體區(qū)別，但北魏時(shí)期天王與力士還是有明顯差異的。那么，宗懔所記之“金剛力士”應(yīng)斷句為“金剛、力士”，他們是身份與地位差別甚大的佛教護(hù)法神。

(二)金剛舞與力士舞——“作金剛、力士”的扮演。

1.文獻(xiàn)中的金剛舞。

此舞不見(jiàn)于南北朝文獻(xiàn)，而于唐及其之后的文獻(xiàn)中多見(jiàn)之。較早的是張鷟《朝野僉載》：

隋末深州諸葛昂性豪俠，渤海高瓚聞而造之，為設(shè)雞肫而已。贊小其用，明日大設(shè)，屈昂數(shù)十人，烹豬羊等長(zhǎng)八尺，薄餅闊丈余，裹啖翁如庭柱，盆做酒盌巡行，自為金剛舞以送之。昂至后日屈瓚，屈客數(shù)百人，大設(shè)，車行酒，馬行炙，挫碓斬膾，硙轢蒜虀，唱夜叉歌，師子舞。(13)(唐)張鷟：《朝野僉載》，北京：中華書局1979年，第175頁(yè)。

文獻(xiàn)提到了諸葛昂跳金剛舞以及高瓚唱夜叉歌事。其中的夜叉為佛教護(hù)法神，亦為金剛扈從之神。張鷟所記金剛舞不是憑空出現(xiàn)的，文獻(xiàn)信而有征：

若行者善能以五字門。作金剛舞戲普應(yīng)眾生。譬如和五味布五彩。韻五音調(diào)五藥。雖性分不過(guò)五種。而千變?nèi)f化巧轉(zhuǎn)不窮。(14)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第三十九冊(cè)之(唐)一行《大毗廬遮那成佛經(jīng)疏》，第660頁(yè)。

文獻(xiàn)透露出兩條信息：一是金剛舞被視為“戲”，二是金剛舞之舞者為行者，三是金剛舞千變?nèi)f化、巧轉(zhuǎn)不窮，四是金剛舞之目的是普應(yīng)眾生。其中的“五字門”為佛教五種佛理，分別用五個(gè)字概括。行者能根據(jù)這五個(gè)字中每個(gè)字蘊(yùn)含的佛理，跳出相應(yīng)的金剛舞。為說(shuō)明這些五字門代表著不同的金剛舞，一行還以和五味等世俗中常見(jiàn)事象作比方，以加深對(duì)金剛舞戲的闡釋。

《觀自在大悲成就瑜伽蓮華部念誦法門》中有“舞金剛舞”的記載：

是諸字等共作成一須彌盧山。山有八峰眾寶合成。于此山中復(fù)觀五室。是室外似有五而內(nèi)是一相。是室中而想有于八大金剛柱?！N種無(wú)量夜叉羅剎諸天等類。前后圍繞奏諸音樂(lè)。及舞金剛舞贊金剛歌。(15)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第二十冊(cè)之(唐)不空《觀自在大悲成就瑜伽蓮華部念誦法門》，第3頁(yè)。

這一金剛舞是在諸字化作須彌山中之“五室”內(nèi)所跳：夜叉、羅漢參與，音樂(lè)齊奏，金剛舞就在這一華麗的背景中上演?！督饎傢旇べぶ新猿瞿钫b經(jīng)》亦云：

又于虛空想鑁字。為毗盧遮那佛?！瓘?fù)想諸天美妙音聲歌詠樂(lè)音。諸阿修羅莫呼落伽王等。以金剛舞之所娛樂(lè)。(16)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)金剛智《金剛頂瑜伽中略出念誦經(jīng)》，第227頁(yè)。

此金剛舞在五樓閣上演，奏諸天妙樂(lè)，所跳金剛舞為鑁字佛理之舞蹈，目的是娛樂(lè)毗盧遮那佛和落伽王。

然則，金剛舞如何扮演？據(jù)《金剛頂瑜伽略述三十七尊心要》載：

雖具歌詠。而未獲神通。即毗盧遮那佛于內(nèi)心中?！N種供養(yǎng)。結(jié)金剛舞印。廣大儀軌。現(xiàn)大神通。妙舞莊嚴(yán)以為佛事?！四私饎偽杵兴_妙用也。依不空成就如來(lái)曼荼羅左邊月輪而住。偈曰。

奇哉廣供養(yǎng) 作諸供養(yǎng)故

由金剛舞儀 安立佛供養(yǎng)(17)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)不空《金剛頂瑜伽略述三十七尊心要》，第294頁(yè)。

如此，可知金剛舞是以佛事為目的的“廣大儀軌”?！督饎傢旇べぶ新猿瞿钫b經(jīng)》亦云：

廣大一供一切供 能作利益遍世間

若以金剛舞儀式 而能成就佛供養(yǎng)(18)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)金剛智《金剛頂瑜伽中略出念誦經(jīng)》，第225頁(yè)。

這種金剛舞是一種供養(yǎng)世尊即佛的儀式，只有舉行這種儀式，才能達(dá)到供養(yǎng)佛的目的，故被稱為“金剛舞儀式”。為修行金剛菩薩之出入三昧門所用，故云“妙舞莊嚴(yán)以為佛事”，此其一。其二，金剛舞儀又用來(lái)“安立佛供養(yǎng)”，即由供養(yǎng)人跳此舞以供養(yǎng)毗盧遮那佛。此舞為“結(jié)金剛舞印”，印即印訣，即掐金剛訣而舞。

此舞具體形態(tài)如何？ 金剛智《金剛頂瑜伽中略出念誦經(jīng)》載，金剛舞扮演有三段：一是金剛舞首段：“兩手相，觸兩乳兩頰，置于頂上”，并伴有佛經(jīng)咒語(yǔ)；(19)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)金剛智《金剛頂瑜伽中略出念誦經(jīng)》，第242頁(yè)。二是金剛歌詠，即“前契”：“金剛合掌契，從口引出，向下申臂，此名金剛歌詠”；三是再次掐金剛訣：“相繞如舞勢(shì)已，合掌置于頂上”。(20)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)金剛智《金剛頂瑜伽中略出念誦經(jīng)》，第244頁(yè)。據(jù)此，可知金剛舞不是單獨(dú)的掐訣舞蹈，有時(shí)還配合其他金剛訣扮演。這種舞蹈形態(tài)，唐代高僧不空《金剛頂瑜伽略述三十七尊心要》亦有載，金剛舞亦結(jié)舞印，“二手拳旋如舞勢(shì)”，并伴隨金剛舞真言。波羅蜜，佛教用語(yǔ)，即由此岸(生死岸)度人到彼岸(涅槃)之意，則此金剛舞為佛尊涅槃時(shí)供養(yǎng)人等所跳，目的是祝福佛尊達(dá)到彼岸，涅槃成功。(21)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第十八冊(cè)之(唐)不空《金剛頂經(jīng)瑜伽文殊師利菩薩供養(yǎng)儀軌》，第721頁(yè)。

因佛經(jīng)所載諸金剛甚多(包括金剛菩薩和金剛明王)，每位金剛都有特定的金剛印，這些均為金剛舞的范疇。盡管本文所述之金剛舞形態(tài)不能涵蓋所有，但金剛扮演基本上為掐金剛印而舞，故所述基本能反映金剛舞的形態(tài)。宗懔所記既為逐疫，則“作金剛”之扮演形態(tài)當(dāng)不出上述之范疇。

要說(shuō)明的是，因諸天菩薩均有金剛稱號(hào)，則金剛舞又可視為菩薩舞。唐釋一行《大毗廬遮那成佛經(jīng)疏》卷十四載：

舞者如世人舞。而于大眾中。動(dòng)種種身業(yè)屈申俯仰。又出種種微妙巧便之音曲。順眾生之所欲樂(lè)。彼大眾或令歡喜。或令悲思或令恐怖。以一身口所出方便。令諸眾生所益不同。由彼善知去就。能順眾生心故。菩薩亦爾?，F(xiàn)種種威儀無(wú)不成印。出種種妙法音。皆是真言。圓應(yīng)無(wú)方皆得大利故。名菩薩舞也。(22)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第三十九冊(cè)之(唐)釋一行《大毗廬遮那成佛經(jīng)疏》，第723頁(yè)。

此菩薩舞形態(tài)呈現(xiàn)為：“現(xiàn)種種威儀，無(wú)不成??；出種種妙法音，皆是真言”，顯然，此菩薩舞即金剛舞，或由金剛舞而來(lái)。上述文獻(xiàn)云，菩薩舞之“舞者如世人舞”，此語(yǔ)可作如下分析：一是與世俗之舞一樣在大庭廣眾之中扮演；二是與世俗舞蹈一樣，“動(dòng)種種身業(yè)，屈伸俯仰”；三是有動(dòng)人心弦的音曲伴奏與歌唱。如此，則此菩薩舞不僅秉承了金剛舞本身扮演形態(tài)，還吸收了世俗之舞蹈因素。這一變革，不僅豐富了金剛舞的形態(tài)，更重要的是增加了金剛舞的審美特征，使其更符合民間審美趣味，就更加為民間所認(rèn)同與接受，故佛經(jīng)云此舞“能順眾生心”。

2.文獻(xiàn)中的力士舞。

于佛經(jīng)中罕見(jiàn)，而史書中亦偶見(jiàn)之：

正光二年三月，肅宗朝靈太后于西林園，文武侍坐，酒酣迭舞。次至康生，康生乃為力士舞，及于折旋，每顧視太后，舉手、蹈足、瞋目、頷首為殺縛之勢(shì)。太后解其意而不敢言。(23)(南北朝·北齊)魏收：《魏書》卷七十三列傳第六十一“奚康生”，北京：中華書局1974年，第1632頁(yè)。

據(jù)《魏書》，康生當(dāng)為北魏孝明帝(即肅宗)時(shí)期右衛(wèi)將軍奚康生(467-521)，河南陽(yáng)翟人。

靈太后為北魏宣武帝嬪妃、肅宗之母，死后謚號(hào)靈，故稱史書稱之為靈太后。宣武帝崩后，年幼的肅宗即位，靈太后攝政，幾年后為不少大臣反對(duì)。正光元年，元叉(靈太后妹夫，道武帝拓跋珪五世孫，時(shí)為領(lǐng)軍將軍兼領(lǐng)禁軍)幽禁靈太后于北宮；正光二年，肅宗借元叉離京之機(jī)迎宴靈太后于西林園?！段簳吩疲骸翱瞪则斢拢形渌?，弓力十石，矢異常箭，為當(dāng)時(shí)所服。”(24)(南北朝·北齊)魏收：《魏書》卷七十三列傳第六十一“奚康生”，第1629頁(yè)。奚康生亦反對(duì)靈太后攝政，遂在宴會(huì)之上跳力士舞以警告靈太后，故文獻(xiàn)云“太后解其意而不敢言”。

奚康生所跳力士舞形態(tài)為“折旋”“舉手、蹈足、瞋目、頷首”，這是目前所見(jiàn)最早關(guān)于力士舞的確鑿記載。因其是在皇家西林園宴會(huì)上與其他文武官員所跳之舞一樣，即娛賓助興，則此舞于北魏時(shí)期當(dāng)為世俗之舞。

那么，這種舞蹈形象從何而來(lái)？晉代漢譯佛經(jīng)中有載：

今此尊者婆須蜜多。在此城北歡喜園中莊嚴(yán)樓閣。……寶殿樓閣清凈莊嚴(yán)。綺窗香風(fēng)怡悅眾心。連錢半月校飾羅網(wǎng)。金剛力士嗔目奮杵。(25)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第三十九冊(cè)之(西秦)圣堅(jiān)《佛說(shuō)羅摩伽經(jīng)》，第857頁(yè)。

文獻(xiàn)中，金剛、力士為尊者婆須蜜多的護(hù)法神，其形象為“嗔目、奮杵”。力士這一護(hù)法神形象的職能，南北朝時(shí)期的一則掌故可為發(fā)明。據(jù)《續(xù)高僧傳》、釋道世《法苑珠林》載：梁高祖崇佛，立金、銀二佛像以崇祀，五十年余未絕，即使在侯景作亂時(shí)亦如此。侯景敗，太尉王僧辯的女婿杜龕典衛(wèi)宮闕，性兇悍，使人毀此二佛像，卻遭到金剛、力士怖畏之像的打擊。杜龕因此呻號(hào)數(shù)日后潰爛而死。宋人陳思《書苑菁華》卷四論及歐陽(yáng)詢書法時(shí)云“如金剛嗔目、力士揮拳”，而在明代張寧《方洲集》卷二十中則變?yōu)椤敖饎倱]拳、力士嗔目”，這表明，古代人們將金剛、力士混為一談。無(wú)論哪種表述，力士均為怒氣充溢、力道遒勁之狀，栩栩如生。

文獻(xiàn)中“金剛力士嗔目奮杵”其實(shí)是一種籠統(tǒng)的說(shuō)法，因“連前半月”為連錢草、半月蓮，而“金剛力士”與其對(duì)舉；又因?yàn)樵诜鸾?jīng)以及其他文獻(xiàn)中，只有金剛持杵，而力士持杵者罕見(jiàn)之，故此句應(yīng)理解為金剛奮杵、力士嗔目。力士的這一怖畏之狀與奚康生之力士舞很相似，在北魏至南北朝時(shí)期的石窟中亦見(jiàn)之。敦煌莫高窟第249窟(彩圖1所示)，建于北魏與西魏之交。這兩幅圖片采自“數(shù)字敦煌”(下同)之“第249窟全景漫游”，據(jù)“數(shù)字敦煌”解說(shuō)，圖中所畫為“金剛力士”，繪在壁畫最下端。據(jù)上文，此“金剛力士”應(yīng)為“力士”，因年代久遠(yuǎn)，力士面貌較為模糊，但還是可以看出其“舉手、蹈足、嗔目”之狀。不過(guò)，據(jù)此圖，力士之情態(tài)各有不同，可理解為力士舞的各種動(dòng)作扮演。在莫高窟第257窟(建于北魏統(tǒng)一河西后)、第285窟中，力士的位置與情態(tài)亦與第249窟同。如第285窟中的六幅圖(如彩圖2所示，開(kāi)鑿于西魏大統(tǒng)年間)，被解讀為“金剛力士”，其神態(tài)、動(dòng)作各異，但無(wú)不舉手、頓足、嗔目，遒力怒張。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，敦煌莫高窟之壁畫雖然能彰顯力士猙獰孔武之感，但畢竟是平面的，不能給為以立體的感受。而力士的立體舞狀，在洛陽(yáng)龍門石窟中得到具體的展示。例如洛陽(yáng)龍門石窟之蓮花洞石窟、賓陽(yáng)中洞石窟以及藥方洞石窟洞外門口兩側(cè)的力士造像，為南北朝時(shí)期的代表。

蓮花洞石窟建造于北魏孝昌年間，洞窟門外有力士像各一，如彩圖3所示。這兩幅中力士造像，均能讓人感到其筋肉爆出、力量怒發(fā)之狀。尤其是左側(cè)力士，上半身微后傾，提左胯而舉左手，右手下后擺動(dòng)而頓右足，首微頷而身右微側(cè)，全身肌肉怒張，充滿力感。若結(jié)合右側(cè)力士像的嗔目，則左側(cè)力士像即如奚康生之力士舞的靜態(tài)反映。

賓陽(yáng)中洞石窟(彩圖3所示)為北魏遷都洛陽(yáng)后所建造，北魏孝明帝正光四年(523)完成。洞窟外門口左右各有力士立像一——左側(cè)力士像面部較為模糊，而右側(cè)力士像比較清晰，均可看出他們的動(dòng)作為舉手、嗔目狀。

藥方洞石(彩圖3所示)窟開(kāi)鑿于北魏晚期，因其窟門兩側(cè)刻有140多個(gè)古代藥方而得名，洞窟外左右有力士造像各一。這兩尊力士造像盡管面部模糊不清，但仍能看出其舉手、嗔目怒張的神態(tài)，而且其衣服飄蕩，動(dòng)感十足。

這種力士造像神態(tài)到了唐代亦未發(fā)生改變。如洛陽(yáng)龍門盧舍那大佛龕(彩圖4所示)，建造于唐高宗時(shí)期，該佛龕兩側(cè)末端的力士造像，舉手、嗔目、提跨、頓足，衣服隨身體動(dòng)作而激蕩，勁力勃發(fā)，與北魏以至北齊時(shí)期的石窟力士造像神態(tài)相比，并無(wú)多少不同之處。

據(jù)前述，力士轉(zhuǎn)變?yōu)榉鸾套o(hù)法神，其職能是替除魔衛(wèi)道，而力士舞有何職能？文獻(xiàn)有載：“金剛怒目，所以降伏四魔。菩薩低眉，所以慈悲六道?！?26)(宋)劉敞：《南北朝雜記》，北京：中華書局1991年，第8頁(yè)。金剛怒目是為伏魔，而力士舞與之同，是通過(guò)其威猛恐怖、怒目獰獰厲之狀，以達(dá)到恐嚇、驅(qū)趕四魔之目的。如此，隋諸葛昂跳金剛舞、高瓚唱夜叉歌的目的即可得到解釋：雙方通過(guò)跳金剛舞或唱夜叉歌送之，視對(duì)方為非人類的疫鬼與魔怪——地位卑賤，與自己不是一個(gè)檔次，以驅(qū)逐之。這是一種具有侮辱性的行為，而不是跳金剛舞或唱夜叉歌來(lái)悅樂(lè)對(duì)方。

從文獻(xiàn)記載到石窟造像考察表明，奚康生所跳力士舞當(dāng)源自佛教護(hù)法神力士除魔衛(wèi)道之舞。這種舞蹈并非奚康生一時(shí)率性而為，理由有二：一是借此舞以警告靈太后，而靈太后解其意(佛教力士之驅(qū)魔)，則說(shuō)明此舞為北魏宮廷朝宴之舞，比較常見(jiàn)；二是此舞與其他文武官員所跳舞一樣，用于助興，北魏君臣并未感到驚訝，朝堂之上更未有臣僚加以斥責(zé)(如瀆佛等)，這就更加說(shuō)明了此舞扮演的世俗化及常態(tài)化。那么，在這之前，力士舞則存在著一個(gè)侍佛的扮演階段，如此，才有力士舞由侍佛轉(zhuǎn)變?yōu)閵嗜说目赡堋＞投鼗湍呖吡κ咳合窨?，北魏時(shí)期應(yīng)當(dāng)存在著侍佛的力士舞蹈，如此，北魏奚康生所跳類似莫高窟力士像形態(tài)的力士舞以威脅靈太后，才能得到合理的解釋。

二、“胡公頭”辨析

關(guān)于“胡公頭”的認(rèn)知，學(xué)界大致有四種看法：一是認(rèn)為胡頭乃胡人形象面具；二是認(rèn)為胡公頭與胡人無(wú)關(guān)，應(yīng)是南朝劉宋時(shí)期的胡將軍；三是胡公頭是一種帽子；四是認(rèn)為胡頭不是胡公頭。學(xué)者們的探索之功不容忽視，但問(wèn)題并沒(méi)有得到妥善解決。

(一)胡公及其與金剛、力士的關(guān)系。

學(xué)界認(rèn)知的癥結(jié)在于將胡公與金剛、力士視為兩個(gè)不同的群體，因而導(dǎo)致對(duì)胡公產(chǎn)生了不同看法。其實(shí)，前文闡述金剛、力士的身份時(shí)，胡公頭的身份已經(jīng)非常清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。

前文已闡明，金剛、力士是佛教護(hù)法神，并有侍奉佛尊的金剛舞與力士舞，那么，胡公即為佛教最高神。除上述外，理由還有二：一是根據(jù)文獻(xiàn)表述，金剛、力士為佛教的護(hù)法神，他們出現(xiàn)在逐疫儀式中，表明了南北朝時(shí)期佛教之金剛與力士進(jìn)入了儺戲之中，胡公如果不是佛教神，而是學(xué)界所說(shuō)其中一種身份，則這一逐疫儀式就顯得不倫不類；二是根據(jù)周、秦漢儺戲文獻(xiàn)，基本上每個(gè)儺戲形態(tài)都會(huì)有一個(gè)主導(dǎo)者或者說(shuō)實(shí)施者，這個(gè)主導(dǎo)者或?qū)嵤┱呔褪窃搩畱驅(qū)嵺`上的領(lǐng)導(dǎo)者。如西周方相儺有眾多的參與者，但主導(dǎo)者為方相氏(周代夏官之一)。再如秦代的驅(qū)鬼儀式，實(shí)施者為巫師；東漢的大儺，在每個(gè)環(huán)節(jié)上都有一個(gè)主導(dǎo)者(多為世俗官員)，且自有體系。故胡公應(yīng)為佛教中身份與地位高于金剛、力士的佛教神，與金剛、力士應(yīng)為領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系。如此，胡公才能為主導(dǎo)并率領(lǐng)金剛、力士實(shí)施的逐疫儀式。只有這樣理解，所有問(wèn)題即可迎刃而解。

在佛教中身份高于金剛、力士且能享受金剛舞與力士舞的只有釋迦摩尼佛。這一觀點(diǎn)，現(xiàn)存中國(guó)歷史上著名的佛教石窟造像可為力證：“云岡一期曇曜五窟，以三世佛，釋迦和彌勒等為主像。龍門北朝窟龕主像也基本上都是釋迦牟尼佛(古陽(yáng)洞、蓮花洞等)，三世佛(賓陽(yáng)中洞)，同時(shí)又有釋迦多寶并坐像(古陽(yáng)洞南壁大龕)，以及作菩薩裝的未來(lái)佛——交腳彌勒像(古陽(yáng)洞南北兩壁列龕)?！?27)龍門文物保管所：《龍門石窟》，北京：文物出版社1980年，第8頁(yè)。除此之外，龍門石窟中開(kāi)鑿于北魏時(shí)期的魏字洞、修建于初唐時(shí)期的唐字洞以及賓陽(yáng)北洞石窟，主佛造像均為釋迦摩尼佛。

這些石窟中的主佛，基本上都有脅侍菩薩、力士，或者為佛弟子阿難、迦葉以及脅侍菩薩、力士；龍門石窟中的藥方洞石窟、賓陽(yáng)北洞石窟、賓陽(yáng)南洞亦如此。唐高宗時(shí)期的雙窯石窟、唐高宗永隆元年(680)的萬(wàn)佛洞、唐高宗時(shí)期的盧舍那大像龕，基本都是有一佛二弟子二菩薩以及天王、力士。再如敦煌莫高窟佛教造像，“早期的彩塑，……主體性的圓塑塑造的大多是佛像，一般安放在洞窟的顯著地位上。塑像種類比較簡(jiǎn)單，主要是佛和菩薩?！蔽簳r(shí)期的佛像，一般都有菩薩左右侍從，組成一佛二菩薩的標(biāo)準(zhǔn)形式。北周時(shí)期又出現(xiàn)了佛弟子阿難、迦葉，使一鋪佛像多達(dá)五身”。(28)段文杰：《敦煌石窟藝術(shù)研究》，蘭州：甘肅人民出版社2007年，第38頁(yè)。

由北魏而來(lái)的佛教石窟造像可知，佛教傳入中國(guó)后，在南北朝形成了一個(gè)自上而下的體系：佛尊→弟子→菩薩→天王→(力士)→供養(yǎng)人，且佛尊造像高大，而佛弟子、菩薩、力士造像相對(duì)小很多。這一體系因菩薩均有“金剛”稱號(hào)，則在這一體系中的菩薩即為金剛(菩薩)，這與佛經(jīng)《楞伽阿跋多羅寶經(jīng)》中“金剛、力士常隨侍衛(wèi)”以及相關(guān)文獻(xiàn)記載相吻合。

上述石窟中，盡管有以彌勒佛、盧舍那佛等為主佛，但彌勒佛為釋迦摩尼佛的未來(lái)身，盧舍那佛為釋迦摩尼的報(bào)身佛，無(wú)論是過(guò)去佛、未來(lái)佛之說(shuō)，還是法身佛、報(bào)身佛之謂，其實(shí)都是釋迦摩尼佛的化身，與釋迦摩尼佛同為一體。這也可解釋彌勒佛與盧舍那佛亦有佛弟子、脅侍菩薩以及金剛、力士的因由。正如學(xué)者所言“佛的造像主要是釋迦摩尼的形象”。(29)草千里：《中國(guó)古代佛像》之“前言”，杭州：浙江大學(xué)出版社2004年。

(二)胡公頭(胡頭)或?yàn)榉鸸^(佛頭)的諱稱，或是方音讀法。

宗懔所記逐疫中參與者的稱謂是有講究的,從上述文獻(xiàn)與石窟印證看，金剛應(yīng)為金剛菩薩或簡(jiǎn)稱菩薩(不是金剛明王)，本為釋迦摩尼佛所化，而金剛為菩薩封號(hào)，故在南北朝崇佛環(huán)境下，稱菩薩封號(hào)比稱菩薩更為尊敬，這是一種諱稱。而力士地位低下，為菩薩或金剛所驅(qū)使，又無(wú)封號(hào)，故直呼之。而胡公頭(胡頭)亦為敬稱或諱稱。據(jù)史籍載，中國(guó)古代對(duì)于北方以及西方的其他各族統(tǒng)稱為“胡”。中亞一帶為絲綢之路畢竟之地，而印度則為唐三藏西天取經(jīng)之地，兩者均在中原西部或西南部，稱為胡地，其人則為胡人。文獻(xiàn)中的胡公頭本體當(dāng)為釋迦摩尼佛,因其面貌具有西域胡人的特征，為中原信奉的佛教主神，緣于避諱，故以胡稱佛。因“某公”是古代對(duì)男子的敬稱，民間遂釋迦摩尼佛為佛公，而逐疫時(shí)所戴之佛頭稱為胡公頭(或胡頭)。

還有一種可能是源自方音讀法。筆者為河南省信陽(yáng)市羅山縣人，所在當(dāng)?shù)胤揭艟鶎ⅰ胺稹迸c“胡”字讀為“服(fú)”。筆者的同事、語(yǔ)言學(xué)專家王求是先生說(shuō)，與河南省羅山縣比鄰的湖北大悟、廣水、孝感市孝昌縣，以及黃岡部分地區(qū)，基本上將這兩個(gè)字讀若夫(fū)。據(jù)故老相傳，筆者的族人是由山西洪洞縣大槐樹輾轉(zhuǎn)遷徙而來(lái)，千百年來(lái)代代口傳，方音沉淀如此。而筆者所在信陽(yáng)市，古屬楚地，由此觀之，或許南北朝時(shí)期的荊楚一帶，“佛”與“胡”之方音可能相同，故而呼“佛頭(佛公頭)”為“胡頭(胡公頭)”。

(三)逐疫之戴“胡頭”抑或戴“胡公頭”問(wèn)題。

《荊楚歲時(shí)記》雖為宗懔所撰，但原書早已亡佚，余嘉錫曾說(shuō)，現(xiàn)存之本是明人自類書中輯出，因檢閱未周而罅漏百出(《四庫(kù)提要辨正》卷八史部六)。在明代輯錄的諸種《荊楚歲時(shí)記》中，關(guān)于逐疫條有“戴胡頭”與“戴胡公頭”兩種記載，那么，究竟是“胡頭”還是“胡公頭”？抑或“胡公頭”是由“胡頭”衍變而來(lái)？

文獻(xiàn)檢索顯示，“胡頭”一詞比“胡公頭”出現(xiàn)得要早?！度珴h詩(shī)》卷十以及《先秦漢魏南北朝詩(shī)》漢詩(shī)卷十中均有“斷胡頭，脯胡臆”詩(shī)句；南北朝時(shí)期酈道元《水經(jīng)注》中有胡頭山的記載。到唐代，“胡頭”出現(xiàn)的頻率就更多。如李白《送外甥鄭灌從軍三首》其一有“丈夫睹命報(bào)天子，當(dāng)斬胡頭衣錦回”詩(shī)句；《全唐文》之《武烈公廟碑記》有“胡頭盡縮于漳河，鬼目盡生于建業(yè)”之說(shuō)；《舊唐書》中有“剃卻胡頭”之調(diào)侃元琰的掌故；《隋唐佳話》有“胡頭尚為宰相，獠面何廢聰明”調(diào)笑之語(yǔ)。唐以后關(guān)于“胡頭”的記載，亦如此。而且，自漢至南北朝，文獻(xiàn)中的胡人基本上或被視為寇仇，或中原對(duì)西北少數(shù)民族的蔑稱?？梢?jiàn)，漢代至隋唐，乃至明清，“胡頭”的歷時(shí)性含義基本有二：被仇視的邊寇與被調(diào)笑的對(duì)象。

而“胡公頭”一詞則出現(xiàn)在唐代。如李延壽《南史》、姚思廉《梁書》謂其為一種帽子，類似中國(guó)胡公頭。唐代兩位史學(xué)家雖然撰寫的是南朝史書，但“胡公頭”未見(jiàn)載于南朝文獻(xiàn)中?？梢?jiàn)，其應(yīng)是唐代胡服盛行的一種風(fēng)尚。這種服飾風(fēng)尚，亦為宋代李昉《太平御覽》、葉廷珪《海錄碎事》所轉(zhuǎn)錄。有意思的是，宋代高承《事物紀(jì)原》中出現(xiàn)了“戴胡公頭及作金剛力士以逐除”的記載，其中的“胡公頭”絕不是帽子，因?yàn)槲匆?jiàn)哪種帽子具有威嚇疫鬼的功能。

再回顧胡頭的歷時(shí)性含義，宗懔所記逐疫中是不可能戴“胡頭”的。尤其是在南北朝這樣一個(gè)五胡亂華的動(dòng)蕩時(shí)期，人們視胡人為寇仇尚不解恨，還戴由此而來(lái)的“胡頭”以逐疫，這是難以想象的。如此，高承所記當(dāng)為宗懔所記之“胡公頭”，當(dāng)是明代輯?！肚G楚歲時(shí)記》中關(guān)于逐疫條中“戴胡公頭”之所本。

而逐疫中的“胡頭”之謂，或?yàn)槲墨I(xiàn)記載的隨意性所致，或?yàn)楹笫烂耖g各地不同的稱呼所致。

要說(shuō)明的是，佛教中有位大神名“胡頭”。明人王圻《續(xù)文獻(xiàn)通考》卷二百十四之《氏族考》記載，佛祖摩訶迦葉姓波羅門大目犍連，名胡頭，又名萊服根須，是佛陀十大弟子之一，地位最多與金剛同，亦就不能帶領(lǐng)金剛逐疫；且其名為“胡頭”是明代文獻(xiàn)記載之事。那么，該“胡頭”就不是宗懔所謂的胡頭。

如此，胡公與金剛、力士當(dāng)同屬于佛教系統(tǒng)，則胡公本體即為釋迦摩尼佛。

三、佛教行像——“戴胡公頭”逐疫的淵源

胡公本體既為釋迦摩尼佛，則戴胡公頭以逐疫當(dāng)有所本，即源自佛教之行像。所為行像，《佛學(xué)大辭典》云：“為西域之俗，每年佛生日，裝嚴(yán)佛像載之以車巡行城內(nèi)，謂之行像?！?30)丁福保：《佛學(xué)大辭典》，北京：文物出版社1984，第543頁(yè)?；蛟菩惺?，又稱行城或巡城?！洞笏紊仿浴酚涊d了東晉僧法顯所見(jiàn)西域行像情形：

晉法顯到巴連弗城。見(jiàn)彼用建卯月八日行像。以車結(jié)縛五層。高二丈許。狀如塔。彩畫諸天形。眾寶作龕。佛坐菩薩立侍?？啥嚒＼嚫鳂訃?yán)飾。婆羅門子請(qǐng)佛。次第入城內(nèi)宿。通夜供養(yǎng)。國(guó)國(guó)皆然。(31)[日]高楠順次郎、渡邊海旭等：《大正新修大藏經(jīng)》第五十四冊(cè)之(宋)釋贊寧《大宋僧史略》，第237頁(yè)。

這一行像，法顯在其《佛國(guó)記》亦有詳載。此風(fēng)于魏晉南北朝時(shí)頗盛。如《魏書·釋老志》載：魏武帝即位，遵循祖制，于四月八日抬諸佛像，行于街衢，至于宮中禮敬。

東魏楊衒之《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》記載了北朝不少行像盛況。如長(zhǎng)秋寺行像：

長(zhǎng)秋寺，劉騰所立也。……作六牙白象負(fù)釋迦在虛空中。莊嚴(yán)佛事，悉用金玉。工作之異，難可具陳。四月四日，此像常出，辟邪師子導(dǎo)引其前。吞刀吐火、驤一面。彩幢上索，詭譎不常；奇伎異服，冠于都市。像停之處，觀者如堵。(32)范祥雍：《洛陽(yáng)伽藍(lán)記校注》，上海：上海古籍出版社2006年，第43頁(yè)。

此文獻(xiàn)明確提到了所行之像為釋迦，百戲隨之踴躍，觀者如堵。類似的記載在《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》中并不少見(jiàn)，如昭儀尼寺、景樂(lè)寺等。

除此之外，晉陸翙《鄴中記》載有后趙君主石虎于四月八日在九龍街水浴太子之像事，并對(duì)行像有詳載：石虎好佛，于四月八日游太子，特地造廣車、安佛像于車上游行，規(guī)模宏大，靡費(fèi)豪奢。(33)(晉)陸翙：《鄴中記》，北京：中華書局1985年，第8頁(yè)游太子之太子，為釋迦摩尼佛出家前的身份，是釋迦族首領(lǐng)之一凈飯王之子，故稱太子。

南朝行像亦不輸于北朝。如梁朝慧皎《高僧傳》載：

時(shí)吳地初染大法，風(fēng)化未全。僧會(huì)欲使道振江左，立圖寺，乃杖錫東游，以吳赤烏十年初達(dá)建鄴，營(yíng)立茅茨，設(shè)像行道。(34)(梁)慧皎：《四朝高僧傳》，北京：中國(guó)書店2018年，第9頁(yè)。

佛教初傳吳地，僧會(huì)在南京舉辦行像，以吸引大眾，達(dá)到傳播佛教之目的。到清代，浙江民間臘月尚有跳金剛舞習(xí)俗，可見(jiàn)其淵源有自。

南北朝行像配置為菩薩立侍，與龍門石窟、敦煌石窟造像配置基本一致?？梢哉f(shuō)，這些石窟造像或壁畫，應(yīng)是信徒行像的具體反映。

魏晉南北朝行像，自有其原因與目的。據(jù)學(xué)者研究，“行像儀式中用可移動(dòng)的造像作為宣傳佛教思想的主要手段，‘設(shè)像行道’的同時(shí)也滿足了佛教徒觀看、修行、供養(yǎng)與禮拜的目的”。(35)陳婷婷：《古代行像規(guī)模及宗教儀式》，《美術(shù)大觀》2018年第5期。除此目的外，行像還有娛佛目的，如百戲出現(xiàn)于行像之中。更重要的是，在法顯時(shí)代還有特別的寓意，即觀看行像者，可除卻罪惡，得千輻輪相。這樣，行像就具有消災(zāi)解難、祈福納祥之意。

結(jié)合龍門石窟、敦煌石窟造像之一佛二弟子二菩薩以及力士看，行像中侍佛者亦少不了這些佛教護(hù)法神。魏晉南北朝行像是由釋迦摩尼佛涅槃而起，以抬釋迦摩尼佛(或太子)像(菩薩侍立)巡城以消災(zāi)解難、祈福納祥為基本目的的禮佛儀式。宗懔所記之逐疫為胡公、金剛、力士之體系其實(shí)就是歷時(shí)性下佛教行像活動(dòng)的反映，為荊楚民間模仿此儀式而舉行的儺驅(qū)儀式。

宗懍所記文獻(xiàn)之后有“沐浴轉(zhuǎn)除罪障”之語(yǔ)，在征引戴胡公頭以逐疫這則文獻(xiàn)時(shí)，一向被學(xué)者所忽略。其意為浴佛而拔出罪業(yè)，《荊楚歲時(shí)記》有專門記載，反映了此前期崇佛之盛。在南北朝這樣一個(gè)佛教信仰虔誠(chéng)的時(shí)代，由信徒行像而演變出釋迦摩尼佛領(lǐng)導(dǎo)金剛、力士逐疫的儺戲，是很正常的。而后世大頭和尚舞當(dāng)由此而來(lái)。

關(guān)于“臘鼓鳴，春草生”儺戲身份的認(rèn)知問(wèn)題只作簡(jiǎn)要闡述。臘鼓，學(xué)界有兩種解讀：一是古代臘月?lián)艄膬?qū)逐疫；二是古代臘月?lián)艄拇叽?，所以有諺語(yǔ)云：臘鼓鳴，春草生。不少人將這一諺語(yǔ)視為儺戲的一部分。之所以如此，可能源于對(duì)高誘注《呂氏春秋》“命有司大儺”云“今人臘歲前一日，擊鼓驅(qū)疫，謂之逐除是也”的誤解。高誘的注沒(méi)錯(cuò)。因?yàn)楦哒T是東漢人，西漢罕見(jiàn)儺戲中有擊鼓者，而東漢有擊土鼓驅(qū)疫者。其實(shí)，“大蠟”即古代農(nóng)神祭禮儀式，故不能將“臘鼓”視為“擊鼓驅(qū)逐”。